您好，我不是要来打笔仗或是辩论，只想对上面几篇文章发表个人的一点浅见。我自 己小时候跟着外公看国剧，大一时又加入崑曲社，应该不算「戏盲」。关於传统老戏念白 节奏的问题，我想是不能用「不会欣赏」一语带过的；诚然，那也许是一种国剧的「传统 」，但传统是否件件优良就颇有商讨的余地，就像「重男轻女」也是文化里的传统，但我 们今天也并不认为反对「重男轻女」的人是没有能力了解文化呀！也许念白的节奏在戏曲 （尤其是花部戏）发展的早期是需要慢一些，因为听众区可能比较吵杂，也谈不上麽收音 设备，所以除了声音要大之外，也不能说的太密、间隔太短，这样才能让一时听不清楚的 观众可以慢慢「想」出来；但今天大部分的场地都已经有很优良的收音设备以及良好的秩 序管制了，如果再继续「一句隔三秒」下去，恐怕真得很难不使观众昏昏欲睡，况且戏曲 毕竟是表演艺术，「节奏」当然是很重要的一部分。 　　至於「三个人儿两盏灯」和「王熙凤」，真有如此「离经叛道」吗？戏曲在中国文学 史里算是韵文的一员，也是继承唐诗、宋词以降的主流文学之一，而主流文学的作用就是 抒情，那麽「三个人儿两盏灯」只是将抒情的比例提高了一些，有何不可呢？当然，我不 是说「三个人儿两盏灯」十全十美，它的确有些地方需要改进，例如编腔并没有依照演员 的行腔特质替演员设计合适的唱腔…等，但似乎不是在这里。 　　我很纳闷：「戏迷家庭」真得如此一钱不值？唐文华的程派当然不可能「到家」，他 才学了几天呢？况且唐文华也从未标榜自己程派唱得很好，观众也是抱着被「娱乐」的心 情来看他们表演不是吗？如果哪天唐文华售票唱正宗锁麟囊，自然可以要求他要非常像。 以上只是我个人的看法，谢谢。 --

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