◎新艺见 《罪》在何处 【谢筱玫】 作品：《艺术转近》 时间：93.11.19~94.1.23 地点：华山艺文特区 秀琴创团20年回顾作《罪》，14日在板桥台北县文化局演出。 2001年夏，传艺中心主办的外台歌仔戏汇演在高雄展开，秀琴歌剧团以《罪》登 台，年轻俊美的扮相、华丽的服装、小生不凡的身手、小旦嘹亮的嗓音，不知令 多少专程南下的学者与观众惊艳。那时，秀琴的主要戏路还是在台南，虽然团长 张秀琴与郭春美、陈昭香在南部歌仔戏界被并列为外台歌仔戏天王，北部的观众 对秀琴仍很陌生。但是，这一次的亮相成功地替他们打响了名号，秀琴歌剧团自 此成为国家重点栽培对象，屡获文建会与国艺会的补助。 《罪》显然对秀琴剧团意义重大，为其今年「精华再现」演出计画打头阵。此剧 原为外台歌仔戏夜间常见的戏出之一，又称《赎罪塔》，主角弑父的内容使人联 想到希腊悲剧《伊底帕司王》，但是《罪》的故事承袭外台版本的平铺直叙，少 了原着层层回溯过往的悬疑张力。这出戏当初经过秀琴剧团修编，将原先即兴挥 洒的的曲文固定下来。因此，这次的制作与五年前外台汇演相较，在剧情结构、 曲风唱腔方面，并没有很大的更动。但是，当一出戏的演出场所由外台转移到剧 场时，许多原来不存在的问题就浮现了。户外看戏的氛围通常是轻松随意的，观 众注意力也容易分散到周遭移动的事物，故对於舞台上的缺失不易挂怀；室内看 戏则不然，注意力往往全副集中在演出身上，更别提大家通常是花钱买票进场的 ，在心态上自然比较挑剔。因此，剧团在筹备制作的过程中，许多的细节都马虎 不得：配角的肢体稍嫌生涩、走台人员的专业与默契不足，这些都会使整体演出 品质打折扣。 演出场域由户外到室内的转变，也意味着许多方面需要调整。但是这种调整是否 就等於使用大型软硬布景、加入更多武行的打斗翻滚、或穿插更精美的舞群表演 ？我们在这出戏身上看出了许多外台剧团踏入室内剧场演出的摸索：切幕／暗灯 分场过於琐碎；舞监与灯控沟通有待加强──演出中数度发生演员杵在台上等着 灯暗的窘境；舞台空间未能有效切割利用，例如在啸天（张秀琴饰）调戏金沙王 妃（庄金梅饰）、身世披露一场，因为景片的位置，演员们只能集中在下舞台， 视觉过於拥挤。然而，这些问题并非不能避免，剧场艺术讲究各环节的专业分工 与整合，如何善加利用舞台的幕、景、灯光、空间，使剧情的推展更为紧凑、场 面调度更为平顺？剧团或许该懂得把握剧场演出机会、发挥场地优势，放手与更 多专业剧场设计与技术人员合作，看看能否激荡出迷人的火花，特别是剧团又有 意将这部戏打造为自己的经典剧目。 五年後的今天再看《罪》，阿牛秀琴依然是侧翻加劈腿、耍枪的风姿不减当年， 金梅的金嗓仍令台下观众不住赞叹，而这次饰演金沙国主的米雪表现亦沈稳抢眼 。所不同者，秀琴歌剧团已成为国家扶植的表演团队，背负着各界更多的期待与 要求，这也意味着我们不再只满足於主角个人的魅力，而希望看到更严谨的制作 与动人的好戏。衷心期盼秀琴歌剧团能拓展格局、在原有根基上继续成长，从容 游走於内台与外台之间。 【2006/01/18 民生报】 ＠ http://udn.com -- 戏曲板 看板《ChineseOpera》在哪？ 国家研究院 政治, 文学, 学术 WritingRes 研究 Σ文学研究院 ChineseOpera 戏曲 ◎戏曲 ＠ telnet://ptt.cc --

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