【2】7月28日（六）午場‧陳三兩： 剛好看到 五小程旦之一的劉桂娟有一篇文章中有介紹陳三兩爬堂的表演特點 節錄如下： 全文在：http://jwc.ahu.edu.cn/gxk/qfq/web/web_2/lgj%20lcp2.htm 《陳三兩爬堂》 《陳三兩爬堂》，系李世濟1959年根據同名豫劇及河南曲劇移植改編的。是「新程派 」的代表作。「新程派」所以成立，與該劇的貢獻有直接關係。 從地方劇種「拿來」營養自己、壯大自己、是京劇的一大優良傳統。程硯秋非常重視 地方戲曲，曾做《西北戲曲訪問小記》並進而提出了一個調查全國各地方戲曲的計劃大綱 ，最後根據川劇《柳蔭記》、越劇《梁山伯與祝英台》移植改編為《英台抗婚》，成為他 的壓卷之作。李世濟繼承了這一傳統。 《陳三兩爬堂》在「程派」藝術發展史上佔據一定的地位。說到它的貢獻，我以為至 少有以下兩點： 1．發揚了「程派」的悲劇精神。 這個故事並不複雜。李淑萍為葬埋父母、教養胞弟，淪為妓女，從此姐弟失散。在院 中，賣文為生，人稱陳三兩。三兩助孤兒陳奎攻讀。陳奎趕考走後，鴇兒將陳三兩賣予珠 寶商。陳三兩誓死不從，珠寶商反誣陷於她。滄州知州李鳳鳴受賄，公堂刑訊陳三兩。三 兩發現州官竟是失散多年的胞弟，萬分惱恨。此時，新任八府巡按陳奎至，救出義姐，欲 斬李鳳鳴，陳三兩代為求免，李鳳鳴落了一個革職的下場。 一家人深受劉瑾貪贓賣法之害，不意李鳳鳴卻也成為貪贓賣法者害到自己的親人頭上 。陳三兩的情是求下來了，可她心中的傷痛呢?悲劇意蘊厚厚的、濃濃的。 「程派」的悲劇精神，表現為剛勁沉鬱，「綿裡藏針」。李世濟正是發揚了這個精神 ，把陳三兩咆哮公堂唱得那麼堂堂正正，沸沸揚揚。 2．提供了李世濟的創新特色。 唱腔是「程派」的核心。李世濟敢於從地方戲與民間說唱中汲取營養，別創新腔，在 程派的基礎上，唱出了自己的特色。 自述身世的二黃唱腔，其中23句[垛板]：「可嘆我李淑萍自賣自身，更改姓名，受盡 了折磨，誤落在娼門，猶如紅葉飄落泥坑。滿心盼望，兄弟風鳴，不愧祖先，立志成人， 為人要正，為官要清，懷念手足，為姐贖身，想不到，一別十年，杳無音訊。想到此處， 好不教我，寒在我心，酸在我心，惱在我心，氣在我心，恨在我心！」借鑑了揚劇《百歲 掛帥》裡[堆字大陸板]的板式結構，慷慨激厲，氣勢逼人。 一齣戲，差不多都被濃縮到公堂上，等於向《三堂會審》挑戰。如果沒有創新的特色 ，它是很難立世的。 我向李世濟學習了這齣戲。近年來，不斷修潤，不斷演出。同樣也學習了向地方戲汲 取營養的傳統。例如陳三兩的一個[叫頭]，便是借鑑了豫劇《秦雪梅弔孝》的「哭堂」， 運用「啞音兒「，表現她要哭又哭不出來的極度悲感，效果頗佳。這也是繼承發展程派藝 術的一點效益吧。至於以唐在忻為首的樂隊在「新程派」發展中起了怎樣烘去托月的巨大 作用，那更是舉世公認的。 --

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