處處皆是正途，並無死路可言 但寫意、寫神其實都是寫實的變相 唯有少數才子能直接看到、體會到畫面的意境與神采，並透過畫筆記錄下來 至於西方並非只出個畢卡索，現代藝術爭奇鬥艷，發展快速且變化多端。 只要花點時間去找，絕對多的數不完。 而西方發展出抽象繪畫的緣由和東方的寫意精神完全不同 寫意、寫實的對比，和抽象、具象的對比也並不相同 因此直接拿來比較並不妥當。 ※ 引述《[email protected] (水木歷史版的成功是文科教育失敗, 看板: Chinese》之銘言： : 我最近要寫一篇關於藝術的文章﹐但知識不足。我想了解一下關於繪畫的一些觀點 :﹐大家多幫忙。我提論點大家批評。 : 棄形而取神是繪畫的死路﹐追求形神兼具才是繪畫的正途。比如明清文人畫一味追 :求意境﹐導致了中國畫的一個低谷。西方自印象派後﹐百年就出了個畢加索﹐和之前 :的名家輩出完全無法相比。就是中國的小人書連環畫﹐自80年代中期以來一蹶不振﹐ :實亡於“抽象”二字。 : 寫實﹐庸人也可以做到﹐隻要苦練基本功﹔天分高的﹐可以成為大師如徐悲鴻﹐天 :分低的﹐也可以成為一般畫匠﹐所以成材率高。寫意﹐非天才不可做到﹐而天才不常 :有﹔一味追求寫意﹐隻會導致繪畫藝術的斷代、衰敗。 : 請問﹐我的這種觀點是不是大眾觀點﹖如果是﹐我就可以寫我的文章了。如果不是 :﹐大家多討論。 --

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