意婉情深、沉丽秀奇---李商隐诗风之我见 　　中国的诗歌史上，有一位不可忽略的诗人，他就是李商隐。 　　李商隐，字义山，号玉溪生，又号樊南生，原籍怀州河内(今河南沁阳）。唐宪宗元 和八年(公元813）生於获嘉(今河南新乡），当时，他的父亲正在这里做县令。 　　诗人的童年是在江浙一带度过的。在他三四岁时，他的父亲李嗣入浙东浙西观察使幕 府，举家移居江南。六年後，其父病逝，他们又回到祖父曾定居的故乡荥阳(今河南郑州 ）。守丧期满後，年仅十三岁的长子李商隐，一边打工维持生计，一边师从堂叔父学习正 规的文化训练。天赋加自身的刻苦，使他很快就以文章出众而名动河洛。 　　唐文宗大和三年(829），十七岁的李商隐带着诗文晋见朝廷元老令狐楚，颇受赏识， 聘他在自己的节度使幕府中任职，并亲自指点他的学业。跟随令狐楚的四年，对李商隐的 一生产生过极大的影响。他开始关心社会和政治，其创作也日趋成熟。 　　大和七年(833），令狐楚入朝为吏部尚书。这几年李商隐徘徊在他人的幕府和家乡之 间，最终，他选择当时寒门知识分子寻求晋陞之路:科举。唐文宗开成二年(837）25岁的 他考取进士，这年十二月，令狐楚卒於山南西道节度使任上。 　　开成三年，李商隐应泾原节度使王茂元的邀请，参加他的幕府。後来，诗人与王茂元 的女儿结婚。开成四年他通过吏部考试，任秘书省校书郎；不久，即调任弘农(今河南灵 宝）县尉。 　　开成五年(840），朝廷发生重大变化，文宗病死，武宗即位，用李德裕为相。力图重 整朝纲。李商隐辞去县尉职务，回到洛阳。第二年，再次入京应试，以书判拔萃授秘书省 正字，希望为唐王朝的中兴做一番事业。但这年冬天，诗人的母亲病逝，他不得已又离开 长安，为母亲守丧。自此以後，他再度开始浪迹江湖的幕僚生涯。 　　大中元年(847），他应郑亚之请入桂管观察使幕，後因郑亚被贬而离去。大中三年， 他应卢弘正之请，入徐州幕府，又因卢弘正暴卒而离开。大中五年，他又随柳仲郢之邀前 往梓州，出任浙东节度使幕府掌书记。大中十年，柳仲郢以兵部侍郎兼御史大夫充诸道盐 铁转运使，蒙他的照顾，李商隐罢幕後才得了个聊以餬口的差使---盐铁推官，两年後， 柳仲郢调任，李商隐随即被罢免。他回到故乡不久，於大中十二年(858）暮冬离开人间， 年仅四十六岁。 　　李商隐一生寄人篱下，穷愁潦倒，他的遭遇是封建社会制度扼杀人才和唐代後期黑暗 的政治局势造成的。安史之乱以後，长期形成的各种社会矛盾和弊端赤裸裸的暴露出来， 唐王朝的覆灭已是一种必然的趋势。改良和救弊措施虽然会让局部产生暂时的安定，但不 能挽救这个王朝衰败的命运，残酷的现实终究要打破「有美扶皇运」的幻想。李商隐和当 时的许多有抱负的知识分子一样，他的奋斗注定是要失败的。更不幸的是，在特定的环境 下，他又成了牛李党争的牺牲品。当时朝廷官僚集团之间派系斗争激烈异常，以牛僧儒为 首的称"牛党"，以李德裕为首的称"李党"，两个党派之间的主要人物轮番执政，门户森严 ，大多数官吏的陞迁都取决於他们的依附关系。令狐楚的儿子令狐綯是牛党的重要人物， 而王茂元则是李党。李商隐早年受知於令狐楚，但後来却入王茂元泾原幕，婚於王氏，就 有人指责他"背家恩"，"投异党"。虽然，以李商隐的卑微地位根本不可能有资格参加党争 ，但他终生的幕僚生涯早已将他的命运与幕主联系一起了，迫使他随同他们一起在宦海中 浮沉，倍受党争倾轧之苦。 　　失去了从政济世的机会，诗人的文学才华却得到了充分的展示。他的诗歌，写出了晚 唐的时代风貌，写出了那个动荡社会间广大人民的愿望和一代正直，有良知的知识分子的 心声。 　　诗人是忧郁的。 　　在官僚集团不停地争权夺利当中，他的政治取向十分鲜明。<漫成五章>，<韩碑>等作 品体现了诗人对激烈党争的态度。李德裕是会昌年间较有作为的贤相，在平藩和抵御外族 入侵等方面颇有建树。李商隐和许多仁人志士都主张和拥护他的政治主张。这些诗歌表达 诗人对那些不顾社稷安危而主谋朋党私利，迫害贤能的卑劣行径极度的愤慨。<漫成五章> 由五首独立的七绝合成一组诗，在构思和结构上都学习杜甫的<戏为六绝句>，五首绝句构 成一个中心，形散意不散。诗人将沉郁的感情融於事实和议论之中，使它们具有政治和咏 怀双重意义。<韩碑>用七言古体写成，通篇叙述一座为表彰元和宰相裴度平淮西有功绩的 纪念碑立後又被推倒的故事，影射当政者抹杀李德裕功绩的现实。作者以夹叙夹议的手法 极力渲染撰碑的隆重场面和碑文传於後世的作用，为李德裕鸣不平。诗歌还借鉴了韩愈以 散文笔法写诗的方法，跌宕多姿，别具一格，此外，诗人还写了<李卫公>，<旧将军>等诗 ，表现了相似的主题。我们非常熟悉的<贾生>: 　　宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。 　　可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。 　　除了抨击封建统治者昏庸及腐败，漠视百姓痛痒，只盼长生不老外，还渗杂着诗人怀 才不遇的身世之感。 　　李商隐怀着一片赤诚的报国之心，怀着对美好事物的憧憬，然而，现实的残酷却是那 样的无情。理想与现实之间的尖锐矛盾使他沉痛，迷惘。咏怀诗的创作，正是诗人这种情 感的宣泄。 　　<初食笋呈座中>是诗人初次应试落第时的作品，诗中以嫩笋自喻，曲折委婉地表达了 渴望施展抱负的心情:皇都陆海应无数，忍剪凌云一片心。 　　而<漫成三首>则是抒发在牛李党争阴影笼罩下的复杂，郁闷情怀，诗人借用颜延之诋 毁谢庄的典故，抗议牛党排斥异己:清新俱有得，名誉底相伤? 　　李商隐还常以托物咏志(或象徵）的手法描绘和悲叹自己的不幸遭遇，比如用残败的 春花象徵美好事物的破灭，唱出一曲曲凄婉入神，无限低回的悲歌。 　　<回中牡丹为雨所败两首>之一: 　　浪笑榴花不及春，先期零落更愁人。玉盘迸泪伤心数，锦瑟惊弦破梦频。 　　万里重阴非旧圃，一年生意属流尘。前溪舞罢君回顾，并觉今朝粉态新。 　　他的咏怀诗基本上属於忧郁感伤，但也不时透露出诗人的自负与豪情，在七律<安定 城楼>中，他把自己喻为鵷雏，鄙夷蔑视朋党小人的无行，诗人甚至踌躇满志，想到了功 成身退的范蠡，表达了挽救唐王朝危机，力图扭转乾坤的远大抱负: 　　迢递高城百尺楼，绿杨枝外尽汀洲。贾生年少虚垂涕，王粲春来更远游。 　　永忆江湖归白发，欲回天地入扁舟。不知腐鼠成滋味，猜意鵷雏竟未休! 　　他还有许多咏物托志，寓情於景的小诗，诗中"深寓身世之感"，表现一时一地的思想 感情和心境，<流莺>是诗人飘忽不定个羁旅生涯的生活写照，他为自己不平的命运而悲愤 : 　　曾苦伤春不愿听，凤城何处有花枝? 　　<二月二日>则表现作者思归的情绪，他把春意盎然的江边景色写的有风雨凄迷之感: 　　新滩莫悟游人意，更作风檐雨夜声。 　　在落落失意中，他的<高松>却展示诗人卓然出众的品格与风韵: 　　高松出众木， 　　伴我向天涯。 　　。。。 　　上药终相待， 　　他年访伏龟! 　　诗人也是无奈的 　　在<西溪>中，这种心境一览无遗: 　　怅望西溪水，潺湲奈尔何。 　　不惊春物少，只觉夕阳多。 　　这些小诗风格清新淡雅，描绘细腻含蓄，能给人留下很深的印象，特别是那些意极悲 ，语极艳的作品，充分体现他的咏怀诗主要特色，试看两首: 　　定定住天涯，依依向物华。 　　寒梅最堪恨，长作去年花。 　　　　---<忆梅> 　　春日在天涯，天涯日又斜。 　　莺啼如有泪，为湿最高花。 　　　　---<天涯> 　　李商隐的咏怀诗内容是广泛的，不仅有抒发个人情怀的，也有写出封建时代仁人志士 共同心绪的。如<杜司勳>，<赠司勳杜十三员外>，<闻着名凶问哭寄飞卿>，<戏题枢言草 阁三十二韵>等酬友之作就表现了诗人与有朋之间共同的理想，共有的怀才不遇的感慨。 诗人的好友刘蕡，是一位耿直的勇士，以直言敢谏闻名朝野，遭到宦官和权贵的痛恨和排 斥，终於因此被贬官而死。李商隐为他写过好些诗歌，对他表示了同情和敬佩，字里行间 流露出两人真挚的情谊和一致的政治态度。在<赠刘司户蕡>中，诗人深刻的感受和百感交 集的悲叹从心底流向笔端: 　　江风扬浪动云根，重碇危樯白日昏。已断燕鸿初起势，更惊骚客後归魂。 　　汉廷急诏谁先入，楚路高歌自欲翻。万里相逢欢复泣，凤巢西隔九重门。 　　诗人咏怀诗中所凝聚的沉重悲观感伤气象，既表现出诗人与和他同命运的知识分子的 沉沦迟暮，也揭示大唐王朝奄奄一息不可挽救的没落。可以帮组我们从另一个角度去理解 和体味晚唐特定环境中士大夫文人的普遍心态:<花下醉>将沉思写得是那麽含蓄: 　　客散酒醒深夜後，更持红烛赏残花! 　　　　<宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮>中却制造出一层轻轻的忧愁: 　　秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。 　　而<槿花>则道出诗人在极端忧郁中一种特殊的感觉: 　　回头问残照，残照更空虚。 　　短短二十字的<乐游原>，千回百转，曲折委婉，生动的勾勒出一幅晚唐走向衰败的历 史画图: 　　向晚意不适，驱车登古原。 　　夕阳无限好，只是近黄昏! 　　历代许多评论家认为，在晚唐的诗人中，李商隐的诗风与同期的温庭筠相近，以"穠 丽"为特色，并称"温李"。温庭筠是花间派的开山鼻祖，主要成就在词的开拓上，但他的 诗歌艺术成就远不能和李商隐相比。李商隐的诗歌受人喜爱，优美的艺术形式和穠丽的风 格是重要的原因，但更重要的，是他的诗歌有一定的思想深度，有独特的艺术创造性，他 追求诗歌艺术形式的完美，却并不做无病呻吟，而是力图用绮靡的辞藻反映"刺怨"的内容 ，将思想灌於艺术之中，这是最重要的。 　　他擅於学习和总结前人的艺术经验，上自<楚辞>，乐府，南朝的徐庾宫体，下至沈佺 期，宋之问，杜甫，韩愈，李贺都对他产生过深刻的影响。他不满足於模仿，而是醉心於 创新，终於成为晚唐的一代诗风领袖。特别是他曲折的生活经历，为他的创作提供了有利 的条件，所以他的诗歌既有苍劲的骨力，又有华美的辞藻，形成了深沉绵邈，典丽精工的 独特风格。 　　李商隐的古，近体诗都有较高的艺术成就。他的古诗有一种挚朴的美，流畅的韵律深 得杜甫的神髓。尤其是长古，气势鼓荡，起伏曲折，颇有独到之处。相对而言，他的近体 诗就更有创作性，许多律绝句兴寄深永，格调高超，含蕴隽妙，神采振烁。他的七绝，曾 被清人叶燮赞为"可空百代无其匹也"。 　　李商隐的是诗歌特点首先在於构思的奇妙和意境的开拓。诗人注重艺术构思，往往能 别出心裁，出奇制胜，他的作品，即使取材一般化，经过处理，也能一波三折，给人以一 种异峰突起的感觉，如<嫦娥>取材於人所共知的神话传说，但他在处理上与众不同，着力 刻画嫦娥孤寂悔恨的心情:嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。他用移换的方法"从嫦娥对 面写来，十分蕴籍"(纪晓岚语)。不过，这种"奇"并没有"怪"的感觉，而是偏重於想像， 妙不可言，有笔虚意达之功力。诗人不断的变换角度，使同一题材的作品显示出不同的风 貌。他注重意境的开拓，善於将优美的形象和所要表达的思想结合在一起，含而不露的倾 吐出来。李商隐的审美情趣在於追求朦胧含蓄的美，诗歌的意境往往扑朔迷离，旨意深邃 ，但绝大多数作品能委婉而深刻地表达诗人内心微妙又复杂的感受。他以咏物，议论，抒 情三者融於一体，写得"顿挫曲折，有声有色，有气有味"(何焯语），即使是直抒胸臆的 作品，也能直中见曲，"寄托深而措辞婉"。脍炙人口的<乐游原>层层推进，直到"近黄昏" ，才显出无限的惆怅。这种具有独创性的构思和审美价值极高的艺术境界，在晚唐的诗人 作品中是不多见的。 　　运用象徵手法深化诗旨，也是李商隐诗歌的一大特点。自<诗经>，<楚辞>後，"比兴" 已成为我国传统诗歌的重要艺术表现手法之一。诗人继承并发扬了楚骚"连类相从"，"环 譬以托讽"的传统，并不断的进行创新，形成了自己的比兴风格。他的咏史诗几乎全用比 兴手法，大部分咏物诗都是拟喻之作，如前列举的<初食笋呈座中>，<回中牡丹为雨所破> ，<流莺>，<蝉>等，有的托物咏志，有的以人拟物，有的通篇带有象徵意义，比与兴常常 结合在一起，相互渗透，运用灵活。诗人用来做比喻或象徵的事物多不胜举，生活中极常 见到的普通事物都能信手拈来；立意新颖，佳句迭出，令人目不暇给，生出无穷想像。颇 具争议的<锦瑟>: 　　锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。 　　沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆，只是当时已惘然。 　　用了一连串的比喻：庄生晓梦，望帝春心；明珠有泪，暖玉生烟来象徵美好事物的破 灭。这首诗的主旨，千百年来众说纷纭。然而诗歌写得凄迷委婉，浑然一体，即使读者不 能完全按作者的原意去理解，也会为诗中的情景所打动，甚至沉醉。 　　他还善於通过具体事物来表现抽像的概念，比兴中兼用象徵，如: 　　江风扬浪动云根， 　　重碇危樯白日昏。 　　写的是江风吹浪，山石摇动，白日昏暗，危舟重系的景象，象徵着刘蕡与宦官斗争的 艰难。而在<代赠>中: 　　芭蕉不展丁香结， 　　同向春风各自愁。 　　则以芭蕉，丁香这两者象徵不能谐合的怅恨，措辞用意深曲。这些诗句巧妙地将拟人 ，拟物，双关等修辞手段错杂使用，造成了"寄托深远，设采繁艳"的倾向，更是增添了诗 歌的含蓄，别具审美意趣。 　　古人称李商隐的诗为"獭祭"，那是因为他的作品使事用典特别多，从而形成他的一大 艺术特色，他使用典故能做到"融化排斡，如自己出"(范曦文语)，充分显露出惊人的艺术 才华和高深的文学造诣。恰当的使事用典，如同画龙点睛，起到深化主题，精炼词句的作 用。诗人精於属对，使事工稳，善於把千言万语说不尽讲不清的情景，用极有限的字句贴 切的表达出来。他还善於死典活用，使作品充满了丰富的情韵。他能把本无社会意义或必 然联系的事物通过想像结合起来，赋予新的内涵和现实意义。如<南朝>: 　　休夸此地分天下， 　　只得徐妃半面妆。 　　对偏安江南的帝王进行尖刻的嘲讽。<隋宫>诗则轻蔑嘲弄荒淫的隋炀帝: 　　地下若逢陈後主， 　　岂宜重问後庭花? 　　有时诗人还反用原意，拓出新境，带有强烈的讽刺意味。如诗人因为摆脱不了县尉差 使而痛苦时写道: 　　却羡卞和双刖足， 　　一生无覆没阶趋。 　　　　---<任弘农尉献州刺史乞假归京> 　　同样的典故，在诗人笔下常常被翻出新意，不落前人窠臼。如<世说新语>中石崇以烛 当柴烧之事和<襄阳记>里荀令君坐过的地方久散香味的传说，被他融合在一起形容牡丹花 的红艳和芬芳，显得多麽的特别和奇妙: 　　石家蜡烛何曾剪， 　　荀令香炉可待熏! 　　他不仅镶嵌典故妥帖自然，工巧优美，甚至成串的堆砌都能不露痕迹，浑然天成。他 还能常把散见的典故熔铸为一个新词，或分铺於句子中，化成新的含义。如<哭刘贲蕡>中 : 　　平生风义兼师友， 　　不敢同君哭寝门。 　　用<礼记.檀弓>之典，创制"师友"一词，经过熔铸提炼的变化，表达了丰富的思想感 情。其独特的语言风格，是构成诗人艺术特色的一个重要部分。正如清人朱鹤龄所说的那 样---沉博绝丽!他的诗歌所选用的词语都带有冷艳的光泽，有一种诱人的，但又令人感到 压抑的美感。不妨试摘用一些典型的诗句: 　　阶下青苔与红树，雨中寥落月中愁。<端居> 　　金蝉啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。<无题> 　　蜡照半笼金翡翠，麝熏微度绣芙蓉。<无题> 　　珠容百斛龙休睡，桐拂千寻凤要栖。<玉山> 　　河鲛纵玩难为室，海蜃遥惊耻化楼。<奉同诸公题河中任中丞新创河亭四韵之作> 　　读完後我们就会有这样的感受:穠丽厚重的语言并没有使人觉得滞板或雕饰过分，相 反，这些斑斓的色彩在虚实相间中产生了一种奇妙的效果。有的诗句，更因配上了适当的 虚字，而显得潇洒，舒畅，超脱: 　　曾是寂寥金烬暗，断无消息石榴红。 　　已断燕鸿初起势，更惊骚客後惊魂。 　　玉玺不缘归日角，锦帆应是到天涯。 　　这些诗句中的虚字，疏通了诗脉，意境流走，奔放，一气呵成。因而"包蕴密致，演 绎平畅"(葛立方语)。李诗的语言，穠而不腻，丽而不浮，因而不失为大家。他运用白描 手法创作的小诗，则较多地选择"素雅"的词句，风格清新而冲淡，体现了一位杰出艺术家 所具有的风格多变的特点。<雨夜寄北>就是这样一首着名的抒情诗: 　　君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。 　　何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。 　　鲁迅曾以"清词丽句"来形容李商隐的诗歌特色，正是包括诗人风格中不同的意趣倾向 。诗人的一些政治诗，咏史诗也写得相当有深度。如<行次西郊作一百韵>便是唐後期诗歌 中杰出的长篇巨制，作品语言简朴，手笔苍劲，勾勒整个唐代由盛至衰的社会政治面貌， 揭露晚唐腐败的政治状况。诗的开头，直接向读者展示一幅惨不忍睹的流民图: 　　高田长槲枥，下田长荆榛。农具弃道旁，饥牛死空墩。 　　依依过村落，十室无一存。存者皆面啼，无衣可迎宾! 　　接着，诗人借一位农民的自述，追溯唐王朝的兴盛到衰败，将 　　生小太平年， 　　不识夜闭门。 　　的贞观昇平景象与 　　少壮尽点行，像 　　疲老守空村。 　　的战乱局面作鲜明的对照，对战争给人民带来的灾难给与愤怒的控诉，谴责了统治者 不顾社稷百姓，不仅不能收复失地，反而变本加厉的剥削和欺搾人民: 　　巍巍政事堂， 　　宰相厌八珍。 　　··· 　　国蹙赋更重， 　　人稀役弥繁。 　　在诗歌的最後部分，诗人阐述了一贯的政治主张:必须任用贤能治国。尽管诗人已意 识到唐祚将尽，前途黯淡，自己的努力也是徒劳的，但正直的爱国热忱不可抑制，似巨潮 奔涌，倾诉着他的心声: 　　我听此言罢， 　　怨愤如相焚。 　　··· 　　我愿为此事，君前剖心肝。叩头出鲜血，滂沱污紫宸。九重黯已隔。涕泗空沾唇! 　　这首诗在思想上，风格上和写作技巧上都深受杜甫的影响，尤其是尖锐的指出:这些 矛盾的形成和激化"系人不系天"。这个观点有一定的思想深度。虽然，他无法摆脱时代和 阶级的局限性，把希望局限在圣君贤相上，但足以让我们看到他的正直和善良，代表了一 大批同情人民疾苦的知识分子发自内心的意愿。 　　咏史诗也是政治诗的重要组成部分，诗人善於捕捉细小的事物和鲜明的形象来揭露和 反映重大的事件。作品多是援引历史上荒淫君主亡国的教训，讽戒晚唐帝王不要重蹈覆辙 。他痛恨这些统治者愚昧的行为，惋叹国运将会断送在这些昏君手上。这些咏史诗不仅具 深刻的现实意义，还显示了李商隐卓绝的艺术才华，一首首笔调辛辣而寓意深刻的作品， 几乎都做到了思想性和艺术性的和谐统一。<咏史>以六朝兴亡为题材。诗人认为，南朝六 代君主沉湎酒色，决定了他们共同的命运: 　　三百年间同晓梦， 　　锺山何处有盘龙? 　　<隋宫>则用夸张的手法，再现隋炀帝南游时挥霍无度，劳民伤财的景况: 　　春风举国裁宫锦， 　　半作障泥半作帆。 　　<华清宫>将笔墨泼在杨贵妃身上，却是嘲弄那个号称开元盛世的圣主唐玄宗: 　　未免被他褒女笑， 　　只教天子暂蒙尘! 　　<华岳下题西王母庙>则意味深长地叹息幻想求仙的无知君王们: 　　莫恨名姬中夜没， 　　君王犹自不长生。 　　李商隐的这些艺术特点，统一在他的诗歌创作中，构成了一首首深情绵邈，沉博绝丽 的诗篇，以独特的风貌展现在世人面前，在晚唐的诗人中独占鳌头。他所开创的风格和流 派，在中国的文学发展史上享有极高的地位。 --

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