小悟浮榮夢已清──《閻羅夢》創作小札 陳亞先 我的客廳牆上麪懸著一幅條屏，上書十四字：「狂名久厭詩憑藉，小悟浮榮夢 已清」。是摯友愛新覺羅．恆鉞先生集了王船山句子，千里迢迢寄給我的。他 是怕我耐不住「名噪一時」之後的寂寞，預先拿這話給我提個醒。 卻不幸被他說對了一半。我不狂麪自然沒有狂名；但是要把夢做清爽，做到夢 裡和醒著一樣的境界卻談何容易！ 生活，並不全是詩畫，便有比生活好得多的夢。人慾橫流，誰沒有比詩畫更美 的夢？「夢已清」，怕只是一個遠大的理想罷！ 五年前，我寫過一篇創作札記，題目是「十五年，枕夢」，其中有辛酸，也有 因為「作家夢」做到了初級階段的欣喜。結束的句子是：「夜未央，夢正長」 。就在我煮著黃粱睡覺的時候，來了位不速之客景小佩小姐。她一路風塵闖進 我的客廳，劈頭便說：「您是陳先生嗎？我是台灣聯合報記者，想要勞您駕編 個劇本……」不待我請她坐下，她便出示文件，是「大鵬國劇隊」隊長杜匡稷 先生的委託書和一份寫作大綱提要。粗粗看去，原來是「醒世恆言」第三十一 卷「司馬貌斷冤獄」故事。我向來不慣命題作文，這回卻心中怦然，因為景小 佩這個題，恰巧命中了我正在做著的夢。一個漫長的難醒的夢啊！ 於是，有了京劇劇本「閻羅夢」。伏案半月餘，寫罷「劇終」兩個字，仍有幾 縷辛酸縈縈不肯離去。忽然記起一九八五年，北京舉辦全國戲劇大匯演。我那 時雖然也在戲界操筆墨生涯，卻只能去作個悒悒不得志的看官。有一齣由國家 級大劇院演出的戲，編得不如入意。我坐在劇場看得辛苦，忍不住打了個很響 亮的呵欠。立即，眾多責難的目光一齊投向我，責我不懂藝術，一屁股坐在藝 術殿堂裡，打出個公然的呵欠來。我其實是個謹慎人，眾目睽睽之下，不知犯 了什麼傻，說出句很不得體的話來：「這劇本，若讓我來編，肯定好得多。」 結果當然是一片噓聲，噓得我至今脊梁還在颼颼地冷。後來想，我那不過是一 句「懷才不遇」的夢囈，原來夢中說話被人聽見也難免要挨「噓」的。 不過，我還是要說明，自感懷才不遇者，絕非少數。甚至酒館茶肆象棋攤上都 能找到證明：觀棋者尚且因為執棋人不納「忠言」而跌足長嘆，大發「懷才不 遇」的感慨呢！罔論其他了。 懷才與否，因人而異；不過，卻是很普遍的心情。知識階層當然更甚。大致說 來，有懷才不遇的，有無才偏要怨不遇的，有雖然懷著才，卻過高地估計了自 己的……，拙作「曹操與楊修」裡楊修算得是懷才不遇；而「閻羅夢」的主人 公益州秀才司馬貌卻是個雖有才無命，卻把自己的本事看得太大的角色。這角 色，頗能代表一些人。司馬秀才滿腹經綸，一生潦倒，命運很可悲憫，他寫下 怨詞，驚動天帝，把自己荐到陰司去作六個時辰閻王老子，他本想作了閻君， 重寫生死簿，可以顛倒混沌的乾坤，結果弄得很狼狽。這狼狽與他的不幸皆可 發人一嘆。這一嘆為什麼？我至今也茫然。 才華不得施展的悲劇是人生大悲劇；任憑才華施展，卻只能作個失敗的英雄， 又更令人慘慟！為甚麼會這這樣！是天意如斯？是積重難返？我不知道。 我曾躺在洞庭湖邊的草地上，聽欸乃舟聲，望浩渺天穹，癡癡地想：這茫茫宇 宙虛空，是不是於冥冥之中有一種愚蠢與智慧之間的「生態平衡」，或者叫輸 迴劫數之類的東西？再或者，書生薄命原是亙古憾事，這種悲喜劇只能一齣又 一齣地往下唱，否則世界太枯燥……？ 「閻羅夢」無意解答(也無力解答)任何問題。但是讀者或觀眾如果也能和我一 樣生出些遐想疑問來，便是作者之幸了。劇本中，我有意將原封不動的傳統文 化與當代意識甚至現代科學強拉硬扯到一起。不是我故弄玄虛，是因為這一類 型的戲(不是指這一齣戲)，實在遠古便開始演出，而且恐怕還要演到很久的未 來。 劇本寫的是夢，這篇短文仍不過是一通夢囈，倘若再挨幾「噓」，我也絕不在 意。或許能將我「噓」醒，真的到了「小悟浮榮夢已清」的化境，則其幸如何 ？■ 【1993-01-10/聯合報/24版/聯合副刊】 --

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