新艺见》台湾新编历史戏新里程 【民生报／徐亚湘】 2006.11.22 09:11 am 　　这十几年来，在台湾演出的新编历史戏不算少，不论是来台的大陆剧团原汁原味再现 ，还是本地剧团的移植、改编演出，长时间来，也培养了一批喜欢新编历史戏的观众及凝 固了观赏时的审美要求标准。中共建国初期戏曲政策「三并举」之一的「新编历史戏」正 式在台湾站稳了脚，同时，也成为台湾戏曲剧作家们追求的编写方向之一，这次国光剧团 的《胡雪岩》一剧，即是成功跨越的标志及成果。 　　编剧刘慧芬在高阳的小说基础上立了「眼看着他楼起楼塌」这样的主脑，不仅将胡雪 岩的感情、政商关系、人格特质做了适切的剪裁、筛检以及突出，而且，场次的安排配合 其祸福相依的生命经历，在「大历史/儿女情」的冷暖调剂中颇能将主线突显，是为其近 年最好的作品之一。不过，关於「观看角度」问题实有商榷余地，亦即这出戏的历史厚重 感似乎过大，并有喧宾夺主之嫌，让胡雪岩主动看「时局」、「历史」并有所感怀，是不 是比在历史、官场现实观照、操弄下的被动胡雪岩来得更恰当呢？而上半场「商业王国」 与下半场「挤兑」场次的必要性亦有讨论空间。 　　此戏整体的节奏缓急分明、转场流畅明快、舞台画面安排讲究，此皆为深谙戏曲艺术的 总导演汪其楣之功。尤其对於重点情感场次如上半场胡雪岩与罗四姐的重逢、剧末左宗棠与 胡雪岩的感怀等，铺陈得极为细腻，颇令人动容；序场胡雪岩与王有龄上下前後的区位对 比、胡追忆众亲人的多焦点画面并陈，亦让舞台画面有了更多的说明及情感作用；而不愠 不火的结局处理，更增强了对於胡雪岩及全剧的情感认同。 　　演员们整齐、杰出的表现确保了此戏的成功，并让我们在观览「历史」、「生命」的 同时，得见角色情感的细腻诠释而不致失之於生硬。其中，唐文华的表现最为出色，他不 仅在人物诠释上层次有致、做表得见细节，高亢圆润的嗓音更是让人享受回味，尤其两三 段无伴奏的乾唱，更得见其行腔之净美。刘琢瑜的左宗棠在做表及唱腔上亦多有表现，尤 其剧末对胡雪岩「道别」的唱段，颇令人动容。而刘复学的人物诠释、朱胜丽、李光玉的 唱、刘海苑与吴仁杰的白，皆令人激赏，至於汪胜光的西服装扮表演，则是最少戏曲表演 程式羁绊者，亦值得一记。 　　张维文的舞台设计相当成功，舞台空间多重、灵活，而能大体维持空台并提供导演调 度及演员表演上最大的发挥空间。而上舞台「楼上」的画框表演区设计，虽多年前来台的 黄梅戏《徽州女人》一剧亦曾运用，但有别於《徽》剧中更偏向电影概念的画面处理，此 剧设计反而呈现的是戏曲舞台画面本身所产生的写意意象。 　　与台湾京剧界合作多年的编腔、作曲朱绍玉，安了满台的京味儿皮黄，并应情节之需 安排了两支地方小曲，在一定程度上满足了观众听戏的享受，而从多处得彩亦可侧见其编 腔之深厚功力。《胡雪岩》成功演出的背後，实则透露出现代戏曲制作需要各部门皆具水 平以上表现与整体合作的必要性及重要性，值得戏曲工作者深思。 【2006/11/22 民生报】@ http://udn.com/ --

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