※ 引述《Natalia (乍見天光併雲間)》之銘言： : 　先前在想，王老師所說的「驚心動魄」到底是什麼樣的情況呢？ : 　看完走麥城之後，我沒有覺得驚心動魄，但卻是久久不能忘懷。 : 　一開始，我還有點想笑，當我看到關羽、關平、周倉擺出神桌上的pose…… : 　後來回想起來這戲之所以深深觸動到我，有部分原因是， : 　我始終把這些人當成神桌上的人，沒有興趣去探究， : 　甚至也不以為他們的故事有太多的動人心緒。（畢竟也千八百年了，老套了） : 　這齣戲的悲劇力度應該是在關平、趙累、馬夫三個人身上傳遞出來的吧。 　很意外趙累被強調，更遺憾沒能看到。趙累常被三國同好們所忽略，康熙朝的 　毛宗崗先生（及不幸早盲，以口談與他合力創作的父親毛綸先生）做為《三國 　演義》的改定者與批評家，很用心經營趙累這個角色，他評論說：「今人但塑 　平與倉之像於公側，而不及王甫、趙累二人，猶為有闕也。」將趙累提升到了 　關平、周倉在關廟配饗的高度。 : 　三個人都好好，尤其是關平（王逸蛟身材好好，線條好漂亮， : 　帥哥的末路總是比醜男的末路還要讓人心疼難受）， : 　我幾乎都是由關平那裡得到最主要的感受。關平的三聲父王，聽來百種滋味。 : 　這三聲父王現在回想起來，還忍不住眼眶泛淚。他跟了關羽一輩子了， : 　怎麼樣也沒想到，他仰之為泰山的父親，居然會倒下，居然會有窮途末路的一天。 : 　三聲父王，像是「父王救我」又是「父王等我救你」， : 　或許是跟關羽求救的成分多吧。但關平也知道，這回從小到大挺在他身前的父王， : 　再也沒辦法救他了，他打了敗仗，再也沒有靠山，沒了，什麼都沒了。 : 　關平在雪地裡戰的精疲力竭，幾乎就要倒下去了，又掙扎著站起來， : 　只能靠他自己了，他的父王也得靠他。他知道必死無疑了。 : 　最後關羽叫他不要怕，他跌在地上倒退了好幾步，他真的怕。 : 　我想他怕的不是死亡，死亡早如家常便飯，而是看見如泰山的父親在他眼前崩塌。 : 　若關平是在跟徐晃或曹仁對戰之時陣亡，他或許還不怕，他想著父王會給他報仇。 : 　但是連他父王都到了窮途末路，怎能叫人不怕。 　這樣的刻劃很有味道，一般的關平形象都如毛評「意氣凜然，今又立於公側， 　誠不愧矣。」也少有對於勇將內心的畏懼描寫，其實這樣的人物較不扁平。 : 　父子一人一聲的「殺」，說是悲壯，不如說是悲涼。那一聲聲的殺， : 　不是要殺出一條血路求生，而是要戰到死為止。殺為死，不為生， : 　如同觀眾對戲的期待結局是關羽、關平的死亡，他們亦然。 　他們不畏死但也不妄死，在麥城突圍時，毛宗崗評論說：「公於此時不即自殺 　者，尚欲圖後舉，以報漢中王也。」最富忠義，心繫兄長的關公，隨著情勢的 　愈發險惡，到底一路懷抱著怎麼樣的思緒。 : 　我以前都把武戲當成「武打」戲，其實不大以為有戲，就是情節到了， : 　大家來打一場運動運動，但走麥城不一樣，一個人的陣亡不只是一個人的陣亡， : 　一個人陣亡的方式越慘烈，不只是他技藝高超與否的問題， : 　（不像無底洞，打出手漂亮觀眾看來就只是看到她的技藝，沒有什麼額外的意涵） : 　由於這戲的文化內涵、歷史意義深厚，武打依附於上，每個動作都是悲劇。 　我想，武人馬革裹屍的故事很多，不知相關的劇目有多少，如果有機會做一次 　廣泛的比較賞析，不知道能不能有相似的感觸。就好比車爾尼雪夫斯基說的： 　「悲劇是人的偉大的痛苦或偉大人物的死亡。」 : 　我孤陋寡聞，沒想過悲劇氛圍可以只靠肢體呈現。 : 　不過，如果是不知道故事背景的人看了走麥城，也會有一樣的感動嗎？ : 　（問問外國人才是） 　這真是個好問題。在自己極少的現場看戲體驗時，我也閃過「外國朋友們會有 　什麼感覺呢」的念頭，我們笑的地方，他們會笑的比例大嗎；臺上情節給我們 　起雞皮疙瘩的感動時，他們的感覺呢。 -- 　最後一段裴注不忍引，恕刪…… -- 　　　好江風　將這輕舟催送　波翻浪湧　添幾分壯志豪情 　　　龍潭虎穴何足懼　劍戟叢中久鏖兵　非是俺藐群雄　一部春秋銘記 　　　義不負心泰山重　忠不顧死何言輕　桃園金蘭誓　弟兄山海盟 　　　早把這七尺身軀青龍偃月　早把這七尺身軀青龍偃月 　　　早把這七尺身軀青龍偃月　付與蒼生 　　　　　　　　　　　　　　 〈江上行〉王健 詞‧谷建芬 曲‧崔京浩 演唱 --

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