【记者纪慧玲／报导】 歌仔戏新兴风气方兴未艾，歌仔戏新编戏潮流势不可挡。应运市场所需，不管你有没写 过歌仔戏、会不会哼上几句「身骑白马过三关」，只要有心、有胆，剧团需才孔急，立刻 邀你加入编剧一族。以国家文艺基金会最近刚在台南完成第二届「庙口歌仔戏」制作演出 专案首场为例，三档戏、四位编剧出线，小学老师、网路写手、剧团演员、现代戏剧编剧 ，风格殊异，「三教九流」。歌仔戏「中兴」有望，编剧辈出是最显着指标。 王友辉是剧场界中生辈编、演、评论、学术研究全方位专家，他为秀琴歌剧团完成的《 范蠡献西施》，颇让人惊艳。说起王友辉跟秀琴结缘，很像「即兴曲」，不过就在三年前 ，秀琴在北县新店市演出，王友辉看了第一眼，之後他南下教书，租屋处无巧不巧就在秀 琴团主张秀琴「阿牛」隔壁。或许王友辉谈吐儒雅让阿牛钦佩，或许「煮得一手好菜」不 时探班让秀琴团里上下服服贴贴，总之，王友辉开始当起剧团顾问，然後艺术指导，然後 幕後导演，最後，成了编剧。 王友辉说，写歌仔戏剧本「不会唱没关系」，能够掌握语言声韵，音乐声腔可由剧团补 充。不曾写过也没关系。多读剧本、掌握戏剧节奏、把握歌仔戏有文有武、有笑科有悲伤 的热闹元素，差可成型。但「一定要会讲台语」，王友辉说，还好他出生在大稻埕，台语 是母语，虽然经久不用，但总不至鸭子听雷，当剧团急需剧本时，他跃跃欲试，秀琴也放 心放手让他尝试，这一步，现代剧跳进传统戏，原来只要一小步。 春美歌剧团两位联合编剧吴秀莺、牧非是另一例。吴秀莺任教小学，对台湾文化怀有深 情，翻遍台湾史找题材，先写了大稻埕妓女《周阿春》，再写女台共谢雪红，这次则挑上 台湾新剧先锋张维贤，与牧非联手完成《青春美梦》。吴秀莺「投稿」管道是教育部委托 国立艺教馆办理的文艺奖创作徵选活动，前两出都是获奖作，这次是在戏专老师柯铭峰推 荐下首次与春美合作。 牧非原是戏迷，在廖琼枝创办的薪传歌仔戏团後台帮忙，看戏是乐趣，不时在歌仔戏网 站贴文，是最积极的「报马仔」跟「评论员」。儿童歌仔戏《乌龙窟》是首出创作，接着 为唐美云歌剧团写出了轻喜剧《龙凤情缘》，这次「二合一」创作，显示後台出身也能编 剧，当真应了俚语「戏棚下站久是你的」。 【2005/07/17 民生报】 ＠ http://udn.com --

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