嗯 ... 我想,崑剧之所以叫做"雅部", 京剧之所以叫"花部" 就是他们的表演风格 有所不同 京剧必然比崑剧 "外放"些 受了大半辈子京剧训练的京剧演员 (京剧演员来票崑剧) 受了 较 "硬" 的 "青衣" 训练的旦角演员 也就不是那麽容易演好 含蓄的崑剧 不容易演好 "软和" 的闺门旦 您说的文革 当然也是一大原因 但是 把上崑 跟 台崑的京剧演员 扯上关系 实在不太公允 因为 : 林宜贞 & 游俊菖 受到上崑的影响 绝对不少於 台崑京剧演员 ! (他俩的年纪已经跟徐老扯不上啥关系了!) 您说的问题 毋宁说是 个人 & 剧种 的问题 (1)个人分辨得出 剧种 的不同吗 ? (2)个人原先的工底为何 ? 改变得了多少 ? (3)个人是否了解 文革 造成的表演风格改变, 是否在学习时 注意此点 ? 等等等等 您可以去看 上海崑剧团 崑大班 在文革前 拍下来的 身段教学 录影 (不是戏, 只有分解的戏中身段片片段段) 那时候的他们呈现出来的 东西 大概就是崑剧 最好看 的样子吧 ? 那个, 绝对比 "徐炎之老师教的崑剧" 好看 (因为徐老毕竟是 票友) 所以, 学上崑的东西 绝非 "错误" 关键是, 自己会不会分辨 老师教出来的东西的成分变化 上崑接受最多方方面面的刺激 一定有许多的 实验, 成功或者失败的 有些韵味上的改变 除了文革 也跟 "现代", 跟 "大都市"&西化 的生活有关 是否能保住 "含蓄优雅的古典风韵" 跟个人的 修养 很有关系 (当然跟老师也有关) 上崑的旦角 绝对是弱, 这没办法 华文漪跑掉了, 像她 的青年演员钱熠 也跑掉了 张静娴是硬顶上来的 (她的气质和工底 只能演 正旦(就是青衣)) 目前这一辈的青年旦角, 没有了好老师 当然更挨不上崑门旦的气质了.. 如果看这次的上崑 您就看看 小生 老生 花脸 吧 黎安的小生应该比较符合您的口味 不过, 司马相如是新编戏 龙凤衫也是 .... (糟糕.. 呵呵.. ) --

※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.cc) ◆ From: 218.35.50.232