※ 引述《hsingpen (丹心何惧鬼森森)》之铭言： : ◎杨汗如(国立台北艺术大学剧场艺术研究所硕士) : 此际，崑剧面对「适应现代人生活步调」的课题，唱段常常被视为「累赘」。 : 为了在一定时间限度内完整交代一个故事，便完全忽略音乐结构的重要，任意 : 将唱腔旋律改变、节奏加快（原本迂回婉转的旋律，很可能因此变得明亮华丽 : ，韵味完全不同），或大删、尽少安置曲子，以致套式失去意义，曲子几乎等 : 於单独被抽用；曲子的安置再也不是剧本创作之初需要布局的一部分，而变成 : 像板腔体剧种，可以写到哪安到哪。 这是很多新编崑剧（排除整理本）的问题啊 回应到146篇邢本对新编崑剧的期望，其实我还是很悲观的。 一方面是新编崑剧的编剧即便是文字高手，对於传统崑剧连套或是曲牌特性 可能也不是这麽熟悉。 二方面，目前可见的折子，并非创於一时一地，折子戏的表演与其经典地位， 其实是多少年来艺人不停加工的成果，那是「文化层」层层积累才有的成就。 这些年看到的「全本戏复排」，扣掉了传统折子的精华部分， 表演的力道其实不太高啊。而随着戏曲导演的地位日益巩固，演员的表演要 如何复辟，唉唉，我是乐观不起来的。 -- 啊，总之我是悲观派。抱着一种能看一场是一场的心态在看戏。 --

※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.cc) ◆ From: 61.229.225.154