您好，我不是要來打筆仗或是辯論，只想對上面幾篇文章發表個人的一點淺見。我自 己小時候跟著外公看國劇，大一時又加入崑曲社，應該不算「戲盲」。關於傳統老戲念白 節奏的問題，我想是不能用「不會欣賞」一語帶過的；誠然，那也許是一種國劇的「傳統 」，但傳統是否件件優良就頗有商討的餘地，就像「重男輕女」也是文化裡的傳統，但我 們今天也並不認為反對「重男輕女」的人是沒有能力了解文化呀！也許念白的節奏在戲曲 （尤其是花部戲）發展的早期是需要慢一些，因為聽眾區可能比較吵雜，也談不上麼收音 設備，所以除了聲音要大之外，也不能說的太密、間隔太短，這樣才能讓一時聽不清楚的 觀眾可以慢慢「想」出來；但今天大部分的場地都已經有很優良的收音設備以及良好的秩 序管制了，如果再繼續「一句隔三秒」下去，恐怕真得很難不使觀眾昏昏欲睡，況且戲曲 畢竟是表演藝術，「節奏」當然是很重要的一部分。 　　至於「三個人兒兩盞燈」和「王熙鳳」，真有如此「離經叛道」嗎？戲曲在中國文學 史裡算是韻文的一員，也是繼承唐詩、宋詞以降的主流文學之一，而主流文學的作用就是 抒情，那麼「三個人兒兩盞燈」只是將抒情的比例提高了一些，有何不可呢？當然，我不 是說「三個人兒兩盞燈」十全十美，它的確有些地方需要改進，例如編腔並沒有依照演員 的行腔特質替演員設計合適的唱腔…等，但似乎不是在這裡。 　　我很納悶：「戲迷家庭」真得如此一錢不值？唐文華的程派當然不可能「到家」，他 才學了幾天呢？況且唐文華也從未標榜自己程派唱得很好，觀眾也是抱著被「娛樂」的心 情來看他們表演不是嗎？如果哪天唐文華售票唱正宗鎖麟囊，自然可以要求他要非常像。 以上只是我個人的看法，謝謝。 --

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