◎新藝見 《罪》在何處 【謝筱玫】 作品：《藝術轉近》 時間：93.11.19~94.1.23 地點：華山藝文特區 秀琴創團20年回顧作《罪》，14日在板橋台北縣文化局演出。 2001年夏，傳藝中心主辦的外台歌仔戲匯演在高雄展開，秀琴歌劇團以《罪》登 台，年輕俊美的扮相、華麗的服裝、小生不凡的身手、小旦嘹亮的嗓音，不知令 多少專程南下的學者與觀眾驚豔。那時，秀琴的主要戲路還是在台南，雖然團長 張秀琴與郭春美、陳昭香在南部歌仔戲界被並列為外台歌仔戲天王，北部的觀眾 對秀琴仍很陌生。但是，這一次的亮相成功地替他們打響了名號，秀琴歌劇團自 此成為國家重點栽培對象，屢獲文建會與國藝會的補助。 《罪》顯然對秀琴劇團意義重大，為其今年「精華再現」演出計畫打頭陣。此劇 原為外台歌仔戲夜間常見的戲齣之一，又稱《贖罪塔》，主角弒父的內容使人聯 想到希臘悲劇《伊底帕司王》，但是《罪》的故事承襲外台版本的平鋪直敘，少 了原著層層回溯過往的懸疑張力。這齣戲當初經過秀琴劇團修編，將原先即興揮 灑的的曲文固定下來。因此，這次的製作與五年前外台匯演相較，在劇情結構、 曲風唱腔方面，並沒有很大的更動。但是，當一齣戲的演出場所由外台轉移到劇 場時，許多原來不存在的問題就浮現了。戶外看戲的氛圍通常是輕鬆隨意的，觀 眾注意力也容易分散到周遭移動的事物，故對於舞台上的缺失不易掛懷；室內看 戲則不然，注意力往往全副集中在演出身上，更別提大家通常是花錢買票進場的 ，在心態上自然比較挑剔。因此，劇團在籌備製作的過程中，許多的細節都馬虎 不得：配角的肢體稍嫌生澀、走台人員的專業與默契不足，這些都會使整體演出 品質打折扣。 演出場域由戶外到室內的轉變，也意味著許多方面需要調整。但是這種調整是否 就等於使用大型軟硬布景、加入更多武行的打鬥翻滾、或穿插更精美的舞群表演 ？我們在這齣戲身上看出了許多外台劇團踏入室內劇場演出的摸索：切幕／暗燈 分場過於瑣碎；舞監與燈控溝通有待加強──演出中數度發生演員杵在台上等著 燈暗的窘境；舞台空間未能有效切割利用，例如在嘯天（張秀琴飾）調戲金沙王 妃（莊金梅飾）、身世披露一場，因為景片的位置，演員們只能集中在下舞台， 視覺過於擁擠。然而，這些問題並非不能避免，劇場藝術講究各環節的專業分工 與整合，如何善加利用舞台的幕、景、燈光、空間，使劇情的推展更為緊湊、場 面調度更為平順？劇團或許該懂得把握劇場演出機會、發揮場地優勢，放手與更 多專業劇場設計與技術人員合作，看看能否激盪出迷人的火花，特別是劇團又有 意將這部戲打造為自己的經典劇目。 五年後的今天再看《罪》，阿牛秀琴依然是側翻加劈腿、耍槍的風姿不減當年， 金梅的金嗓仍令台下觀眾不住讚嘆，而這次飾演金沙國主的米雪表現亦沈穩搶眼 。所不同者，秀琴歌劇團已成為國家扶植的表演團隊，背負著各界更多的期待與 要求，這也意味著我們不再只滿足於主角個人的魅力，而希望看到更嚴謹的製作 與動人的好戲。衷心期盼秀琴歌劇團能拓展格局、在原有根基上繼續成長，從容 遊走於內台與外台之間。 【2006/01/18 民生報】 ＠ http://udn.com -- 戲曲板 看板《ChineseOpera》在哪？ 國家研究院 政治, 文學, 學術 WritingRes 研究 Σ文學研究院 ChineseOpera 戲曲 ◎戲曲 ＠ telnet://ptt.cc --

※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 220.139.13.108