※ 引述《hsingpen (丹心何懼鬼森森)》之銘言： : 《千忠戮．慘睹》（註1）是崑劇最有名的唱功戲之一。乍看之下，它的 : 曲牌結構，一致於「情節」結構，工整到近乎無趣：全齣八曲，是這樣 : 「建文君→解官→建文君→犯婦→建文君→犯官→建文君」迴旋地唱， : 交替著「感懷→慨嘆→傷痛→悽慘→惱恨→冤屈→怨怒、鬱怏」；節奏 : 「很慢→中速→中速→稍快→中速→稍快→中速→尾」（註2）， 雖則有 : 變化，又因間置了唸白，唱段打散後，節奏的力量並不突顯；然後，唱的 : 是人間浩劫，用的卻是無法太「激昂」的南曲...... 這樣的安排，好像 : 有點矛盾、「搔不到癢處」，卻恰恰是崑劇不圖「快感」，求其深刻的典型 : ；而它所選用的套曲，不同於一般，是個「集曲套」（註3）， 因此特別美聽。 http://www.jingjuok.com/liyuan/plays/kunqu/qianzhonglu.htm 裡頭有俞振飛、鄭傳鑒(打不出正確的ㄐㄧㄢˋ 啊～～) 以及蔡正仁、周啟明《千忠戮．慘睹》的錄音 : 《鐵冠圖．刺虎》及《艷雲亭．痴訴》則是北曲的唱功戲。（註4）由於北 http://mp3.baidu.com/u?n=2&u=http://kunqu.net/kmusic/dHpgfIyPXGphMg$$.mp3 這個是〈刺虎〉的【滾繡球】與【端正好】，ㄟ～但有點不知道是誰唱的說～ 有人聽的出嗎？ http://mp3.baidu.com/u?n=4&u=http://kunqu.net/kmusic/laybZGhmaDg$.mp3 這個則是《竇兒冤．斬娥》中的【端正好】與【滾繡球】　張繼青演唱 【端正好】沒來有犯王法，不提防遭刑憲，叫聲屈動地驚天！項刻間遊魂先赴 森羅殿，怎不將天地也生埋怨。 【滾繡球】有日月朝暮懸，有鬼神掌著生死權。天地也，只合把清濁分辨， 　　　　　可怎生糊突了盜蹠顏淵：為善的受貧窮更命短，造惡的享富貴又 壽延。天地也，做得個怕硬欺軟，卻元來也這般順水推船。地也， 你不分好歹何為地？天也，你錯堪賢愚枉做天！哎，只落得兩 淚漣漣。 可以互為參考：） 順道一題， 元雜劇的音樂屬曲牌體，其曲牌來源於唐宋大曲、宋元詞樂及諸宮調等。其 特點是每折只能用同宮調系統的若干曲牌連綴而成，並有較固定的連綴格式。 如常見的正宮的曲牌連接即由《端正好》--《滾繡球》--《倘秀才》等組成。 遵循每本四折的原則，全劇可由分屬四個宮調的若干曲牌連綴體組成。 : 曲相較於南曲，高亢而節奏明快，雖然「一人主唱」的規則不免影響「戲 : 劇性」，但以唱功戲而言，一人主唱也正好能讓主人翁發揮到酣唱淋漓。這 : 兩齣北曲折子同樣是旦行主唱，由於人物迥然不同：一個是伺機為主復仇的 : 宮人，一個是裝瘋避禍的少女，套曲的選擇上，也就有慷慨激昂及精細靈巧 : 的巨大差別。緊接〈痴訴〉後面的〈點香〉，音樂更加豐富：少女認準瞎眼 : 相士就是將能指引她明途的人，急欲說明自己的身世及慘痛的遭遇，唱的是 : 激越的北曲；瞎眼相士從不耐、無奈到明瞭原委、同意幫助少女，唱的是婉 : 轉的南曲。南北曲穿插，明顯不同的節奏與旋律型交錯，造出繽紛綺麗的色彩。 : 《西樓記．拆書》的音樂結構比較特別。若以崑劇折子一般「散 → 慢 → 快 : → 散」，相當於「起承轉合」的架構來說，〈拆書〉是個例外：小生遭嚴父 : 禁錮書齋，懶洋洋地唱了支慢曲之後，收到意中人設法遞來的書信。欲拆情怯 : ，小生開唱另一曲：【紅納襖】。【紅納襖】是南曲中較少見的散板曲，（註5） : 它的詞句與樂句十分密合，一高一低，好似一問一答，用在獨腳戲就像是「自問 : 自答」了。小生又嗅又捏，揣摩了半天，唱完第一支的時候才終於打開信封， : 卻赫然發現裡面竟只有一縷青絲和一張白紙！第二支【紅納襖】的唱詞變成全是 : 問句，每句間以白口回答，「口語化」的感覺更明顯，把熱戀中的貴公子胡思亂 : 想、自說自話的情態寫得頗為細膩。這折戲的「重點」就在兒女情態的描摹，因此 : 曲牌結束於此（感覺上只有起與承，沒有轉和合），情節上的收尾（與拆散鴛鴦 : 的歹人吵架）轉以白口進行。 這是俞振飛1926年在高亭公司所灌錄的唱片中的【紅納襖】。 這也是俞振飛第一次灌片。 http://www.bh2000.net/files/musicbbsdetails27935.mp3 4026KB 【紅納襖】看他燦瑩瑩盡淚斑，間著那印章紅、花字幻。我待開時只恐添悲惋。欲待 不開時（亦）怎教我心放寬。（也罷）我細細將指甲兒挑下闌。我乍破緘 （好香嚇），不覺的香氣散。（不知什麼東西？呀，我道是什麼！）原來 是一股發兒，嫋嫋的好似烏雲也。啊呀素徽嚇！恁教人猜謎難 : 《浣紗記．寄子》（註6）的音樂結構分為兩段。前段唱兩支【勝如花】，流 http://mp3.baidu.com/u?n=3&u=http://kunqu.net/kmusic/pKSbZGtoZzg$.mp3 【勝如花】吟唱伴奏 : 麗的旋律中透出濃濃的傷感：用舒緩的贈板（(4+4)/4拍子），一人一句， : 唱出清秋路上，一對滿懷離愁的父子，踏著遍地黃葉交談著……最後半支曲 : 子轉成一眼板（2/4拍子），節奏倏地變得「暢快」，卻反而造出更為蒼勁、 : 悲涼的氣氛。折子後半段真正別離的時刻到臨，換了一套曲牌，換了一個調門 : 、一個節奏，兒子大哭了起來，企圖挽回父親將他托繼給齊大夫的決定；父親 : 急了，一世的英雄此刻簡直老淚縱橫，勉力維持住堅毅果決的風度，用襯了打 : 擊樂、一字一音的快曲，一面安撫兒子，一面請託兄弟；（註7）兒子知道無 : 可轉圜之後，酸楚，卻懂事地唱了另一支曲子，依命拜過義父，然後反過來勸 : 慰、祝願身生父母。這支曲子，連襯墊的鑼鼓都像是血淚交迸……. : 曲子的安置應是劇本佈局的一部分 : 對崑劇而言，情節交代並非不重要，但只以最簡潔的方式點出原委，人物當下 : 的感受、內心轉折才是著墨的所在；對白精練，曲子才是劇的主體，情境變換 : 與人物的思緒，多半都在唱段中（而不在唸白中）呈現。又因曲子有套式的「 : 限制」，（註8）劇作者須在動筆之前，就將貫串全折的各支曲牌佈局妥當 : ，而不是先寫唸白交代完情節，然後才在需要的地方，任意抽用一兩個曲牌， : 填入與唸白內容幾近重複的唱段。可以說，崑劇擁有最經深思熟慮的音樂結構。 : 此際，崑劇面對「適應現代人生活步調」的課題，唱段常常被視為「累贅」。 : 為了在一定時間限度內完整交代一個故事，便完全忽略音樂結構的重要，任意 : 將唱腔旋律改變、節奏加快（原本迂迴婉轉的旋律，很可能因此變得明亮華麗 : ，韻味完全不同），或大刪、儘少安置曲子，以致套式失去意義，曲子幾乎等 : 於單獨被抽用；曲子的安置再也不是劇本創作之初需要佈局的一部分，而變成 : 像板腔體劇種，可以寫到哪安到哪。 : 在不破壞取牌套式的前提下增益戲劇性 : 事實上，崑劇這樣獨特的音樂結構，與「現代人喜歡的戲劇性、節奏感」 : 並不必然有所衝突。從上海崑劇團近年整理的《占花魁‧湖樓》，（註9）便可以 : 證明：賣油郎因偶然瞥見一位不知名的絕色美人，第二天來到西湖邊，痴心盼望能 : 再見芳蹤，在舊版〈湖樓〉裡，花魁女果真在人群簇擁之下出現，但只晃一圈，唱 : 完一曲就下場；這本是「傳統」、比較「平鋪直敘」的戲劇佈局，雖有「熱鬧」的 : 優點，戲卻顯得分散。上崑把花魁這個過場直接刪除，因為這樣一個過場裡，花魁 : 這個「人物」是無從有任何真正表現的；雖然割捨了花魁及賣油郎讚歎的兩支輕快 : 曲子，並未破壞曲牌套式，卻能把戲集中到有表現力的主角賣油郎身上來。更重要 : 的是：刪除花魁的出場，造成了「戲劇性」大幅提昇：只有當觀眾的胃口給吊足了 : 之後，末了在喧天鼓樂聲中，熱心的按摩師衝上樓說「花魁出現了」，他們才會情 : 不自禁地跟著賣油郎，為了那從頭到尾不曾出現的花魁女摒氣凝神！ http://www.jingjuok.com/liyuan/plays/kunqu/zhanhuakui.htm 裡頭有岳美緹、張銘榮 以及俞振飛、張嫻的錄音 --

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