張建國：今年反帝制 明年排孔明 http://www.dongdongqiang.com/news/20050709/005.htm 神機妙算的諸葛亮成就了張建國，而張建國也造就了一位滿腹韜 略而又情感豐富的諸葛亮。一出《瀘水彝山》讓張建國更加喜歡上了 諸葛亮這個角色，面對突然之間全國劇壇漫天的三國題材熱，張建國 的打算是，以其長期細緻的研究、成熟周密的策劃、功底深厚的表演 ，站穩自己的陣腳，繼續按原計劃去打造自己的「孔明系列」。「搞 『三國戲工程』、搞『諸葛亮系列』是我多年的願望，我不會急急忙 忙地去『搶先』。要搞就搞成精品，我希望我搞出來的『諸葛亮系列 』能被全國的觀眾認可、喜歡，我還想帶出國去，讓外國人知道中國 古代有這麼一位偉大、神奇的軍事家、政治家，讓更多的外國人因此 接觸到京劇、喜歡上京劇。」 準備排辛亥革命的戲 記者（以下簡稱記）：聽說你要排出新戲是嗎？ 張建國（以下簡稱張）：對，正在準備。 記：新戲是什麼內容？ 張：是紀念辛亥革命推翻帝制的新編現代戲。 記：準備什麼時候開始排？ 張：今年年底。 記：主創人員能介紹一下嗎？ 張：非常抱歉，現在都還在保密當中。下半年文化部、中國京劇院將 全力投排這出大戲。 14折戲參加央視京劇大賽 記：上半年都在忙些什麼？ 張：我們從春節後，一直在外地演出。最近這段時間，我們在幫團裏 的年輕人排戲、錄像，參加央視的青年京劇演員大賽。我們團一共報 了14個折子戲，吳江院長說我們團是中國京劇院的「黃埔軍校」，肩 負著培養年輕人的責任。 記：你平時都是怎麼培養年輕人的？ 張：他們排練我得看著，哪有不知道的要問我，我不懂的我還得請老 師給他們說。 記：和其他團相比，你們三團有什麼特色？ 張：我們團的年輕人最多，團隊精神在我們團裏體現得非常好。因為 大家幾乎都不用喊、不用催，非常自覺地練功、排戲。前幾天，《杜 鵑山》演出一完，全體一起卸台，而且等著舞美中心的同事忙完了一 起吃飯。這在以前是沒有這種情形的，是在排練《瀘水彝山》和《杜 鵑山》時形成的好風氣。 年輕人走了一撥來一撥 記：你們三團現在有什麼新的好苗子冒出來嗎？ 張：好苗子要在排練、演出中發現。我們團今年演出非常多，到現在 為止已經演了70多場了。通過排練、演出，還真有一批好苗子冒出來 了，比如《杜鵑山》裏演杜小山的劉嘉，這孩子就是在這次排戲中冒 出來的，非常不錯。 記：吳江院長為什麼把你們團稱為「黃埔軍校」？ 張：在我任三團團長這4年裏，我們團的年輕人就像來上學一樣，來 了一批走一批，走了一批又來一批。我們團可以說一直是在支援別的 團，比如張火丁工作室調走一撥人，一團成立又調走一撥人。他們走 了一批更年輕的又來了。但是他們來了不能馬上上戲呀，所以要由我 們帶他們。慢慢地我們也就能看出來，誰不錯，適當地給安排個小角 色，再從小角色到大角色，現在他們都逐步成長起來了。 當團長捨棄自己辦的藝校 記：走的都是有一定能力的，你當時有沒有覺得捨不得？ 張：捨不得當然會有，但是我覺得他們該走。因為京劇沒有人才和後 備力量，振興就是空談。走了的能去別的團發揮自己的能力，對他們 有好處，新來的在我們這裏得到培養、鍛煉，逐漸成長起來，我們院 就又有了一批新生力量可以接班。所以我現在主張年輕人要在演最基 本的傳統戲中提高自己，只有基礎打好了才能有所創造。 記：聽說你有個自己的藝校是嗎？ 張：對。我當初開辦藝校是想培養新一代人才和培養青年觀眾，出於 這樣的考慮辦了個藝術學校，叫河北華藝中專。現在這個藝校的資質 還在，但是我已經讓學生們都分流了。 記：為什麼？ 張：因為我當團長以後就顧不上了。 記：是因為當了團長才捨棄了藝校的嗎？ 張：對。我沒當團長之前，可以一個星期去一兩次。我當了團長以後 就不行了，走不開了。包括各地請我去參加演唱會、慶賀演出，我都 回絕了，不敢去。 記：有沒有算過這4年少收入了多少？ 張：沒有，我也沒太在意這些。因為我覺得這些不是最主要的，我覺 得為自己幹和為事業幹的回報不是一回事。我更看重為事業幹的回報 。 記：你接任這個團長之前，猶豫過嗎？ 張：猶豫過，當然猶豫過。我知道當這個團長會失掉一些東西，但是 現在我得到的回報，讓我覺得很值。我們團從最艱苦的時期走了過來 ，一批批年輕人成長起來了，現在可以說全團已達到了最佳狀態。這 是我事業上的成功，是損失的那點金錢不能比的。 借演員堅持開戲走出困境 記：你說的最艱苦的時期是什麼樣的？ 張：比如當時鄧敏、黃炳強、魏積軍，還有張連祥老師，這些主要骨 幹全去了一團，張火丁、宋小川帶著樂隊單成立了火丁工作室。那段 時間，我們團幾乎開不了戲了。 記：那你怎麼辦？ 張：我向院裏提出，既然他們走了，給我進一批新人。院裏同意了， 不過吳院長說，建國，你能有辦法開戲。 記：你有什麼辦法？ 張：我借呀，到外地去借演員。我們還有些自己的人才，可以維持著 開戲。連借帶培養，戲也就堅持演下來了。現在，我們團在中國京劇 院應該說是人氣最旺的，我這個人從來不喜歡去要求別人，這些年輕 人很主動，大家都有著團結協作的精神。 臨時頂替赴上海一炮走紅 記：聽說當初你是在上海走紅的？ 張：對。當時正處於一個政治環境和社會環境都非常特殊的時期，上 海大劇院有個慶祝「七一」的演出，原本請了一些名家，但是他們都 不敢去了。上海那邊非常著急，聽說河北有個年輕老生叫張建國好像 還可以，就我請去，還有何威和羅惠蘭。那時候手機還是很稀罕的東 西，我們根本不可能有，他們打電話到我們的收發室，我接到電話以 後就說，行啊，買了火車票，自己背了個包就去了。 記：你當時多大？ 張：30歲了。我去了以後，上海京劇院的一位團長特別生氣，質問劇 場經理，找來的這都是些什麼人呀？名字都沒聽說過。上海京劇院是 金飯碗，怎麼能隨便裝菜？劇場經理說，現在票都已經賣出去了，就 這麼演吧。我是在這種情形下參加演出的，不單上海方面沒想到，就 連我自己也沒想到，我能在上海一下子就紅了。 演員偷懶別怪麥克 記：你對新編戲有什麼樣看法？ 張：新編戲不能脫離傳統戲。因為京劇是一種整體的「大程式」，是 充分利用舞臺空間來塑造人物的藝術，利用京劇程式來表現歷史和現 實的生活。現在新排的戲大部分都像舞劇，搞高投資、大製作，一出 戲的佈景道具要用十噸的載重車來拉，舞臺上有個樓就造個樓梯出來 擺在臺上，把舞臺空間都占掉了，結果戲曲表演中的上樓步、下樓步 那些很美、很能表現出人物年齡、性別、個性、心情的表演全沒了， 演員沒有了發揮的空間，戲曲的表演特徵越來越淡，越來越少。所以 觀眾會指責那些新戲是話劇加唱。 記：有不少人說，現在戲曲演出都帶著麥克，聲音大了，但失去原有 的味道，你是否覺得演出應該去掉麥克？ 張：因為科技的進步，演員省了很多力氣。就四聲而言，有沒有這些 東西都是一樣的，保真程度高的音響設備，並不會對演員演唱的韻味 造成什麼影響，關鍵還在演員自己唱得有沒有味。我過去在河北的時 候經常在野臺子上演，沒有無線麥克，台口擺著大麥克風，觀眾一樣 聽得很清楚。無線麥克讓演員省了很大的勁，也的確帶來了一些弊端 ，比如有的演員嘴裏的功夫不夠，嘴皮子沒有勁兒，就是因為依賴無 線麥克，沒有下工夫。再有就是演唱不賣力，演員演唱時不充分形成 與腦、胸、腹的共鳴，唱出來的就沒有味道。有人說，有了麥克還用 那麼大聲兒，觀眾聽著震耳朵。你聲音充分展開了，那個麥克的音量 是可以調小些的呀。所以，我認為，不要否定高科技，不要什麼都「 復古」，但演員要練真功夫，要把真本事都拿出來唱，不能偷懶。 正在籌備「諸葛亮系列」 記：你曾經想聯演全部《三國》戲的計劃，什麼時候開始搞？ 張：我現在正在籌備。 記：具體說說好嗎？ 張：《三國》戲是個浩大的工程，全排我不敢說，但是下一步我要把 諸葛亮這個形象重新排。特別是我排完《瀘水彝山》以後，對諸葛亮 有了較新的認識，全國有一大批諸葛亮的戲，也有各種各樣的研究者 。我想把「諸葛亮系列」排好了，將來可以帶到國外去演出。 記：現在進度怎樣？ 張：明年年初開始投排，編劇是戴英祿，導演是高牧坤。 （記者 唐雪薇）（摘自 《北京娛樂信報》） -- 馬的～... ＃ / 看到書就煩!! ︿○╯ 我踩踩踩踩踩~~~~~~~~ （︿ 〈 ▃ --

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