意婉情深、沉麗秀奇---李商隱詩風之我見 　　中國的詩歌史上，有一位不可忽略的詩人，他就是李商隱。 　　李商隱，字義山，號玉溪生，又號樊南生，原籍懷州河內(今河南沁陽）。唐憲宗元 和八年(公元813）生於獲嘉(今河南新鄉），當時，他的父親正在這裡做縣令。 　　詩人的童年是在江浙一帶度過的。在他三四歲時，他的父親李嗣入浙東浙西觀察使幕 府，舉家移居江南。六年後，其父病逝，他們又回到祖父曾定居的故鄉滎陽(今河南鄭州 ）。守喪期滿後，年僅十三歲的長子李商隱，一邊打工維持生計，一邊師從堂叔父學習正 規的文化訓練。天賦加自身的刻苦，使他很快就以文章出眾而名動河洛。 　　唐文宗大和三年(829），十七歲的李商隱帶著詩文晉見朝廷元老令狐楚，頗受賞識， 聘他在自己的節度使幕府中任職，並親自指點他的學業。跟隨令狐楚的四年，對李商隱的 一生產生過極大的影響。他開始關心社會和政治，其創作也日趨成熟。 　　大和七年(833），令狐楚入朝為吏部尚書。這幾年李商隱徘徊在他人的幕府和家鄉之 間，最終，他選擇當時寒門知識分子尋求晉陞之路:科舉。唐文宗開成二年(837）25歲的 他考取進士，這年十二月，令狐楚卒於山南西道節度使任上。 　　開成三年，李商隱應涇原節度使王茂元的邀請，參加他的幕府。後來，詩人與王茂元 的女兒結婚。開成四年他通過吏部考試，任秘書省校書郎；不久，即調任弘農(今河南靈 寶）縣尉。 　　開成五年(840），朝廷發生重大變化，文宗病死，武宗即位，用李德裕為相。力圖重 整朝綱。李商隱辭去縣尉職務，回到洛陽。第二年，再次入京應試，以書判拔萃授秘書省 正字，希望為唐王朝的中興做一番事業。但這年冬天，詩人的母親病逝，他不得已又離開 長安，為母親守喪。自此以後，他再度開始浪跡江湖的幕僚生涯。 　　大中元年(847），他應鄭亞之請入桂管觀察使幕，後因鄭亞被貶而離去。大中三年， 他應盧弘正之請，入徐州幕府，又因盧弘正暴卒而離開。大中五年，他又隨柳仲郢之邀前 往梓州，出任浙東節度使幕府掌書記。大中十年，柳仲郢以兵部侍郎兼御史大夫充諸道鹽 鐵轉運使，蒙他的照顧，李商隱罷幕後才得了個聊以餬口的差使---鹽鐵推官，兩年後， 柳仲郢調任，李商隱隨即被罷免。他回到故鄉不久，於大中十二年(858）暮冬離開人間， 年僅四十六歲。 　　李商隱一生寄人籬下，窮愁潦倒，他的遭遇是封建社會制度扼殺人才和唐代後期黑暗 的政治局勢造成的。安史之亂以後，長期形成的各種社會矛盾和弊端赤裸裸的暴露出來， 唐王朝的覆滅已是一種必然的趨勢。改良和救弊措施雖然會讓局部產生暫時的安定，但不 能挽救這個王朝衰敗的命運，殘酷的現實終究要打破「有美扶皇運」的幻想。李商隱和當 時的許多有抱負的知識分子一樣，他的奮鬥注定是要失敗的。更不幸的是，在特定的環境 下，他又成了牛李黨爭的犧牲品。當時朝廷官僚集團之間派系鬥爭激烈異常，以牛僧儒為 首的稱"牛黨"，以李德裕為首的稱"李黨"，兩個黨派之間的主要人物輪番執政，門戶森嚴 ，大多數官吏的陞遷都取決於他們的依附關係。令狐楚的兒子令狐綯是牛黨的重要人物， 而王茂元則是李黨。李商隱早年受知於令狐楚，但後來卻入王茂元涇原幕，婚於王氏，就 有人指責他"背家恩"，"投異黨"。雖然，以李商隱的卑微地位根本不可能有資格參加黨爭 ，但他終生的幕僚生涯早已將他的命運與幕主聯繫一起了，迫使他隨同他們一起在宦海中 浮沉，倍受黨爭傾軋之苦。 　　失去了從政濟世的機會，詩人的文學才華卻得到了充分的展示。他的詩歌，寫出了晚 唐的時代風貌，寫出了那個動盪社會間廣大人民的願望和一代正直，有良知的知識分子的 心聲。 　　詩人是憂鬱的。 　　在官僚集團不停地爭權奪利當中，他的政治取向十分鮮明。<漫成五章>，<韓碑>等作 品體現了詩人對激烈黨爭的態度。李德裕是會昌年間較有作為的賢相，在平藩和抵禦外族 入侵等方面頗有建樹。李商隱和許多仁人志士都主張和擁護他的政治主張。這些詩歌表達 詩人對那些不顧社稷安危而主謀朋黨私利，迫害賢能的卑劣行徑極度的憤慨。<漫成五章> 由五首獨立的七絕合成一組詩，在構思和結構上都學習杜甫的<戲為六絕句>，五首絕句構 成一個中心，形散意不散。詩人將沉鬱的感情融於事實和議論之中，使它們具有政治和詠 懷雙重意義。<韓碑>用七言古體寫成，通篇敘述一座為表彰元和宰相裴度平淮西有功績的 紀念碑立後又被推倒的故事，影射當政者抹殺李德裕功績的現實。作者以夾敘夾議的手法 極力渲染撰碑的隆重場面和碑文傳於後世的作用，為李德裕鳴不平。詩歌還借鑒了韓愈以 散文筆法寫詩的方法，跌宕多姿，別具一格，此外，詩人還寫了<李衛公>，<舊將軍>等詩 ，表現了相似的主題。我們非常熟悉的<賈生>: 　　宣室求賢訪逐臣，賈生才調更無倫。 　　可憐夜半虛前席，不問蒼生問鬼神。 　　除了抨擊封建統治者昏庸及腐敗，漠視百姓痛癢，只盼長生不老外，還滲雜著詩人懷 才不遇的身世之感。 　　李商隱懷著一片赤誠的報國之心，懷著對美好事物的憧憬，然而，現實的殘酷卻是那 樣的無情。理想與現實之間的尖銳矛盾使他沉痛，迷惘。詠懷詩的創作，正是詩人這種情 感的宣洩。 　　<初食筍呈座中>是詩人初次應試落第時的作品，詩中以嫩筍自喻，曲折委婉地表達了 渴望施展抱負的心情:皇都陸海應無數，忍剪凌雲一片心。 　　而<漫成三首>則是抒發在牛李黨爭陰影籠罩下的複雜，鬱悶情懷，詩人借用顏延之詆 毀謝莊的典故，抗議牛黨排斥異己:清新俱有得，名譽底相傷? 　　李商隱還常以托物詠志(或象徵）的手法描繪和悲歎自己的不幸遭遇，比如用殘敗的 春花象徵美好事物的破滅，唱出一曲曲淒婉入神，無限低回的悲歌。 　　<回中牡丹為雨所敗兩首>之一: 　　浪笑榴花不及春，先期零落更愁人。玉盤迸淚傷心數，錦瑟驚弦破夢頻。 　　萬里重陰非舊圃，一年生意屬流塵。前溪舞罷君回顧，並覺今朝粉態新。 　　他的詠懷詩基本上屬於憂鬱感傷，但也不時透露出詩人的自負與豪情，在七律<安定 城樓>中，他把自己喻為鵷雛，鄙夷蔑視朋黨小人的無行，詩人甚至躊躇滿志，想到了功 成身退的范蠡，表達了挽救唐王朝危機，力圖扭轉乾坤的遠大抱負: 　　迢遞高城百尺樓，綠楊枝外盡汀洲。賈生年少虛垂涕，王粲春來更遠遊。 　　永憶江湖歸白髮，欲回天地入扁舟。不知腐鼠成滋味，猜意鵷雛竟未休! 　　他還有許多詠物托志，寓情於景的小詩，詩中"深寓身世之感"，表現一時一地的思想 感情和心境，<流鶯>是詩人飄忽不定個羈旅生涯的生活寫照，他為自己不平的命運而悲憤 : 　　曾苦傷春不願聽，鳳城何處有花枝? 　　<二月二日>則表現作者思歸的情緒，他把春意盎然的江邊景色寫的有風雨淒迷之感: 　　新灘莫悟遊人意，更作風簷雨夜聲。 　　在落落失意中，他的<高松>卻展示詩人卓然出眾的品格與風韻: 　　高松出眾木， 　　伴我向天涯。 　　。。。 　　上藥終相待， 　　他年訪伏龜! 　　詩人也是無奈的 　　在<西溪>中，這種心境一覽無遺: 　　悵望西溪水，潺湲奈爾何。 　　不驚春物少，只覺夕陽多。 　　這些小詩風格清新淡雅，描繪細膩含蓄，能給人留下很深的印象，特別是那些意極悲 ，語極艷的作品，充分體現他的詠懷詩主要特色，試看兩首: 　　定定住天涯，依依向物華。 　　寒梅最堪恨，長作去年花。 　　　　---<憶梅> 　　春日在天涯，天涯日又斜。 　　鶯啼如有淚，為濕最高花。 　　　　---<天涯> 　　李商隱的詠懷詩內容是廣泛的，不僅有抒發個人情懷的，也有寫出封建時代仁人志士 共同心緒的。如<杜司勳>，<贈司勳杜十三員外>，<聞著名凶問哭寄飛卿>，<戲題樞言草 閣三十二韻>等酬友之作就表現了詩人與有朋之間共同的理想，共有的懷才不遇的感慨。 詩人的好友劉蕡，是一位耿直的勇士，以直言敢諫聞名朝野，遭到宦官和權貴的痛恨和排 斥，終於因此被貶官而死。李商隱為他寫過好些詩歌，對他表示了同情和敬佩，字裡行間 流露出兩人真摯的情誼和一致的政治態度。在<贈劉司戶蕡>中，詩人深刻的感受和百感交 集的悲歎從心底流向筆端: 　　江風揚浪動雲根，重碇危檣白日昏。已斷燕鴻初起勢，更驚騷客後歸魂。 　　漢廷急詔誰先入，楚路高歌自欲翻。萬里相逢歡復泣，鳳巢西隔九重門。 　　詩人詠懷詩中所凝聚的沉重悲觀感傷氣象，既表現出詩人與和他同命運的知識分子的 沉淪遲暮，也揭示大唐王朝奄奄一息不可挽救的沒落。可以幫組我們從另一個角度去理解 和體味晚唐特定環境中士大夫文人的普遍心態:<花下醉>將沉思寫得是那麼含蓄: 　　客散酒醒深夜後，更持紅燭賞殘花! 　　　　<宿駱氏亭寄懷崔雍崔袞>中卻製造出一層輕輕的憂愁: 　　秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽雨聲。 　　而<槿花>則道出詩人在極端憂鬱中一種特殊的感覺: 　　回頭問殘照，殘照更空虛。 　　短短二十字的<樂游原>，千回百轉，曲折委婉，生動的勾勒出一幅晚唐走向衰敗的歷 史畫圖: 　　向晚意不適，驅車登古原。 　　夕陽無限好，只是近黃昏! 　　歷代許多評論家認為，在晚唐的詩人中，李商隱的詩風與同期的溫庭筠相近，以"穠 麗"為特色，並稱"溫李"。溫庭筠是花間派的開山鼻祖，主要成就在詞的開拓上，但他的 詩歌藝術成就遠不能和李商隱相比。李商隱的詩歌受人喜愛，優美的藝術形式和穠麗的風 格是重要的原因，但更重要的，是他的詩歌有一定的思想深度，有獨特的藝術創造性，他 追求詩歌藝術形式的完美，卻並不做無病呻吟，而是力圖用綺靡的辭藻反映"刺怨"的內容 ，將思想灌於藝術之中，這是最重要的。 　　他擅於學習和總結前人的藝術經驗，上自<楚辭>，樂府，南朝的徐庾宮體，下至沈佺 期，宋之問，杜甫，韓愈，李賀都對他產生過深刻的影響。他不滿足於模仿，而是醉心於 創新，終於成為晚唐的一代詩風領袖。特別是他曲折的生活經歷，為他的創作提供了有利 的條件，所以他的詩歌既有蒼勁的骨力，又有華美的辭藻，形成了深沉綿邈，典麗精工的 獨特風格。 　　李商隱的古，近體詩都有較高的藝術成就。他的古詩有一種摯樸的美，流暢的韻律深 得杜甫的神髓。尤其是長古，氣勢鼓蕩，起伏曲折，頗有獨到之處。相對而言，他的近體 詩就更有創作性，許多律絕句興寄深永，格調高超，含蘊雋妙，神采振爍。他的七絕，曾 被清人葉燮贊為"可空百代無其匹也"。 　　李商隱的是詩歌特點首先在於構思的奇妙和意境的開拓。詩人注重藝術構思，往往能 別出心裁，出奇制勝，他的作品，即使取材一般化，經過處理，也能一波三折，給人以一 種異峰突起的感覺，如<嫦娥>取材於人所共知的神話傳說，但他在處理上與眾不同，著力 刻畫嫦娥孤寂悔恨的心情:嫦娥應悔偷靈藥，碧海青天夜夜心。他用移換的方法"從嫦娥對 面寫來，十分蘊籍"(紀曉嵐語)。不過，這種"奇"並沒有"怪"的感覺，而是偏重於想像， 妙不可言，有筆虛意達之功力。詩人不斷的變換角度，使同一題材的作品顯示出不同的風 貌。他注重意境的開拓，善於將優美的形象和所要表達的思想結合在一起，含而不露的傾 吐出來。李商隱的審美情趣在於追求朦朧含蓄的美，詩歌的意境往往撲朔迷離，旨意深邃 ，但絕大多數作品能委婉而深刻地表達詩人內心微妙又複雜的感受。他以詠物，議論，抒 情三者融於一體，寫得"頓挫曲折，有聲有色，有氣有味"(何焯語），即使是直抒胸臆的 作品，也能直中見曲，"寄托深而措辭婉"。膾炙人口的<樂游原>層層推進，直到"近黃昏" ，才顯出無限的惆悵。這種具有獨創性的構思和審美價值極高的藝術境界，在晚唐的詩人 作品中是不多見的。 　　運用象徵手法深化詩旨，也是李商隱詩歌的一大特點。自<詩經>，<楚辭>後，"比興" 已成為我國傳統詩歌的重要藝術表現手法之一。詩人繼承並發揚了楚騷"連類相從"，"環 譬以托諷"的傳統，並不斷的進行創新，形成了自己的比興風格。他的詠史詩幾乎全用比 興手法，大部分詠物詩都是擬喻之作，如前列舉的<初食筍呈座中>，<回中牡丹為雨所破> ，<流鶯>，<蟬>等，有的托物詠志，有的以人擬物，有的通篇帶有象徵意義，比與興常常 結合在一起，相互滲透，運用靈活。詩人用來做比喻或象徵的事物多不勝舉，生活中極常 見到的普通事物都能信手拈來；立意新穎，佳句迭出，令人目不暇給，生出無窮想像。頗 具爭議的<錦瑟>: 　　錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。 　　滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。此情可待成追憶，只是當時已惘然。 　　用了一連串的比喻：莊生曉夢，望帝春心；明珠有淚，暖玉生煙來象徵美好事物的破 滅。這首詩的主旨，千百年來眾說紛紜。然而詩歌寫得淒迷委婉，渾然一體，即使讀者不 能完全按作者的原意去理解，也會為詩中的情景所打動，甚至沉醉。 　　他還善於通過具體事物來表現抽像的概念，比興中兼用象徵，如: 　　江風揚浪動雲根， 　　重碇危檣白日昏。 　　寫的是江風吹浪，山石搖動，白日昏暗，危舟重系的景象，象徵著劉蕡與宦官鬥爭的 艱難。而在<代贈>中: 　　芭蕉不展丁香結， 　　同向春風各自愁。 　　則以芭蕉，丁香這兩者象徵不能諧合的悵恨，措辭用意深曲。這些詩句巧妙地將擬人 ，擬物，雙關等修辭手段錯雜使用，造成了"寄托深遠，設采繁艷"的傾向，更是增添了詩 歌的含蓄，別具審美意趣。 　　古人稱李商隱的詩為"獺祭"，那是因為他的作品使事用典特別多，從而形成他的一大 藝術特色，他使用典故能做到"融化排斡，如自己出"(范晞文語)，充分顯露出驚人的藝術 才華和高深的文學造詣。恰當的使事用典，如同畫龍點睛，起到深化主題，精煉詞句的作 用。詩人精於屬對，使事工穩，善於把千言萬語說不盡講不清的情景，用極有限的字句貼 切的表達出來。他還善於死典活用，使作品充滿了豐富的情韻。他能把本無社會意義或必 然聯繫的事物通過想像結合起來，賦予新的內涵和現實意義。如<南朝>: 　　休誇此地分天下， 　　只得徐妃半面妝。 　　對偏安江南的帝王進行尖刻的嘲諷。<隋宮>詩則輕蔑嘲弄荒淫的隋煬帝: 　　地下若逢陳後主， 　　豈宜重問後庭花? 　　有時詩人還反用原意，拓出新境，帶有強烈的諷刺意味。如詩人因為擺脫不了縣尉差 使而痛苦時寫道: 　　卻羨卞和雙刖足， 　　一生無覆沒階趨。 　　　　---<任弘農尉獻州刺史乞假歸京> 　　同樣的典故，在詩人筆下常常被翻出新意，不落前人窠臼。如<世說新語>中石崇以燭 當柴燒之事和<襄陽記>裡荀令君坐過的地方久散香味的傳說，被他融合在一起形容牡丹花 的紅艷和芬芳，顯得多麼的特別和奇妙: 　　石家蠟燭何曾剪， 　　荀令香爐可待熏! 　　他不僅鑲嵌典故妥帖自然，工巧優美，甚至成串的堆砌都能不露痕跡，渾然天成。他 還能常把散見的典故熔鑄為一個新詞，或分鋪於句子中，化成新的含義。如<哭劉賁蕡>中 : 　　平生風義兼師友， 　　不敢同君哭寢門。 　　用<禮記.檀弓>之典，創製"師友"一詞，經過熔鑄提煉的變化，表達了豐富的思想感 情。其獨特的語言風格，是構成詩人藝術特色的一個重要部分。正如清人朱鶴齡所說的那 樣---沉博絕麗!他的詩歌所選用的詞語都帶有冷艷的光澤，有一種誘人的，但又令人感到 壓抑的美感。不妨試摘用一些典型的詩句: 　　階下青苔與紅樹，雨中寥落月中愁。<端居> 　　金蟬嚙鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回。<無題> 　　蠟照半籠金翡翠，麝熏微度繡芙蓉。<無題> 　　珠容百斛龍休睡，桐拂千尋鳳要棲。<玉山> 　　河鮫縱玩難為室，海蜃遙驚恥化樓。<奉同諸公題河中任中丞新創河亭四韻之作> 　　讀完後我們就會有這樣的感受:穠麗厚重的語言並沒有使人覺得滯板或雕飾過分，相 反，這些斑斕的色彩在虛實相間中產生了一種奇妙的效果。有的詩句，更因配上了適當的 虛字，而顯得瀟灑，舒暢，超脫: 　　曾是寂寥金燼暗，斷無消息石榴紅。 　　已斷燕鴻初起勢，更驚騷客後驚魂。 　　玉璽不緣歸日角，錦帆應是到天涯。 　　這些詩句中的虛字，疏通了詩脈，意境流走，奔放，一氣呵成。因而"包蘊密緻，演 繹平暢"(葛立方語)。李詩的語言，穠而不膩，麗而不浮，因而不失為大家。他運用白描 手法創作的小詩，則較多地選擇"素雅"的詞句，風格清新而沖淡，體現了一位傑出藝術家 所具有的風格多變的特點。<雨夜寄北>就是這樣一首著名的抒情詩: 　　君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。 　　何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。 　　魯迅曾以"清詞麗句"來形容李商隱的詩歌特色，正是包括詩人風格中不同的意趣傾向 。詩人的一些政治詩，詠史詩也寫得相當有深度。如<行次西郊作一百韻>便是唐後期詩歌 中傑出的長篇巨製，作品語言簡樸，手筆蒼勁，勾勒整個唐代由盛至衰的社會政治面貌， 揭露晚唐腐敗的政治狀況。詩的開頭，直接向讀者展示一幅慘不忍睹的流民圖: 　　高田長槲櫪，下田長荊榛。農具棄道旁，饑牛死空墩。 　　依依過村落，十室無一存。存者皆面啼，無衣可迎賓! 　　接著，詩人借一位農民的自述，追溯唐王朝的興盛到衰敗，將 　　生小太平年， 　　不識夜閉門。 　　的貞觀昇平景象與 　　少壯盡點行，像 　　疲老守空村。 　　的戰亂局面作鮮明的對照，對戰爭給人民帶來的災難給與憤怒的控訴，譴責了統治者 不顧社稷百姓，不僅不能收復失地，反而變本加厲的剝削和欺搾人民: 　　巍巍政事堂， 　　宰相厭八珍。 　　··· 　　國蹙賦更重， 　　人稀役彌繁。 　　在詩歌的最後部分，詩人闡述了一貫的政治主張:必須任用賢能治國。儘管詩人已意 識到唐祚將盡，前途黯淡，自己的努力也是徒勞的，但正直的愛國熱忱不可抑制，似巨潮 奔湧，傾訴著他的心聲: 　　我聽此言罷， 　　怨憤如相焚。 　　··· 　　我願為此事，君前剖心肝。叩頭出鮮血，滂沱污紫宸。九重黯已隔。涕泗空沾唇! 　　這首詩在思想上，風格上和寫作技巧上都深受杜甫的影響，尤其是尖銳的指出:這些 矛盾的形成和激化"系人不系天"。這個觀點有一定的思想深度。雖然，他無法擺脫時代和 階級的局限性，把希望局限在聖君賢相上，但足以讓我們看到他的正直和善良，代表了一 大批同情人民疾苦的知識分子發自內心的意願。 　　詠史詩也是政治詩的重要組成部分，詩人善於捕捉細小的事物和鮮明的形象來揭露和 反映重大的事件。作品多是援引歷史上荒淫君主亡國的教訓，諷戒晚唐帝王不要重蹈覆轍 。他痛恨這些統治者愚昧的行為，惋歎國運將會斷送在這些昏君手上。這些詠史詩不僅具 深刻的現實意義，還顯示了李商隱卓絕的藝術才華，一首首筆調辛辣而寓意深刻的作品， 幾乎都做到了思想性和藝術性的和諧統一。<詠史>以六朝興亡為題材。詩人認為，南朝六 代君主沉湎酒色，決定了他們共同的命運: 　　三百年間同曉夢， 　　鍾山何處有盤龍? 　　<隋宮>則用誇張的手法，再現隋煬帝南遊時揮霍無度，勞民傷財的景況: 　　春風舉國裁宮錦， 　　半作障泥半作帆。 　　<華清宮>將筆墨潑在楊貴妃身上，卻是嘲弄那個號稱開元盛世的聖主唐玄宗: 　　未免被他褒女笑， 　　只教天子暫蒙塵! 　　<華岳下題西王母廟>則意味深長地歎息幻想求仙的無知君王們: 　　莫恨名姬中夜沒， 　　君王猶自不長生。 　　李商隱的這些藝術特點，統一在他的詩歌創作中，構成了一首首深情綿邈，沉博絕麗 的詩篇，以獨特的風貌展現在世人面前，在晚唐的詩人中獨佔鰲頭。他所開創的風格和流 派，在中國的文學發展史上享有極高的地位。 --

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