※ 引述《hsingpen (丹心何懼鬼森森)》之銘言： : ◎楊汗如(國立台北藝術大學劇場藝術研究所碩士) : 此際，崑劇面對「適應現代人生活步調」的課題，唱段常常被視為「累贅」。 : 為了在一定時間限度內完整交代一個故事，便完全忽略音樂結構的重要，任意 : 將唱腔旋律改變、節奏加快（原本迂迴婉轉的旋律，很可能因此變得明亮華麗 : ，韻味完全不同），或大刪、儘少安置曲子，以致套式失去意義，曲子幾乎等 : 於單獨被抽用；曲子的安置再也不是劇本創作之初需要佈局的一部分，而變成 : 像板腔體劇種，可以寫到哪安到哪。 這是很多新編崑劇（排除整理本）的問題啊 回應到146篇邢本對新編崑劇的期望，其實我還是很悲觀的。 一方面是新編崑劇的編劇即便是文字高手，對於傳統崑劇連套或是曲牌特性 可能也不是這麼熟悉。 二方面，目前可見的折子，並非創於一時一地，折子戲的表演與其經典地位， 其實是多少年來藝人不停加工的成果，那是「文化層」層層積累才有的成就。 這些年看到的「全本戲復排」，扣掉了傳統折子的精華部分， 表演的力道其實不太高啊。而隨著戲曲導演的地位日益鞏固，演員的表演要 如何復辟，唉唉，我是樂觀不起來的。 -- 啊，總之我是悲觀派。抱著一種能看一場是一場的心態在看戲。 --

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