京劇「紅娘」最有名的一段唱詞是「佳期」一折中的一段「反四平」： 小姐小姐多風采，君瑞君瑞大雅才。 風流不用千金買，月移花影玉人來。 今宵勾卻相思債，一雙情侶稱心懷。 老夫人把婚姻賴，好姻緣無情被拆開。 看小姐終日愁眉黛，張生只病得骨瘦如柴。 不管老夫人家法厲害，我紅娘成就他魚水和諧。 但紅娘也曾經是一部禁戲。經過修改之後才能演出的。 原因正是因為那有名的「反四平」。舊詞是： 小姐小姐多風采，君瑞君瑞大雅才。 風流不用千金買，月移花影玉人來。 今宵勾卻相思債，無限春風抱滿懷。 花心拆，游蜂採，柳腰擺，露滴牡丹開。 一個是半推半就驚又愛，好一似襄王神女赴陽台。 不管我紅娘在門兒外，這冷露濕透了我的鳳頭鞋。 這個被禁實在怨不得人。但荀大師也不是故意要唱「粉戲」，被 評為第六才子書(另五部是莊子、離騷、史記、杜甫詩、水滸傳) 的西廂記原是如此 元雜劇 王實甫 張君瑞夢鶯鶯 張生唱詞： [元和令]繡鞋兒剛半拆，柳腰兒夠一搦，羞答答不肯把頭抬，只將鴛枕捱。 雲鬟仿彿墜金釵，偏宜髻兒歪。 [上馬嬌]我將這鈕扣兒鬆，把縷帶兒解；蘭麝散幽齋。不良會把人禁害，咍， 怎不肯回過臉兒來？ [勝葫蘆]我這里軟玉溫香抱滿懷。呀，阮肇到天台，春至人間花弄色。 將柳腰款擺，花心輕拆，露滴牡丹開。 [么篇]但蘸著些麻兒上來，魚水得和諧，嫩蕊嬌香蝶恣採。 半推半就，又驚又愛，檀口搵香腮。 西廂記在漫長的形成過程中，原是有來自於民間街頭藝人的貢獻。 有活水源頭，但也不免有些雜質。患難中相遇的青年男女，品貌皆 優，產生情愫是自然的。強調色情的部份並無必要。 「淨化」後的紅娘反而更有舞台魅力。 王實甫原劇是五齣，各齣有楔子再加四折。要改成一個晚上演完， 不得不有取捨。荀慧生的剪裁是很不錯的。因為他本身是挑班主角， 紅娘的戲份自然稍重。在王氏原劇中，三個主角的份量是大致平均的。 五本連楔子二十五段中，張生主唱八段，鶯鶯五段，紅娘七段。 王作中張生主唱的段子中，初上場來到蒲州看到黃河的一段： [油葫蘆] 九曲風濤何處顯？則除是此地偏。 這河帶齊梁，分秦晉，隘幽燕； 雪浪拍長空，天際秋雲卷；竹索纜浮橋，水上蒼龍偃；東西潰九州， 南北串百川。歸舟緊不緊如何見？卻便似弩箭乍離弦。 [天下樂] 只疑是銀河落九天，淵泉雲外懸，入東洋不離此徑穿。滋洛陽千種花， 潤梁園萬頃田，也曾泛浮槎到日月邊。 很可惜荀作沒保留下來。 西廂記故事的原型是唐朝元稹的「會真記」。張生據傳就是元稹本人。 元稹一代文豪，官至宰相。他的出場，配上一段類似「玉門關黃沙起 風吹如浪 耳聽得戰馬嘶遍地牛羊」氣勢雄渾的寫景，崔鶯鶯才算沒有瞎了眼睛。 西廂記現代改編的成功例子，還有張君秋。配合演員的條件，張派西廂記的重點 由紅娘移到了崔鶯鶯。對老夫人的抗爭，荀派由紅娘發動，張派則是崔鶯鶯自己 挺身而出。面對禮教、天倫跟愛情的衝突，這樣的安排更有戲劇性。荀派只演到 老夫人允婚，張生晉京赴考為止。張派則一直演到張生中榜榮歸團圓為止。在王 氏西廂記原劇五齣中，最後一齣團圓主要是交代結局，戲劇高潮已過。張派保留 這個，最重要的目的是為了要讓崔鶯鶯有機會唱送別的那一曲 <反二黃散板> 碧雲天 黃花地 西風緊 <原板> 北雁南翔。 問曉來誰染得霜林絳？ 總是離人淚千行。 成就遲，分別早，叫人惆悵。 繫不住駿馬兒空有這柳絲長。 七香車快與我把馬兒趕上， 那疏林也與我掛住了斜陽。 好叫我與張郎把知心話講， <散板> 遠望那十里亭痛斷人腸。 西風、北雁、疏林、斜陽，崔鶯鶯的氣魄格局，就比一般「才子佳人」劇高多了。 現在不禁了，我相信不會有人想改回原詞 實在與人物性格不合 崔鶯鶯如不介意當AV女優，乾脆從了孫飛虎 ※ 編輯: wanba (175.180.207.216), 02/12/2019 20:34:26