张建国：今年反帝制 明年排孔明 http://www.dongdongqiang.com/news/20050709/005.htm 神机妙算的诸葛亮成就了张建国，而张建国也造就了一位满腹韬 略而又情感丰富的诸葛亮。一出《泸水彝山》让张建国更加喜欢上了 诸葛亮这个角色，面对突然之间全国剧坛漫天的三国题材热，张建国 的打算是，以其长期细致的研究、成熟周密的策划、功底深厚的表演 ，站稳自己的阵脚，继续按原计划去打造自己的「孔明系列」。「搞 『三国戏工程』、搞『诸葛亮系列』是我多年的愿望，我不会急急忙 忙地去『抢先』。要搞就搞成精品，我希望我搞出来的『诸葛亮系列 』能被全国的观众认可、喜欢，我还想带出国去，让外国人知道中国 古代有这麽一位伟大、神奇的军事家、政治家，让更多的外国人因此 接触到京剧、喜欢上京剧。」 准备排辛亥革命的戏 记者（以下简称记）：听说你要排出新戏是吗？ 张建国（以下简称张）：对，正在准备。 记：新戏是什麽内容？ 张：是纪念辛亥革命推翻帝制的新编现代戏。 记：准备什麽时候开始排？ 张：今年年底。 记：主创人员能介绍一下吗？ 张：非常抱歉，现在都还在保密当中。下半年文化部、中国京剧院将 全力投排这出大戏。 14折戏参加央视京剧大赛 记：上半年都在忙些什麽？ 张：我们从春节後，一直在外地演出。最近这段时间，我们在帮团里 的年轻人排戏、录像，参加央视的青年京剧演员大赛。我们团一共报 了14个折子戏，吴江院长说我们团是中国京剧院的「黄埔军校」，肩 负着培养年轻人的责任。 记：你平时都是怎麽培养年轻人的？ 张：他们排练我得看着，哪有不知道的要问我，我不懂的我还得请老 师给他们说。 记：和其他团相比，你们三团有什麽特色？ 张：我们团的年轻人最多，团队精神在我们团里体现得非常好。因为 大家几乎都不用喊、不用催，非常自觉地练功、排戏。前几天，《杜 鹃山》演出一完，全体一起卸台，而且等着舞美中心的同事忙完了一 起吃饭。这在以前是没有这种情形的，是在排练《泸水彝山》和《杜 鹃山》时形成的好风气。 年轻人走了一拨来一拨 记：你们三团现在有什麽新的好苗子冒出来吗？ 张：好苗子要在排练、演出中发现。我们团今年演出非常多，到现在 为止已经演了70多场了。通过排练、演出，还真有一批好苗子冒出来 了，比如《杜鹃山》里演杜小山的刘嘉，这孩子就是在这次排戏中冒 出来的，非常不错。 记：吴江院长为什麽把你们团称为「黄埔军校」？ 张：在我任三团团长这4年里，我们团的年轻人就像来上学一样，来 了一批走一批，走了一批又来一批。我们团可以说一直是在支援别的 团，比如张火丁工作室调走一拨人，一团成立又调走一拨人。他们走 了一批更年轻的又来了。但是他们来了不能马上上戏呀，所以要由我 们带他们。慢慢地我们也就能看出来，谁不错，适当地给安排个小角 色，再从小角色到大角色，现在他们都逐步成长起来了。 当团长舍弃自己办的艺校 记：走的都是有一定能力的，你当时有没有觉得舍不得？ 张：舍不得当然会有，但是我觉得他们该走。因为京剧没有人才和後 备力量，振兴就是空谈。走了的能去别的团发挥自己的能力，对他们 有好处，新来的在我们这里得到培养、锻炼，逐渐成长起来，我们院 就又有了一批新生力量可以接班。所以我现在主张年轻人要在演最基 本的传统戏中提高自己，只有基础打好了才能有所创造。 记：听说你有个自己的艺校是吗？ 张：对。我当初开办艺校是想培养新一代人才和培养青年观众，出於 这样的考虑办了个艺术学校，叫河北华艺中专。现在这个艺校的资质 还在，但是我已经让学生们都分流了。 记：为什麽？ 张：因为我当团长以後就顾不上了。 记：是因为当了团长才舍弃了艺校的吗？ 张：对。我没当团长之前，可以一个星期去一两次。我当了团长以後 就不行了，走不开了。包括各地请我去参加演唱会、庆贺演出，我都 回绝了，不敢去。 记：有没有算过这4年少收入了多少？ 张：没有，我也没太在意这些。因为我觉得这些不是最主要的，我觉 得为自己干和为事业干的回报不是一回事。我更看重为事业干的回报 。 记：你接任这个团长之前，犹豫过吗？ 张：犹豫过，当然犹豫过。我知道当这个团长会失掉一些东西，但是 现在我得到的回报，让我觉得很值。我们团从最艰苦的时期走了过来 ，一批批年轻人成长起来了，现在可以说全团已达到了最佳状态。这 是我事业上的成功，是损失的那点金钱不能比的。 借演员坚持开戏走出困境 记：你说的最艰苦的时期是什麽样的？ 张：比如当时邓敏、黄炳强、魏积军，还有张连祥老师，这些主要骨 干全去了一团，张火丁、宋小川带着乐队单成立了火丁工作室。那段 时间，我们团几乎开不了戏了。 记：那你怎麽办？ 张：我向院里提出，既然他们走了，给我进一批新人。院里同意了， 不过吴院长说，建国，你能有办法开戏。 记：你有什麽办法？ 张：我借呀，到外地去借演员。我们还有些自己的人才，可以维持着 开戏。连借带培养，戏也就坚持演下来了。现在，我们团在中国京剧 院应该说是人气最旺的，我这个人从来不喜欢去要求别人，这些年轻 人很主动，大家都有着团结协作的精神。 临时顶替赴上海一炮走红 记：听说当初你是在上海走红的？ 张：对。当时正处於一个政治环境和社会环境都非常特殊的时期，上 海大剧院有个庆祝「七一」的演出，原本请了一些名家，但是他们都 不敢去了。上海那边非常着急，听说河北有个年轻老生叫张建国好像 还可以，就我请去，还有何威和罗惠兰。那时候手机还是很稀罕的东 西，我们根本不可能有，他们打电话到我们的收发室，我接到电话以 後就说，行啊，买了火车票，自己背了个包就去了。 记：你当时多大？ 张：30岁了。我去了以後，上海京剧院的一位团长特别生气，质问剧 场经理，找来的这都是些什麽人呀？名字都没听说过。上海京剧院是 金饭碗，怎麽能随便装菜？剧场经理说，现在票都已经卖出去了，就 这麽演吧。我是在这种情形下参加演出的，不单上海方面没想到，就 连我自己也没想到，我能在上海一下子就红了。 演员偷懒别怪麦克 记：你对新编戏有什麽样看法？ 张：新编戏不能脱离传统戏。因为京剧是一种整体的「大程式」，是 充分利用舞台空间来塑造人物的艺术，利用京剧程式来表现历史和现 实的生活。现在新排的戏大部分都像舞剧，搞高投资、大制作，一出 戏的布景道具要用十吨的载重车来拉，舞台上有个楼就造个楼梯出来 摆在台上，把舞台空间都占掉了，结果戏曲表演中的上楼步、下楼步 那些很美、很能表现出人物年龄、性别、个性、心情的表演全没了， 演员没有了发挥的空间，戏曲的表演特徵越来越淡，越来越少。所以 观众会指责那些新戏是话剧加唱。 记：有不少人说，现在戏曲演出都带着麦克，声音大了，但失去原有 的味道，你是否觉得演出应该去掉麦克？ 张：因为科技的进步，演员省了很多力气。就四声而言，有没有这些 东西都是一样的，保真程度高的音响设备，并不会对演员演唱的韵味 造成什麽影响，关键还在演员自己唱得有没有味。我过去在河北的时 候经常在野台子上演，没有无线麦克，台口摆着大麦克风，观众一样 听得很清楚。无线麦克让演员省了很大的劲，也的确带来了一些弊端 ，比如有的演员嘴里的功夫不够，嘴皮子没有劲儿，就是因为依赖无 线麦克，没有下工夫。再有就是演唱不卖力，演员演唱时不充分形成 与脑、胸、腹的共鸣，唱出来的就没有味道。有人说，有了麦克还用 那麽大声儿，观众听着震耳朵。你声音充分展开了，那个麦克的音量 是可以调小些的呀。所以，我认为，不要否定高科技，不要什麽都「 复古」，但演员要练真功夫，要把真本事都拿出来唱，不能偷懒。 正在筹备「诸葛亮系列」 记：你曾经想联演全部《三国》戏的计划，什麽时候开始搞？ 张：我现在正在筹备。 记：具体说说好吗？ 张：《三国》戏是个浩大的工程，全排我不敢说，但是下一步我要把 诸葛亮这个形象重新排。特别是我排完《泸水彝山》以後，对诸葛亮 有了较新的认识，全国有一大批诸葛亮的戏，也有各种各样的研究者 。我想把「诸葛亮系列」排好了，将来可以带到国外去演出。 记：现在进度怎样？ 张：明年年初开始投排，编剧是戴英禄，导演是高牧坤。 （记者 唐雪薇）（摘自 《北京娱乐信报》） -- 马的～... ＃ / 看到书就烦!! ︿○╯ 我踩踩踩踩踩~~~~~~~~ （︿ 〈 ▃ --

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