※ [本文轉錄自 hsingpen 信箱] 作者: hsingpen (為什麼要填暱稱？) 看板: NTUkungOpera 標題: 水動風涼聽崑曲 時間: Wed Sep 24 23:35:52 2003 水動風涼聽崑曲 ◎韓良露 　 每當我想讓自己安靜沈澱下來，去ＣＤ上放一捲崑曲；就會有一種夏日中浸在涼水中的感 覺。 後來看到明代改良崑山腔的魏良輔，稱其新度之曲為水磨腔、冷板曲，才知道自己也算是 崑曲的知音者了；聽崑曲，聽的正是水之音，而世人對崑曲之形容，如流麗悠遠、幽微蕩 人、清柔婉折，說的都是水之情狀。 崑曲是南戲，在中國五行中南方是火地，火太旺，要有水來中和，因此南方用水，而水主 情，因此南戲亦多情，像崑曲「長生殿」中，貴為天子的唐明皇在楊貴妃死了之後，迎像 哭像四十多分鐘，充份表露了唐明皇不問國事只在乎情事的痴心妄想，這樣的唐明皇一派 陰柔，和京劇中陽剛的皇帝老爺大不相同。 我一直以為，崑曲尚水崇陰，京劇尚火崇陽，京劇光是一陣鑼鼓，再加西皮二黃，就有萬 里烽火、大漠炊煙之狂烈，而北方是水地，水太寒，因此需要火性的音樂來振奮人心，而 火主義，因此北劇中多是大義凜然、國仇家恨之熱心熱肺，和南戲用笛、管、笙、琶、三 弦、箏、阮所訶出的小橋流水、溪澗泉湧的清涼自然有異。 也因此，北劇中的角色陽氣旺，喜看京劇者，多愛看鬚生、老生唱戲，聽的都是老陽、純 陽之正氣，即使是女性角色的青衣，都不以陰柔為上，而善其陰中有少陽，有女人的英氣 ，而一個活潑的花旦，雖然嬌嬈，卻不柔嫩，要活躍如野地的小螢火，而不是流水婉約。 反而南劇中角色多綺麗，不要說女人是水做的，男人也像是水做的，「牡丹亭」中的柳夢 梅，光看名字，就可以猜到湯顯祖心中想的是一個元神是木精的人，只有悟得杜麗娘的似 水柔情後，才得以水木清華。 崑曲中不管是男角、女角，大夥唱的調都以水磨調為本，因此調門都挺陰柔，男人唱的官 生，也不會似火般慷慨激昂，而是水般曲折纏繞，女人唱的正旦，更是緋側滴溜，有如大 水珠小水珠落玉盤，因此，崑曲中男人戲好看，女人戲更好看。 喜看崑劇者，當然戲、舞、曲無所不歡，崑曲一向以戲詞美出眾，明清傳奇本子文雅韻佳 ，再加上崑劇做工細膩，舞台動作如詩如畫，但最得我心者，卻是崑劇中的曲，也因此， 崑劇中以崑曲為精華。 我記得第一次聽崑曲是二十年前，當時就覺得有如魔音穿耳，尤其是後腦門的地方，在聽 完後的當天晚上至第二天，都一直覺得後腦門有股聲音迴盪不去。 有一回在書上看到不同的聲音有不同的頻率和磁場，會牽動人體不同部位的反應，不知道 有沒有人做過研究，看崑曲、京劇、能劇、歌劇是不是會牽引不同的腦部門，我是從小聽 京劇的，但從未覺得京劇可以獨叫京曲，京劇好看，但常常也失之於熱鬧，往往腦門一陣 轟隆，聽完後也很少覺得有聲音吊人魂魄的，但崑曲之音卻如水滴穿石，聽時幽微，卻流 連往返在兩耳之間。至於歌劇，有如風聲，高中低加花腔，是風的不同表情，而源於中 國周代雅樂的能劇，彷如土音，沈厚肅穆莊嚴，是大地的低吟。 崑曲盛於明清，但崑曲源頭的崑山腔，是吳中之地，中國自古即有秦聲燕歌趙曲吳歈越唱 楚調蜀音蔡謳之說，這些名稱都是古人應天地之氣而發的不同之聲，吳地一向是水鄉澤國 ，先民在水邊架磨坊，日日夜夜聽著流水鳴咽，語言也變得吳儂軟語了，再繼之以清唱、 再襯之以歌曲，就成了前人所說的獨洩造化之秘的崑曲了。這天地造化之秘為何？大水而 已，生命都是從水中開始的。 --

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