中國時報 　2007.08.03 跨界與吳興國合作改寫京劇 張大春顛覆水滸 宋江變豎仔 陳淑英/台北報導 在作家張大春眼裡，《水滸傳》裡的英雄好漢宋江，不過只是個跟女人算計的小氣鬼 ；而偷漢子的閻惜姣則是個有著正常情感的現代女性！張大春改編《水滸傳》，為當代傳 奇撰寫京劇劇本，他以當代且犀利的觀點切入這部古典小說，大大顛覆了歷來社會大眾對 《水滸傳》的老派解讀方式。 武松打虎 打不死男人慾望 張大春對古典水滸裏的男兒情義，女人風情，有自己一番定見。像是他覺得《武松打 虎》這故事中，老虎其實象徵的是「武松的自我、慾望、挫折或男性尊嚴」。傳統版本裡 ，老虎死了就死了，但張大春版本的劇本中，老虎被打死之後，靈魂卻仍舊不斷在舞台上 飄來盪去，好像是說著男人的慾望、自我，就算再怎樣想去否定或壓抑，其實是打不死的 。 當代傳奇劇場藝術總監吳興國邀請張大春為新戲《水滸一○八》撰寫劇本，這也是張 大春第一次寫京劇劇本。《水滸傳》有七十回本、百回本等不同版本，出場人物一百多人 。張大春的《水滸一○八》只詮釋《水滸傳》一到二十七回。 閻惜蛟偷情 正常現代女性 他從太尉洪信因找張天師祈福，意外放走一百零八位妖魔寫起。出場人物包括大家耳 熟能詳的宋江、林沖、武松、魯智深等十四位水滸好漢，另有西門慶、閻惜姣、潘金蓮和 武大郎等反派人物。 這些大家耳熟能詳的角色，在張大春筆下都有了新的面貌與解讀方式。張大春說，現 代人失去感知能力，看傳統小說，總讓人物扁平化，只分誰是好人誰是壞人。然真正古典 文學裏的人物，有層次有厚度。 像是《宋江怒殺閻婆惜》這段故事，在傳統的詮釋中，宋江是位大義的英雄，閻惜姣 是個狠毒的淫婦。然而，張大春認為宋江與閻惜姣本來的結合就是出自於經濟考量，因此 用經濟的眼光來檢視這兩人關係。 張大春說：「宋江給閻惜姣十兩銀子，買了烏龍院，但自此之後就一直吃她、睡她， 根本不是真的疼她。閻惜姣想了想，自然覺得十分划不來，所以與宋江翻臉與張文遠偷情 。」 張大春說：「現實社會的現代男女關係不也充滿算計？」張大春表示，他在改寫劇本 時完全不用《水滸傳》中原本的台詞，而是重新改寫，並在劇中加入說書的角色。 經典老戲新唱 帶來新視野 吳興國說《水滸一○八》是最時尚的京劇，他將歌舞劇、饒舌音樂、舞蹈融入京劇， 服裝也走前衛路線。張大春還為這齣戲其中的五首主題曲譜寫歌詞。吳興國這次擔任導演 ，自己不下場演出，讓由五位年輕演員，一人分飾多角，一共挑戰二十八個角色。 他鼓勵觀眾將新版《水滸一○八》與經典《水滸傳》作對照，他說這是「活化京劇最 好辦法」，讓大家多看多比較。「如觀眾不喜歡新的，那代表傳統受肯定；反之，如觀眾 喜歡新的，代表京劇人口增加。」 對自己生平的第一個京劇劇本，張大春說，現在劇本已從黑字本、紅字本，修改到綠 字本，他認為「舞台上沒有真正完整的本子」。人在嘗試中會有失神的時候，就長遠眼光 來看，缺點反而是力量的累積。他說自己這次寫到二十七回，其他水滸精彩故事他會「下 回分解」。 --

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