京剧「红娘」最有名的一段唱词是「佳期」一折中的一段「反四平」： 小姐小姐多风采，君瑞君瑞大雅才。 风流不用千金买，月移花影玉人来。 今宵勾却相思债，一双情侣称心怀。 老夫人把婚姻赖，好姻缘无情被拆开。 看小姐终日愁眉黛，张生只病得骨瘦如柴。 不管老夫人家法厉害，我红娘成就他鱼水和谐。 但红娘也曾经是一部禁戏。经过修改之後才能演出的。 原因正是因为那有名的「反四平」。旧词是： 小姐小姐多风采，君瑞君瑞大雅才。 风流不用千金买，月移花影玉人来。 今宵勾却相思债，无限春风抱满怀。 花心拆，游蜂采，柳腰摆，露滴牡丹开。 一个是半推半就惊又爱，好一似襄王神女赴阳台。 不管我红娘在门儿外，这冷露湿透了我的凤头鞋。 这个被禁实在怨不得人。但荀大师也不是故意要唱「粉戏」，被 评为第六才子书(另五部是庄子、离骚、史记、杜甫诗、水浒传) 的西厢记原是如此 元杂剧 王实甫 张君瑞梦莺莺 张生唱词： [元和令]绣鞋儿刚半拆，柳腰儿够一搦，羞答答不肯把头抬，只将鸳枕捱。 云鬟仿佛坠金钗，偏宜髻儿歪。 [上马娇]我将这钮扣儿松，把缕带儿解；兰麝散幽斋。不良会把人禁害，咍， 怎不肯回过脸儿来？ [胜葫芦]我这里软玉温香抱满怀。呀，阮肇到天台，春至人间花弄色。 将柳腰款摆，花心轻拆，露滴牡丹开。 [么篇]但蘸着些麻儿上来，鱼水得和谐，嫩蕊娇香蝶恣采。 半推半就，又惊又爱，檀口搵香腮。 西厢记在漫长的形成过程中，原是有来自於民间街头艺人的贡献。 有活水源头，但也不免有些杂质。患难中相遇的青年男女，品貌皆 优，产生情愫是自然的。强调色情的部份并无必要。 「净化」後的红娘反而更有舞台魅力。 王实甫原剧是五出，各出有楔子再加四折。要改成一个晚上演完， 不得不有取舍。荀慧生的剪裁是很不错的。因为他本身是挑班主角， 红娘的戏份自然稍重。在王氏原剧中，三个主角的份量是大致平均的。 五本连楔子二十五段中，张生主唱八段，莺莺五段，红娘七段。 王作中张生主唱的段子中，初上场来到蒲州看到黄河的一段： [油葫芦] 九曲风涛何处显？则除是此地偏。 这河带齐梁，分秦晋，隘幽燕； 雪浪拍长空，天际秋云卷；竹索缆浮桥，水上苍龙偃；东西溃九州， 南北串百川。归舟紧不紧如何见？却便似弩箭乍离弦。 [天下乐] 只疑是银河落九天，渊泉云外悬，入东洋不离此径穿。滋洛阳千种花， 润梁园万顷田，也曾泛浮槎到日月边。 很可惜荀作没保留下来。 西厢记故事的原型是唐朝元稹的「会真记」。张生据传就是元稹本人。 元稹一代文豪，官至宰相。他的出场，配上一段类似「玉门关黄沙起 风吹如浪 耳听得战马嘶遍地牛羊」气势雄浑的写景，崔莺莺才算没有瞎了眼睛。 西厢记现代改编的成功例子，还有张君秋。配合演员的条件，张派西厢记的重点 由红娘移到了崔莺莺。对老夫人的抗争，荀派由红娘发动，张派则是崔莺莺自己 挺身而出。面对礼教、天伦跟爱情的冲突，这样的安排更有戏剧性。荀派只演到 老夫人允婚，张生晋京赴考为止。张派则一直演到张生中榜荣归团圆为止。在王 氏西厢记原剧五出中，最後一出团圆主要是交代结局，戏剧高潮已过。张派保留 这个，最重要的目的是为了要让崔莺莺有机会唱送别的那一曲 <反二黄散板> 碧云天 黄花地 西风紧 <原板> 北雁南翔。 问晓来谁染得霜林绦？ 总是离人泪千行。 成就迟，分别早，叫人惆怅。 系不住骏马儿空有这柳丝长。 七香车快与我把马儿赶上， 那疏林也与我挂住了斜阳。 好叫我与张郎把知心话讲， <散板> 远望那十里亭痛断人肠。 西风、北雁、疏林、斜阳，崔莺莺的气魄格局，就比一般「才子佳人」剧高多了。 现在不禁了，我相信不会有人想改回原词 实在与人物性格不合 崔莺莺如不介意当AV女优，乾脆从了孙飞虎 ※ 编辑: wanba (175.180.207.216), 02/12/2019 20:34:26