※ 引述《grasslover ()》之銘言： : ※ 引述《[email protected] ([email protected])》之銘言： : : 11.文丑忌"油" : : 所謂"油"，即台上隨隨便便沒樣兒，幾鼻弄眼出怪相， 貧嘴滑舌逗餿哏， : : 把肉麻當滑稽，把噁心當幽默。要丑不丑，丑中建美。多學崑丑戲， : : 川丑戲可提高京丑的美學品味 : : 12.武丑忌"肉" : : 武丑的藝術風格是輕捷、靈敏、爽脆、冷雋。切忌拖泥帶水、笨重遲緩， : : 即內行習稱的"肉"。當前武丑有武生化以致武行化的傾向，應該扭轉。 : 我還是不太瞭解文丑和武丑的差別耶， : 可以解釋或舉例一下嗎? : 感謝。 作者: borage (小光) 站內: C_BeOpera 標題: 戲說從頭----生旦淨丑的介紹 (其之四)(完) 時間: 2004/10/11 Mon 03:44:10 丑──奸巧機詐　談笑間道盡天下事 　　在一般人的觀念中，或許對「小丑」抱持著輕視的態度；然而在國劇中的「丑角」， 卻不論在台上或台下都佔有著相當重要的地位。 　　相傳在唐明皇創辦梨園的時候，每逢演出時，丑角常由唐明皇自己扮演，因此「丑」 角在戲班子中一直有著崇高的地位和特權。比方說在過去的戲班裡，各角色在後台扮戲， 必須由丑角開始化妝，其他人才能動筆化妝。而且也只有丑角才可以在前後台和人隨意說 笑，這些都是丑角的特權。而就國劇的演出而言，丑角更是不可缺少的甘草人物，因為丑 角的談吐幽默、動作滑稽、加上口白接近日常口語，觀眾容易聽懂，因此丑角和觀眾最接 近，亦最受觀眾歡迎。一齣戲若無丑角的穿插，儘管其他角色陣容如何堅強，似乎也會變 的平淡無奇。 　　由於「丑角」多半在眼鼻間畫上一塊白色豆腐乾型的臉譜，所以又稱作「小花臉」。 亦分為文、武二種。「文丑」著重唸白，講究口齒清晰、唸白犀利有勁；因為文丑所飾之 人物多半讀了點書，頭戴方巾，所以又叫做「方巾丑」。 　　而「武丑」則偏重武功，必須身手矯健、功夫扎實，因其在台上蹦蹦跳跳的，所以又 稱為「開口跳」。 　　除了文丑、武丑外，另外還有一種女性的丑角，可分為「丑婆子」和「丑丫頭」。這 類丑角因為屬於女性，是以在舉止動作、臉上表情、唸白聲韻上均需加入女人的動作。而 其所飾演角色性別很廣泛，有好有壞，如「孔雀東南飛」中虐待媳婦的惡婆婆焦母和三姑 六婆型的劉媒婆便是由「丑婆子」扮演的。「丑丫頭」則多半是俾女的身分，戲份雖然不 多，但是卻可以發揮對比烘托的作用，藉由醜丫頭的滑稽醜態來襯托主角的高雅俊秀，亦 是國劇丑角的另一種舞台功能。 　　「丑」還有另一項特色，那就是對於劇情具有「抽離性質」。所謂的「抽離性質」是 國劇表演的特色之一，他可以抽離自己的角色劇情，直接和觀眾對話，或是將現代的事物 和日常生活中的現象，適時地融入國劇劇情中，達成娛樂的效果。而反派的丑角，還具有 貶惡的功能，醜化壞人的人格，使觀眾在滿足娛樂感之餘，還能深自警惕。由此可知，國 劇中的丑角除了要有靈敏的身手和伶俐的口齒外，更須具備相當的智慧，以及對人性深透 的了解，如此才能在舞台上隨機應變、臨場抓詞，來帶動全場的氣氛、增加表演的效果。 一場國劇演出的成功與否，往往取決於丑角的表現。一位成功的丑角除了能將歡樂帶給觀 眾之外，還能豐富戲劇的生命，這也就是為什麼丑角在國劇中地位特別重要的緣故。 　　看完了以上的介紹，相信您對國劇的「生、旦、浄、丑」有些概念了吧！我們希望這 些介紹能夠幫助寧更了解國劇，也許，在某一天的下午，當您打開電視聽到鑼鼓喧天、看 到色彩鮮明的人物，您就不會馬上轉台，而能靜下心來，細細品味這屬於中國人的藝術了 。 --- 原刊載於國劇社社刊「娃娃生」創刊號 第四版 執編：李文珊、劉啟南 打字：唐崇悅 -- ╭ From: 61-229-21-222.dynamic.hinet.net ◎──────────╮ └──◎ Origin:政大資科˙貓空行館 bbs.cs.nccu.edu.tw ┘ → ziva 推：哇 看到這麼詳盡的介紹 總算對京劇有更多的了解了:) 04/10/11 --

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