※ [本文转录自 hsingpen 信箱] 作者: hsingpen (为什麽要填昵称？) 看板: NTUkungOpera 标题: 水动风凉听崑曲 时间: Wed Sep 24 23:35:52 2003 水动风凉听崑曲 ◎韩良露 　 每当我想让自己安静沈淀下来，去ＣＤ上放一卷崑曲；就会有一种夏日中浸在凉水中的感 觉。 後来看到明代改良崑山腔的魏良辅，称其新度之曲为水磨腔、冷板曲，才知道自己也算是 崑曲的知音者了；听崑曲，听的正是水之音，而世人对崑曲之形容，如流丽悠远、幽微荡 人、清柔婉折，说的都是水之情状。 崑曲是南戏，在中国五行中南方是火地，火太旺，要有水来中和，因此南方用水，而水主 情，因此南戏亦多情，像崑曲「长生殿」中，贵为天子的唐明皇在杨贵妃死了之後，迎像 哭像四十多分钟，充份表露了唐明皇不问国事只在乎情事的痴心妄想，这样的唐明皇一派 阴柔，和京剧中阳刚的皇帝老爷大不相同。 我一直以为，崑曲尚水崇阴，京剧尚火崇阳，京剧光是一阵锣鼓，再加西皮二黄，就有万 里烽火、大漠炊烟之狂烈，而北方是水地，水太寒，因此需要火性的音乐来振奋人心，而 火主义，因此北剧中多是大义凛然、国仇家恨之热心热肺，和南戏用笛、管、笙、琶、三 弦、筝、阮所诃出的小桥流水、溪涧泉涌的清凉自然有异。 也因此，北剧中的角色阳气旺，喜看京剧者，多爱看须生、老生唱戏，听的都是老阳、纯 阳之正气，即使是女性角色的青衣，都不以阴柔为上，而善其阴中有少阳，有女人的英气 ，而一个活泼的花旦，虽然娇娆，却不柔嫩，要活跃如野地的小萤火，而不是流水婉约。 反而南剧中角色多绮丽，不要说女人是水做的，男人也像是水做的，「牡丹亭」中的柳梦 梅，光看名字，就可以猜到汤显祖心中想的是一个元神是木精的人，只有悟得杜丽娘的似 水柔情後，才得以水木清华。 崑曲中不管是男角、女角，大夥唱的调都以水磨调为本，因此调门都挺阴柔，男人唱的官 生，也不会似火般慷慨激昂，而是水般曲折缠绕，女人唱的正旦，更是绯侧滴溜，有如大 水珠小水珠落玉盘，因此，崑曲中男人戏好看，女人戏更好看。 喜看崑剧者，当然戏、舞、曲无所不欢，崑曲一向以戏词美出众，明清传奇本子文雅韵佳 ，再加上崑剧做工细腻，舞台动作如诗如画，但最得我心者，却是崑剧中的曲，也因此， 崑剧中以崑曲为精华。 我记得第一次听崑曲是二十年前，当时就觉得有如魔音穿耳，尤其是後脑门的地方，在听 完後的当天晚上至第二天，都一直觉得後脑门有股声音回荡不去。 有一回在书上看到不同的声音有不同的频率和磁场，会牵动人体不同部位的反应，不知道 有没有人做过研究，看崑曲、京剧、能剧、歌剧是不是会牵引不同的脑部门，我是从小听 京剧的，但从未觉得京剧可以独叫京曲，京剧好看，但常常也失之於热闹，往往脑门一阵 轰隆，听完後也很少觉得有声音吊人魂魄的，但崑曲之音却如水滴穿石，听时幽微，却流 连往返在两耳之间。至於歌剧，有如风声，高中低加花腔，是风的不同表情，而源於中 国周代雅乐的能剧，彷如土音，沈厚肃穆庄严，是大地的低吟。 崑曲盛於明清，但崑曲源头的崑山腔，是吴中之地，中国自古即有秦声燕歌赵曲吴歈越唱 楚调蜀音蔡讴之说，这些名称都是古人应天地之气而发的不同之声，吴地一向是水乡泽国 ，先民在水边架磨坊，日日夜夜听着流水鸣咽，语言也变得吴侬软语了，再继之以清唱、 再衬之以歌曲，就成了前人所说的独泄造化之秘的崑曲了。这天地造化之秘为何？大水而 已，生命都是从水中开始的。 --

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