※ 引述《hsingpen (丹心何惧鬼森森)》之铭言： : 《千忠戮．惨睹》（注1）是崑剧最有名的唱功戏之一。乍看之下，它的 : 曲牌结构，一致於「情节」结构，工整到近乎无趣：全出八曲，是这样 : 「建文君→解官→建文君→犯妇→建文君→犯官→建文君」回旋地唱， : 交替着「感怀→慨叹→伤痛→凄惨→恼恨→冤屈→怨怒、郁怏」；节奏 : 「很慢→中速→中速→稍快→中速→稍快→中速→尾」（注2）， 虽则有 : 变化，又因间置了念白，唱段打散後，节奏的力量并不突显；然後，唱的 : 是人间浩劫，用的却是无法太「激昂」的南曲...... 这样的安排，好像 : 有点矛盾、「搔不到痒处」，却恰恰是崑剧不图「快感」，求其深刻的典型 : ；而它所选用的套曲，不同於一般，是个「集曲套」（注3）， 因此特别美听。 http://www.jingjuok.com/liyuan/plays/kunqu/qianzhonglu.htm 里头有俞振飞、郑传鉴(打不出正确的ㄐㄧㄢˋ 啊～～) 以及蔡正仁、周启明《千忠戮．惨睹》的录音 : 《铁冠图．刺虎》及《艳云亭．痴诉》则是北曲的唱功戏。（注4）由於北 http://mp3.baidu.com/u?n=2&u=http://kunqu.net/kmusic/dHpgfIyPXGphMg$$.mp3 这个是〈刺虎〉的【滚绣球】与【端正好】，ㄟ～但有点不知道是谁唱的说～ 有人听的出吗？ http://mp3.baidu.com/u?n=4&u=http://kunqu.net/kmusic/laybZGhmaDg$.mp3 这个则是《窦儿冤．斩娥》中的【端正好】与【滚绣球】　张继青演唱 【端正好】没来有犯王法，不提防遭刑宪，叫声屈动地惊天！项刻间游魂先赴 森罗殿，怎不将天地也生埋怨。 【滚绣球】有日月朝暮悬，有鬼神掌着生死权。天地也，只合把清浊分辨， 　　　　　可怎生糊突了盗跖颜渊：为善的受贫穷更命短，造恶的享富贵又 寿延。天地也，做得个怕硬欺软，却元来也这般顺水推船。地也， 你不分好歹何为地？天也，你错堪贤愚枉做天！哎，只落得两 泪涟涟。 可以互为参考：） 顺道一题， 元杂剧的音乐属曲牌体，其曲牌来源於唐宋大曲、宋元词乐及诸宫调等。其 特点是每折只能用同宫调系统的若干曲牌连缀而成，并有较固定的连缀格式。 如常见的正宫的曲牌连接即由《端正好》--《滚绣球》--《倘秀才》等组成。 遵循每本四折的原则，全剧可由分属四个宫调的若干曲牌连缀体组成。 : 曲相较於南曲，高亢而节奏明快，虽然「一人主唱」的规则不免影响「戏 : 剧性」，但以唱功戏而言，一人主唱也正好能让主人翁发挥到酣唱淋漓。这 : 两出北曲折子同样是旦行主唱，由於人物迥然不同：一个是伺机为主复仇的 : 宫人，一个是装疯避祸的少女，套曲的选择上，也就有慷慨激昂及精细灵巧 : 的巨大差别。紧接〈痴诉〉後面的〈点香〉，音乐更加丰富：少女认准瞎眼 : 相士就是将能指引她明途的人，急欲说明自己的身世及惨痛的遭遇，唱的是 : 激越的北曲；瞎眼相士从不耐、无奈到明了原委、同意帮助少女，唱的是婉 : 转的南曲。南北曲穿插，明显不同的节奏与旋律型交错，造出缤纷绮丽的色彩。 : 《西楼记．拆书》的音乐结构比较特别。若以崑剧折子一般「散 → 慢 → 快 : → 散」，相当於「起承转合」的架构来说，〈拆书〉是个例外：小生遭严父 : 禁锢书斋，懒洋洋地唱了支慢曲之後，收到意中人设法递来的书信。欲拆情怯 : ，小生开唱另一曲：【红纳袄】。【红纳袄】是南曲中较少见的散板曲，（注5） : 它的词句与乐句十分密合，一高一低，好似一问一答，用在独脚戏就像是「自问 : 自答」了。小生又嗅又捏，揣摩了半天，唱完第一支的时候才终於打开信封， : 却赫然发现里面竟只有一缕青丝和一张白纸！第二支【红纳袄】的唱词变成全是 : 问句，每句间以白口回答，「口语化」的感觉更明显，把热恋中的贵公子胡思乱 : 想、自说自话的情态写得颇为细腻。这折戏的「重点」就在儿女情态的描摹，因此 : 曲牌结束於此（感觉上只有起与承，没有转和合），情节上的收尾（与拆散鸳鸯 : 的歹人吵架）转以白口进行。 这是俞振飞1926年在高亭公司所灌录的唱片中的【红纳袄】。 这也是俞振飞第一次灌片。 http://www.bh2000.net/files/musicbbsdetails27935.mp3 4026KB 【红纳袄】看他灿莹莹尽泪斑，间着那印章红、花字幻。我待开时只恐添悲惋。欲待 不开时（亦）怎教我心放宽。（也罢）我细细将指甲儿挑下阑。我乍破缄 （好香吓），不觉的香气散。（不知什麽东西？呀，我道是什麽！）原来 是一股发儿，嫋嫋的好似乌云也。啊呀素徽吓！恁教人猜谜难 : 《浣纱记．寄子》（注6）的音乐结构分为两段。前段唱两支【胜如花】，流 http://mp3.baidu.com/u?n=3&u=http://kunqu.net/kmusic/pKSbZGtoZzg$.mp3 【胜如花】吟唱伴奏 : 丽的旋律中透出浓浓的伤感：用舒缓的赠板（(4+4)/4拍子），一人一句， : 唱出清秋路上，一对满怀离愁的父子，踏着遍地黄叶交谈着……最後半支曲 : 子转成一眼板（2/4拍子），节奏倏地变得「畅快」，却反而造出更为苍劲、 : 悲凉的气氛。折子後半段真正别离的时刻到临，换了一套曲牌，换了一个调门 : 、一个节奏，儿子大哭了起来，企图挽回父亲将他托继给齐大夫的决定；父亲 : 急了，一世的英雄此刻简直老泪纵横，勉力维持住坚毅果决的风度，用衬了打 : 击乐、一字一音的快曲，一面安抚儿子，一面请托兄弟；（注7）儿子知道无 : 可转圜之後，酸楚，却懂事地唱了另一支曲子，依命拜过义父，然後反过来劝 : 慰、祝愿身生父母。这支曲子，连衬垫的锣鼓都像是血泪交迸……. : 曲子的安置应是剧本布局的一部分 : 对崑剧而言，情节交代并非不重要，但只以最简洁的方式点出原委，人物当下 : 的感受、内心转折才是着墨的所在；对白精练，曲子才是剧的主体，情境变换 : 与人物的思绪，多半都在唱段中（而不在念白中）呈现。又因曲子有套式的「 : 限制」，（注8）剧作者须在动笔之前，就将贯串全折的各支曲牌布局妥当 : ，而不是先写念白交代完情节，然後才在需要的地方，任意抽用一两个曲牌， : 填入与念白内容几近重复的唱段。可以说，崑剧拥有最经深思熟虑的音乐结构。 : 此际，崑剧面对「适应现代人生活步调」的课题，唱段常常被视为「累赘」。 : 为了在一定时间限度内完整交代一个故事，便完全忽略音乐结构的重要，任意 : 将唱腔旋律改变、节奏加快（原本迂回婉转的旋律，很可能因此变得明亮华丽 : ，韵味完全不同），或大删、尽少安置曲子，以致套式失去意义，曲子几乎等 : 於单独被抽用；曲子的安置再也不是剧本创作之初需要布局的一部分，而变成 : 像板腔体剧种，可以写到哪安到哪。 : 在不破坏取牌套式的前提下增益戏剧性 : 事实上，崑剧这样独特的音乐结构，与「现代人喜欢的戏剧性、节奏感」 : 并不必然有所冲突。从上海崑剧团近年整理的《占花魁‧湖楼》，（注9）便可以 : 证明：卖油郎因偶然瞥见一位不知名的绝色美人，第二天来到西湖边，痴心盼望能 : 再见芳踪，在旧版〈湖楼〉里，花魁女果真在人群簇拥之下出现，但只晃一圈，唱 : 完一曲就下场；这本是「传统」、比较「平铺直叙」的戏剧布局，虽有「热闹」的 : 优点，戏却显得分散。上崑把花魁这个过场直接删除，因为这样一个过场里，花魁 : 这个「人物」是无从有任何真正表现的；虽然割舍了花魁及卖油郎赞叹的两支轻快 : 曲子，并未破坏曲牌套式，却能把戏集中到有表现力的主角卖油郎身上来。更重要 : 的是：删除花魁的出场，造成了「戏剧性」大幅提昇：只有当观众的胃口给吊足了 : 之後，末了在喧天鼓乐声中，热心的按摩师冲上楼说「花魁出现了」，他们才会情 : 不自禁地跟着卖油郎，为了那从头到尾不曾出现的花魁女摒气凝神！ http://www.jingjuok.com/liyuan/plays/kunqu/zhanhuakui.htm 里头有岳美缇、张铭荣 以及俞振飞、张娴的录音 --

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