牡丹一百——青春版《牡丹亭》百場演出感言 ‧聯合文學 2007/06/08 　　製作青春版《牡丹亭》便是企圖將崑曲古典美學與現代劇場接軌，在崑曲的傳統基礎 上，適當的融入現代審美法則，創造出一齣既傳統又現代的崑曲經典範例，以喚回曾經有 過輝煌歷史「百戲之祖」的青春生命。 【文／白先勇】 　　青春版《牡丹亭》自二○○四年台北首演以來，三年間已上演九十九場，此次在北京 展覽館劇場五月十一至十三日是青春版《牡丹亭》第一百場盛大紀念演出。青春版《牡丹 亭》自台北出發，巡演遍及兩岸四地、大江南北，遠渡重洋至美國西岸，觀眾人次達十五 萬，主要城市有台北、香港、北京、天津、京滬蘇杭，中國南方到達桂林、廣州、廈門， 美國西岸有舊金山灣區以及洛杉磯、聖芭芭拉等名城。九十九場幾乎場場爆滿，創下崑曲 演出史的紀錄。 　　我們當初製作《牡丹亭》並定性為「青春版」本著幾項宗旨。 　　其一：近年來崑曲舞台演出逐漸老化，與現代劇場審美觀念產生了距離隔閡。製作青 春版《牡丹亭》便是企圖將崑曲古典美學與現代劇場接軌，在崑曲的傳統基礎上，適當的 融入現代審美法則，創造出一齣既傳統又現代的崑曲經典範例，以喚回曾經有過輝煌歷史 「百戲之祖」的青春生命。 　　其二：崑曲傳承存在著嚴峻的斷層危機，第一線的崑曲大師們都已屆退休年齡，如不 趕緊將他們的絕活兒傳授給青年演員，崑曲便面臨失傳的危險。製作青春版《牡丹亭》便 是希望藉著排練一齣崑曲經典大戲，將崑曲大師張繼青、汪世瑜的藝術傳給「蘇崑」的青 年演員們，俾使「傳」字輩老師傅們正統、正宗、正派的崑曲表演傳統，經由張、汪等人 的薪火相傳讓青年演員們在舞台上繼續發揚下去。 　　其三：湯顯祖的《牡丹亭》是一首讚頌青春愛情的生命謳歌。我們啟用與劇中人物年 齡相符，形貌俊麗的青年演員擔綱，不僅給原著帶來青春活力，亦希望能吸引年輕觀眾， 走進戲場。表演藝術，沒有青年觀眾便沒有生命前途。培養青年觀眾是我們的主要目標之 一。這三年來，青春版《牡丹亭》曾在以北京大學為首的近二十所兩岸三地以及美國西岸 的名校巡迴演出，獲得廣大青年學子的熱烈喜愛，完全合符「高雅藝術進校園」的文化教 育政策。 　　其四：二○○四年聯合國教科文組織首次評鑑「人類口述非物質文化遺產」，中國的 崑曲被榮薦為代表傑作並列為十九項世界文化遺產之首。自此，崑曲已經國際化，成為全 人類共同享有的文化瑰寶了。 　　將青春版《牡丹亭》推上世界舞台，也是我們一向的願望，希望世界各國民族都能感 受到「中華之美」。二○○六年九月十五日至十月十日，青春版《牡丹亭》在美國西岸巡 迴演出，由美國名校加州大學四個校區柏克萊、爾灣、洛杉磯、聖芭芭拉聯合大公演，四 輪十二場，場場滿座，可謂盛況空前，美國戲劇界認為這是自一九二九梅蘭芳赴美巡演後 ，中國傳統戲曲的美學，對美國文化界、學術界造成最大一次的衝擊。美西公演，對青春 版《牡丹亭》的舞台藝術及崑曲古典美學的一大考驗，西方觀眾是否能夠接受一齣三天九 小時有五百多年的中國古老劇種，是對聯合國教科文組織對崑曲普世價值評定的一項印 證。 　　經過三年九十九場的巡演，我們當初製作青春版《牡丹亭》設定的目標已大致達成。 崑曲當今已不是無人問逕的冷門藝術，尤其在大學生中，觀賞崑曲甚至變成了一種參與高 雅文化的慎重儀式。北大學生在百年紀念堂看完青春版《牡丹亭》後在網上這樣寫道： 「現在世界上只有兩種人，一種是看過青春版《牡丹亭》的，一種是沒有看過的。」 　　二○○四年青春版《牡丹亭》在台北首演，座談會上有一位台灣政治大學的女同學站 起身鄭重的宣稱道：「看了青春版《牡丹亭》，我感到做為一個中國人的驕傲！」我對那 位女同學不禁肅然起敬，在台灣，我很久沒有聽到大學生如此發自肺腑的嚴肅話題了。在 青春版《牡丹亭》千山萬水一路巡迴百場的過程中，最令我感動的一些場面，是在一些大 學演出，無論在北大、北師大、南開、南京大學、同濟、蘇大，或者在台灣的交通大學、 成功大學。每次演完謝幕，總有數百青年學子，一擁而上，圍住前台，歡呼喝采，不停的 替男女主角照相，直到深夜十一時，全場觀眾仍然依依不捨離去，一張張年輕的面孔在煥 發著異樣的光彩，這些與中華傳統文化久已疏離的青年學子，似乎都經過了一場古典美學 的洗禮，在精神上得到了昇華。是青春版《牡丹亭》中的「美」與「情」兩股文化救贖的 力量感動淨化了千千萬萬中華兒女的心。青春版《牡丹亭》戲美、人美、詞美、歌美、舞 美，以美傳情：「情真」、「情深」、「情至」是崑曲的古典美學與湯顯祖的《牡丹亭》 的有情天地最後征服了十五萬中外觀眾。 　　二○○六年青春版《牡丹亭》美西之行是海外宏揚崑曲的一大勝利，是頭一次中國崑 曲如此大規模的登陸美國，美國主流媒體如紐約時報、舊金山紀事報、洛杉磯時報，都大 幅報導並有劇評，美國文化界、學術界對此次演出的重視，亦屬少見，加大柏克萊校區馬 上開設崑曲課程，由音樂系及東方語文系合辦，把崑曲當為世界性的歌劇來研究。西方人 對中國傳統文化研究態度之認真值得中國人反思。在美國演出，另一動人場面是當地來自 世界各地的華僑，觀賞青春版《牡丹亭》時，情緒之熱烈激動，超過兩岸三地，許多觀眾 熱淚盈眶，一股民族文化的鄉愁羼雜著民族的自尊及驕傲，令人悲喜交集。在那一刻，各 地的炎黃子孫，都為在國際台上那齣代表中國文化的「百戲之祖」大放光芒而感到無比的 自豪。一百場後，青春版《牡丹亭》將繼續走向世界舞台，明年將往歐洲，在倫敦上演， 再轉荷蘭參加阿姆斯特丹的藝術節，將崑曲之美，帶到西方文化的重鎮去。 　　青春版《牡丹亭》能在三年中演一百場，而且場場成功，是得天佑，得人助，是由於 許許多多幕前幕後的熱心人士無私的貢獻，由於他們的善意、愛心、熱忱，以及對中華文 化復興的使命感，在人力、智慧、藝術，以及資金的大量挹注，青春版《牡丹亭》才得日 漸茁壯，不停巡演，不致中輟。作為青春版《牡丹亭》的代言人，對於這些熱心人士，我 只有由衷的感激，他們對青春版《牡丹亭》的殷殷期望，也使我更感到責任重大。復興崑 曲是一條漫長艱難的道路，只有政府與民間的力量共同擔負，才有可能達成。青春版《牡 丹亭》的成功只是一個開端，希望這不僅是崑曲劇種振興的契機，亦是中華文藝復興的先 兆。我不相信一個曾經擁有輝煌文化傳統的民族，會任由自己的精神文明長久衰微下去。 作者介紹: 　　白先勇，廣西桂林人，台灣大學外文系畢業，曾創辦《現代文學》雜誌，著有《寂寞 的十七歲》、《台北人》、《孽子》、《紐約客》、《第六隻手指》、《驀然回首》、 《明星咖啡館》、《樹猶如此》等。 【詳見272期《聯合文學》六月號】 http://mag.udn.com/mag/newsstand/storypage.jsp?f_ART_ID=71729 --

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