【2】7月28日（六）午场‧陈三两： 刚好看到 五小程旦之一的刘桂娟有一篇文章中有介绍陈三两爬堂的表演特点 节录如下： 全文在：http://jwc.ahu.edu.cn/gxk/qfq/web/web_2/lgj%20lcp2.htm 《陈三两爬堂》 《陈三两爬堂》，系李世济1959年根据同名豫剧及河南曲剧移植改编的。是「新程派 」的代表作。「新程派」所以成立，与该剧的贡献有直接关系。 从地方剧种「拿来」营养自己、壮大自己、是京剧的一大优良传统。程砚秋非常重视 地方戏曲，曾做《西北戏曲访问小记》并进而提出了一个调查全国各地方戏曲的计划大纲 ，最後根据川剧《柳荫记》、越剧《梁山伯与祝英台》移植改编为《英台抗婚》，成为他 的压卷之作。李世济继承了这一传统。 《陈三两爬堂》在「程派」艺术发展史上占据一定的地位。说到它的贡献，我以为至 少有以下两点： 1．发扬了「程派」的悲剧精神。 这个故事并不复杂。李淑萍为葬埋父母、教养胞弟，沦为妓女，从此姐弟失散。在院 中，卖文为生，人称陈三两。三两助孤儿陈奎攻读。陈奎赶考走後，鸨儿将陈三两卖予珠 宝商。陈三两誓死不从，珠宝商反诬陷於她。沧州知州李凤鸣受贿，公堂刑讯陈三两。三 两发现州官竟是失散多年的胞弟，万分恼恨。此时，新任八府巡按陈奎至，救出义姐，欲 斩李凤鸣，陈三两代为求免，李凤鸣落了一个革职的下场。 一家人深受刘瑾贪赃卖法之害，不意李凤鸣却也成为贪赃卖法者害到自己的亲人头上 。陈三两的情是求下来了，可她心中的伤痛呢?悲剧意蕴厚厚的、浓浓的。 「程派」的悲剧精神，表现为刚劲沉郁，「绵里藏针」。李世济正是发扬了这个精神 ，把陈三两咆哮公堂唱得那麽堂堂正正，沸沸扬扬。 2．提供了李世济的创新特色。 唱腔是「程派」的核心。李世济敢於从地方戏与民间说唱中汲取营养，别创新腔，在 程派的基础上，唱出了自己的特色。 自述身世的二黄唱腔，其中23句[垛板]：「可叹我李淑萍自卖自身，更改姓名，受尽 了折磨，误落在娼门，犹如红叶飘落泥坑。满心盼望，兄弟风鸣，不愧祖先，立志成人， 为人要正，为官要清，怀念手足，为姐赎身，想不到，一别十年，杳无音讯。想到此处， 好不教我，寒在我心，酸在我心，恼在我心，气在我心，恨在我心！」借监了扬剧《百岁 挂帅》里[堆字大陆板]的板式结构，慷慨激厉，气势逼人。 一出戏，差不多都被浓缩到公堂上，等於向《三堂会审》挑战。如果没有创新的特色 ，它是很难立世的。 我向李世济学习了这出戏。近年来，不断修润，不断演出。同样也学习了向地方戏汲 取营养的传统。例如陈三两的一个[叫头]，便是借监了豫剧《秦雪梅吊孝》的「哭堂」， 运用「哑音儿「，表现她要哭又哭不出来的极度悲感，效果颇佳。这也是继承发展程派艺 术的一点效益吧。至於以唐在忻为首的乐队在「新程派」发展中起了怎样烘去托月的巨大 作用，那更是举世公认的。 --

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