※ 引述《grasslover ()》之铭言： : ※ 引述《[email protected] ([email protected])》之铭言： : : 11.文丑忌"油" : : 所谓"油"，即台上随随便便没样儿，几鼻弄眼出怪相， 贫嘴滑舌逗馊哏， : : 把肉麻当滑稽，把恶心当幽默。要丑不丑，丑中建美。多学崑丑戏， : : 川丑戏可提高京丑的美学品味 : : 12.武丑忌"肉" : : 武丑的艺术风格是轻捷、灵敏、爽脆、冷隽。切忌拖泥带水、笨重迟缓， : : 即内行习称的"肉"。当前武丑有武生化以致武行化的倾向，应该扭转。 : 我还是不太了解文丑和武丑的差别耶， : 可以解释或举例一下吗? : 感谢。 作者: borage (小光) 站内: C_BeOpera 标题: 戏说从头----生旦净丑的介绍 (其之四)(完) 时间: 2004/10/11 Mon 03:44:10 丑──奸巧机诈　谈笑间道尽天下事 　　在一般人的观念中，或许对「小丑」抱持着轻视的态度；然而在国剧中的「丑角」， 却不论在台上或台下都占有着相当重要的地位。 　　相传在唐明皇创办梨园的时候，每逢演出时，丑角常由唐明皇自己扮演，因此「丑」 角在戏班子中一直有着崇高的地位和特权。比方说在过去的戏班里，各角色在後台扮戏， 必须由丑角开始化妆，其他人才能动笔化妆。而且也只有丑角才可以在前後台和人随意说 笑，这些都是丑角的特权。而就国剧的演出而言，丑角更是不可缺少的甘草人物，因为丑 角的谈吐幽默、动作滑稽、加上口白接近日常口语，观众容易听懂，因此丑角和观众最接 近，亦最受观众欢迎。一出戏若无丑角的穿插，尽管其他角色阵容如何坚强，似乎也会变 的平淡无奇。 　　由於「丑角」多半在眼鼻间画上一块白色豆腐乾型的脸谱，所以又称作「小花脸」。 亦分为文、武二种。「文丑」着重念白，讲究口齿清晰、念白犀利有劲；因为文丑所饰之 人物多半读了点书，头戴方巾，所以又叫做「方巾丑」。 　　而「武丑」则偏重武功，必须身手矫健、功夫扎实，因其在台上蹦蹦跳跳的，所以又 称为「开口跳」。 　　除了文丑、武丑外，另外还有一种女性的丑角，可分为「丑婆子」和「丑丫头」。这 类丑角因为属於女性，是以在举止动作、脸上表情、念白声韵上均需加入女人的动作。而 其所饰演角色性别很广泛，有好有坏，如「孔雀东南飞」中虐待媳妇的恶婆婆焦母和三姑 六婆型的刘媒婆便是由「丑婆子」扮演的。「丑丫头」则多半是俾女的身分，戏份虽然不 多，但是却可以发挥对比烘托的作用，藉由丑丫头的滑稽丑态来衬托主角的高雅俊秀，亦 是国剧丑角的另一种舞台功能。 　　「丑」还有另一项特色，那就是对於剧情具有「抽离性质」。所谓的「抽离性质」是 国剧表演的特色之一，他可以抽离自己的角色剧情，直接和观众对话，或是将现代的事物 和日常生活中的现象，适时地融入国剧剧情中，达成娱乐的效果。而反派的丑角，还具有 贬恶的功能，丑化坏人的人格，使观众在满足娱乐感之余，还能深自警惕。由此可知，国 剧中的丑角除了要有灵敏的身手和伶俐的口齿外，更须具备相当的智慧，以及对人性深透 的了解，如此才能在舞台上随机应变、临场抓词，来带动全场的气氛、增加表演的效果。 一场国剧演出的成功与否，往往取决於丑角的表现。一位成功的丑角除了能将欢乐带给观 众之外，还能丰富戏剧的生命，这也就是为什麽丑角在国剧中地位特别重要的缘故。 　　看完了以上的介绍，相信您对国剧的「生、旦、浄、丑」有些概念了吧！我们希望这 些介绍能够帮助宁更了解国剧，也许，在某一天的下午，当您打开电视听到锣鼓喧天、看 到色彩鲜明的人物，您就不会马上转台，而能静下心来，细细品味这属於中国人的艺术了 。 --- 原刊载於国剧社社刊「娃娃生」创刊号 第四版 执编：李文珊、刘启南 打字：唐崇悦 -- ╭ From: 61-229-21-222.dynamic.hinet.net ◎──────────╮ └──◎ Origin:政大资科˙猫空行馆 bbs.cs.nccu.edu.tw ┘ → ziva 推：哇 看到这麽详尽的介绍 总算对京剧有更多的了解了:) 04/10/11 --

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