※ 引述《Natalia (乍见天光并云间)》之铭言： : 　先前在想，王老师所说的「惊心动魄」到底是什麽样的情况呢？ : 　看完走麦城之後，我没有觉得惊心动魄，但却是久久不能忘怀。 : 　一开始，我还有点想笑，当我看到关羽、关平、周仓摆出神桌上的pose…… : 　後来回想起来这戏之所以深深触动到我，有部分原因是， : 　我始终把这些人当成神桌上的人，没有兴趣去探究， : 　甚至也不以为他们的故事有太多的动人心绪。（毕竟也千八百年了，老套了） : 　这出戏的悲剧力度应该是在关平、赵累、马夫三个人身上传递出来的吧。 　很意外赵累被强调，更遗憾没能看到。赵累常被三国同好们所忽略，康熙朝的 　毛宗岗先生（及不幸早盲，以口谈与他合力创作的父亲毛纶先生）做为《三国 　演义》的改定者与批评家，很用心经营赵累这个角色，他评论说：「今人但塑 　平与仓之像於公侧，而不及王甫、赵累二人，犹为有阙也。」将赵累提升到了 　关平、周仓在关庙配飨的高度。 : 　三个人都好好，尤其是关平（王逸蛟身材好好，线条好漂亮， : 　帅哥的末路总是比丑男的末路还要让人心疼难受）， : 　我几乎都是由关平那里得到最主要的感受。关平的三声父王，听来百种滋味。 : 　这三声父王现在回想起来，还忍不住眼眶泛泪。他跟了关羽一辈子了， : 　怎麽样也没想到，他仰之为泰山的父亲，居然会倒下，居然会有穷途末路的一天。 : 　三声父王，像是「父王救我」又是「父王等我救你」， : 　或许是跟关羽求救的成分多吧。但关平也知道，这回从小到大挺在他身前的父王， : 　再也没办法救他了，他打了败仗，再也没有靠山，没了，什麽都没了。 : 　关平在雪地里战的精疲力竭，几乎就要倒下去了，又挣扎着站起来， : 　只能靠他自己了，他的父王也得靠他。他知道必死无疑了。 : 　最後关羽叫他不要怕，他跌在地上倒退了好几步，他真的怕。 : 　我想他怕的不是死亡，死亡早如家常便饭，而是看见如泰山的父亲在他眼前崩塌。 : 　若关平是在跟徐晃或曹仁对战之时阵亡，他或许还不怕，他想着父王会给他报仇。 : 　但是连他父王都到了穷途末路，怎能叫人不怕。 　这样的刻划很有味道，一般的关平形象都如毛评「意气凛然，今又立於公侧， 　诚不愧矣。」也少有对於勇将内心的畏惧描写，其实这样的人物较不扁平。 : 　父子一人一声的「杀」，说是悲壮，不如说是悲凉。那一声声的杀， : 　不是要杀出一条血路求生，而是要战到死为止。杀为死，不为生， : 　如同观众对戏的期待结局是关羽、关平的死亡，他们亦然。 　他们不畏死但也不妄死，在麦城突围时，毛宗岗评论说：「公於此时不即自杀 　者，尚欲图後举，以报汉中王也。」最富忠义，心系兄长的关公，随着情势的 　愈发险恶，到底一路怀抱着怎麽样的思绪。 : 　我以前都把武戏当成「武打」戏，其实不大以为有戏，就是情节到了， : 　大家来打一场运动运动，但走麦城不一样，一个人的阵亡不只是一个人的阵亡， : 　一个人阵亡的方式越惨烈，不只是他技艺高超与否的问题， : 　（不像无底洞，打出手漂亮观众看来就只是看到她的技艺，没有什麽额外的意涵） : 　由於这戏的文化内涵、历史意义深厚，武打依附於上，每个动作都是悲剧。 　我想，武人马革裹屍的故事很多，不知相关的剧目有多少，如果有机会做一次 　广泛的比较赏析，不知道能不能有相似的感触。就好比车尔尼雪夫斯基说的： 　「悲剧是人的伟大的痛苦或伟大人物的死亡。」 : 　我孤陋寡闻，没想过悲剧氛围可以只靠肢体呈现。 : 　不过，如果是不知道故事背景的人看了走麦城，也会有一样的感动吗？ : 　（问问外国人才是） 　这真是个好问题。在自己极少的现场看戏体验时，我也闪过「外国朋友们会有 　什麽感觉呢」的念头，我们笑的地方，他们会笑的比例大吗；台上情节给我们 　起鸡皮疙瘩的感动时，他们的感觉呢。 -- 　最後一段裴注不忍引，恕删…… -- 　　　好江风　将这轻舟催送　波翻浪涌　添几分壮志豪情 　　　龙潭虎穴何足惧　剑戟丛中久鏖兵　非是俺藐群雄　一部春秋铭记 　　　义不负心泰山重　忠不顾死何言轻　桃园金兰誓　弟兄山海盟 　　　早把这七尺身躯青龙偃月　早把这七尺身躯青龙偃月 　　　早把这七尺身躯青龙偃月　付与苍生 　　　　　　　　　　　　　　 〈江上行〉王健 词‧谷建芬 曲‧崔京浩 演唱 --

※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.cc) ※ 编辑: TACH1BANA 来自: 211.74.12.20 (02/07 23:48) ※ TACH1BANA:转录至看板 SAN 09/15 11:29