嗯 ... 我想,崑劇之所以叫做"雅部", 京劇之所以叫"花部" 就是他們的表演風格 有所不同 京劇必然比崑劇 "外放"些 受了大半輩子京劇訓練的京劇演員 (京劇演員來票崑劇) 受了 較 "硬" 的 "青衣" 訓練的旦角演員 也就不是那麼容易演好 含蓄的崑劇 不容易演好 "軟和" 的閨門旦 您說的文革 當然也是一大原因 但是 把上崑 跟 台崑的京劇演員 扯上關係 實在不太公允 因為 : 林宜貞 & 游俊菖 受到上崑的影響 絕對不少於 台崑京劇演員 ! (他倆的年紀已經跟徐老扯不上啥關係了!) 您說的問題 毋寧說是 個人 & 劇種 的問題 (1)個人分辨得出 劇種 的不同嗎 ? (2)個人原先的工底為何 ? 改變得了多少 ? (3)個人是否了解 文革 造成的表演風格改變, 是否在學習時 注意此點 ? 等等等等 您可以去看 上海崑劇團 崑大班 在文革前 拍下來的 身段教學 錄影 (不是戲, 只有分解的戲中身段片片段段) 那時候的他們呈現出來的 東西 大概就是崑劇 最好看 的樣子吧 ? 那個, 絕對比 "徐炎之老師教的崑劇" 好看 (因為徐老畢竟是 票友) 所以, 學上崑的東西 絕非 "錯誤" 關鍵是, 自己會不會分辨 老師教出來的東西的成分變化 上崑接受最多方方面面的刺激 一定有許多的 實驗, 成功或者失敗的 有些韻味上的改變 除了文革 也跟 "現代", 跟 "大都市"&西化 的生活有關 是否能保住 "含蓄優雅的古典風韻" 跟個人的 修養 很有關係 (當然跟老師也有關) 上崑的旦角 絕對是弱, 這沒辦法 華文漪跑掉了, 像她 的青年演員錢熠 也跑掉了 張靜嫻是硬頂上來的 (她的氣質和工底 只能演 正旦(就是青衣)) 目前這一輩的青年旦角, 沒有了好老師 當然更挨不上崑門旦的氣質了.. 如果看這次的上崑 您就看看 小生 老生 花臉 吧 黎安的小生應該比較符合您的口味 不過, 司馬相如是新編戲 龍鳳衫也是 .... (糟糕.. 呵呵.. ) --

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