【記者紀慧玲／報導】 歌仔戲新興風氣方興未艾，歌仔戲新編戲潮流勢不可擋。應運市場所需，不管你有沒寫 過歌仔戲、會不會哼上幾句「身騎白馬過三關」，只要有心、有膽，劇團需才孔急，立刻 邀你加入編劇一族。以國家文藝基金會最近剛在台南完成第二屆「廟口歌仔戲」製作演出 專案首場為例，三檔戲、四位編劇出線，小學老師、網路寫手、劇團演員、現代戲劇編劇 ，風格殊異，「三教九流」。歌仔戲「中興」有望，編劇輩出是最顯著指標。 王友輝是劇場界中生輩編、演、評論、學術研究全方位專家，他為秀琴歌劇團完成的《 范蠡獻西施》，頗讓人驚豔。說起王友輝跟秀琴結緣，很像「即興曲」，不過就在三年前 ，秀琴在北縣新店市演出，王友輝看了第一眼，之後他南下教書，租屋處無巧不巧就在秀 琴團主張秀琴「阿牛」隔壁。或許王友輝談吐儒雅讓阿牛欽佩，或許「煮得一手好菜」不 時探班讓秀琴團裡上下服服貼貼，總之，王友輝開始當起劇團顧問，然後藝術指導，然後 幕後導演，最後，成了編劇。 王友輝說，寫歌仔戲劇本「不會唱沒關係」，能夠掌握語言聲韻，音樂聲腔可由劇團補 充。不曾寫過也沒關係。多讀劇本、掌握戲劇節奏、把握歌仔戲有文有武、有笑科有悲傷 的熱鬧元素，差可成型。但「一定要會講台語」，王友輝說，還好他出生在大稻埕，台語 是母語，雖然經久不用，但總不至鴨子聽雷，當劇團急需劇本時，他躍躍欲試，秀琴也放 心放手讓他嘗試，這一步，現代劇跳進傳統戲，原來只要一小步。 春美歌劇團兩位聯合編劇吳秀鶯、牧非是另一例。吳秀鶯任教小學，對台灣文化懷有深 情，翻遍台灣史找題材，先寫了大稻埕妓女《周阿春》，再寫女台共謝雪紅，這次則挑上 台灣新劇先鋒張維賢，與牧非聯手完成《青春美夢》。吳秀鶯「投稿」管道是教育部委託 國立藝教館辦理的文藝獎創作徵選活動，前兩齣都是獲獎作，這次是在戲專老師柯銘峰推 薦下首次與春美合作。 牧非原是戲迷，在廖瓊枝創辦的薪傳歌仔戲團後台幫忙，看戲是樂趣，不時在歌仔戲網 站貼文，是最積極的「報馬仔」跟「評論員」。兒童歌仔戲《烏龍窟》是首齣創作，接著 為唐美雲歌劇團寫出了輕喜劇《龍鳳情緣》，這次「二合一」創作，顯示後台出身也能編 劇，當真應了俚語「戲棚下站久是你的」。 【2005/07/17 民生報】 ＠ http://udn.com --

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