應該是在時報論壇刊出的，我找到了順便貼過來。 2007.01.04　 中國時報 請停設國家歌仔戲團 紀慧玲 教育部為因應台灣戲曲學院議請，有意成立國家歌仔戲團，目前已開始籌備，待 組織章程確立，報請行政院核定，國家歌仔戲團成立就指日可待。然而，政府應不應 該成立「國家」歌仔戲團，台灣需不需要一個「國家」歌仔戲團，應從生態面考量。 台灣現有二百餘團歌仔戲團，素質較整齊、活動力較強的，仍有八十餘團，這些 歌仔戲從業員多數經歷了一九七○年代以來戲曲環境生態丕變歷程，從「內台」被逼 退到「外台」，靠著外台廟會市場維生，雖一身風霜，卻也維繫了歌仔戲強韌生命力 於不墜。 成立國家級表演藝術團之議，論者當然可以「見仁見智」各自抒論。以公資源成 立國家級表演團體，台灣並非沒有先例：國家交響樂團、國家國樂團、國家京劇團； 光是戲曲學院編制內，就有京劇、綜藝兩團。以京劇而言，國光劇團每年經費一億七 千餘萬，戲曲學院國劇團一億餘元。而歌仔戲公資源，以補助最多的文建會扶植團隊 計畫、傳統藝術中心常態暨匯演補助、國藝會常態暨專案補助、台北市文化局社區巡 演與常態補助，四單位九三年度「傳統戲劇類」（含歌仔戲、布袋戲）補助合計約五 千萬，尚不足國光劇團三分之一，獲補助案件則達二百餘件（不以團數計）。 京劇與歌仔戲資源不公情形，論者憤然。然，京劇以國家力量百分百扶植，有其 歷史因素，在文化背景、生活養分相對不足之下，漂流至島內的京劇一脈尚存，其藝 術成分仍備受推崇，得以涵養其他表演藝術，護持古典戲曲美學，因此幾經變遷才得 以今日型態存在。 但歌仔戲從未脫離民間自給自足、自由市場機制。不論環境多惡劣，歌仔戲總有 辦法逆境求生，也因其海納百川性格，讓它的表演風格從未離開常民文化太遠，更由 於民間豐富的傳統信仰風俗與社群組織文化，讓它維繫了廟會市場，迄今生生不息， 養活二百餘團（布袋戲團團數更高達上千團）。 歌仔戲雖無歷史包袱，卻有人才斷層之虞，因此台灣戲曲學院於一九九四年因應 學者建議以及民間聲浪，成立歌仔戲科，主要目的是解決人才荒。然而可議的是，戲 曲學院歌仔戲科迄今畢業了三屆專科生，投入民間歌仔戲班的學生卻寥若無幾。究其 原因，多數指向歌仔戲畢業生無法適應外台演出風格，也不願屈就外台戲艱困生活形 態與收入，從業意願低落。 而就歌仔戲班立場而言，這些「科班」學生儘管基本武功身段素質不差，但口白、 唱曲程度太差，國語化咬字發音習慣嚴重影響唱唸，而外台戲只有「講戲」而無劇本 的演出形態更讓學生望而卻步，因此，學校與民間形成另一個斷層，教育資源平白浪 費，政府一番美意讓民間歌仔戲班扼腕。 如今，戲曲學院倡議成立歌仔戲團，若為解決歌仔戲科學生就業、出路問題，則 與當初解決民間戲曲人才荒立旨相違；若欲以「國立劇團」之姿樹立「標竿」，則毫 無市場實戰經驗、未經舞台洗禮的年輕學生，如何有此能耐？又有一說，國家劇團成 立後，可吸納全國最菁英表演人才，展現政府照顧歌仔戲、提攜歌仔戲之誠意，此議 又陷入與民爭利、資源排擠更大矛盾。 一旦國家劇團成立，以其不必自負盈虧的先天優勢，製作豪華壯觀的公演戲自不 待言，甚且進入民間大型廟會市場與民爭食，而且，一位民間優秀編導演人才進入國 家劇團，可能就是一個戲班的解散，既能坐享公俸，民間藝人何苦繼續在外台討生活， 不如早早散班，靠政府吃穿去。 國家歌仔戲團之議早於七年前就被民間歌仔戲界封殺過一次，當時立法院召開公 聽會，反對者居多，教育部從善如流。不料多年後此議再起，而且即將付諸實現。民 間歌仔戲班耳聞此事，多憂心忡忡，因為這次政府並未做完善的民間徵詢與評估，一 味聽信學校方面提出的諮詢報告，並且以「校內劇團」模稜說法為爭議解套。 何謂校內劇團？如果只是學生實習劇團，大可不必以國家定位，而且團員編制應 與學制相符，學生求學階段為當然團員，畢業即退出，不得以現有「戲曲學院國劇團 」模式存在。而定位為學生劇團，經費只能以教育公演支出，不得另立名目，編列人 事與業務經費。 政府照顧歌仔戲用心良多，這幾年政策落實於廣大的民間戲班，不少戲班受到實 質鼓勵，努力改善演出品質，不論外台戲、公演戲，出現不少佳作，而且風格多元， 展現民間自由活潑的創造力，數十年改革契機正待此時。政府真有心發揚歌仔戲表演 藝術，應著手立辦的是，下撥經費鼓勵各級地方政府就近輔導戲班，協調廟方改善廟 會演出品質，並深入學校、社區公演，推廣市場、觀眾與作品。 歌仔戲不乏優質戲班、優秀人才，政府施政應以最大多數利益為考量，單一擘舉 國家劇團既無必要，也無充分理由，更讓人質疑是否為浪費教育資源、辦學績效不彰 解套。（作者為民間戲曲研究工作者） --

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