新藝見》台灣新編歷史戲新里程 【民生報／徐亞湘】 2006.11.22 09:11 am 　　這十幾年來，在台灣演出的新編歷史戲不算少，不論是來台的大陸劇團原汁原味再現 ，還是本地劇團的移植、改編演出，長時間來，也培養了一批喜歡新編歷史戲的觀眾及凝 固了觀賞時的審美要求標準。中共建國初期戲曲政策「三並舉」之一的「新編歷史戲」正 式在台灣站穩了腳，同時，也成為台灣戲曲劇作家們追求的編寫方向之一，這次國光劇團 的《胡雪巖》一劇，即是成功跨越的標誌及成果。 　　編劇劉慧芬在高陽的小說基礎上立了「眼看著他樓起樓塌」這樣的主腦，不僅將胡雪 巖的感情、政商關係、人格特質做了適切的剪裁、篩檢以及突出，而且，場次的安排配合 其禍福相依的生命經歷，在「大歷史/兒女情」的冷暖調劑中頗能將主線突顯，是為其近 年最好的作品之一。不過，關於「觀看角度」問題實有商榷餘地，亦即這齣戲的歷史厚重 感似乎過大，並有喧賓奪主之嫌，讓胡雪巖主動看「時局」、「歷史」並有所感懷，是不 是比在歷史、官場現實觀照、操弄下的被動胡雪巖來得更恰當呢？而上半場「商業王國」 與下半場「擠兌」場次的必要性亦有討論空間。 　　此戲整體的節奏緩急分明、轉場流暢明快、舞台畫面安排講究，此皆為深諳戲曲藝術的 總導演汪其楣之功。尤其對於重點情感場次如上半場胡雪巖與羅四姐的重逢、劇末左宗棠與 胡雪巖的感懷等，鋪陳得極為細膩，頗令人動容；序場胡雪巖與王有齡上下前後的區位對 比、胡追憶眾親人的多焦點畫面併陳，亦讓舞台畫面有了更多的說明及情感作用；而不慍 不火的結局處理，更增強了對於胡雪巖及全劇的情感認同。 　　演員們整齊、傑出的表現確保了此戲的成功，並讓我們在觀覽「歷史」、「生命」的 同時，得見角色情感的細膩詮釋而不致失之於生硬。其中，唐文華的表現最為出色，他不 僅在人物詮釋上層次有緻、做表得見細節，高亢圓潤的嗓音更是讓人享受回味，尤其兩三 段無伴奏的乾唱，更得見其行腔之淨美。劉琢瑜的左宗棠在做表及唱腔上亦多有表現，尤 其劇末對胡雪巖「道別」的唱段，頗令人動容。而劉復學的人物詮釋、朱勝麗、李光玉的 唱、劉海苑與吳仁傑的白，皆令人激賞，至於汪勝光的西服裝扮表演，則是最少戲曲表演 程式羈絆者，亦值得一記。 　　張維文的舞台設計相當成功，舞台空間多重、靈活，而能大體維持空台並提供導演調 度及演員表演上最大的發揮空間。而上舞台「樓上」的畫框表演區設計，雖多年前來台的 黃梅戲《徽州女人》一劇亦曾運用，但有別於《徽》劇中更偏向電影概念的畫面處理，此 劇設計反而呈現的是戲曲舞台畫面本身所產生的寫意意象。 　　與台灣京劇界合作多年的編腔、作曲朱紹玉，安了滿台的京味兒皮黃，並應情節之需 安排了兩支地方小曲，在一定程度上滿足了觀眾聽戲的享受，而從多處得彩亦可側見其編 腔之深厚功力。《胡雪巖》成功演出的背後，實則透露出現代戲曲製作需要各部門皆具水 平以上表現與整體合作的必要性及重要性，值得戲曲工作者深思。 【2006/11/22 民生報】@ http://udn.com/ --

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