◇文選自〈葉石濤：林海音論，《台灣文藝》5:18〉 　　然而，林海音的作品，顯得特別，有其特質和與眾不同的風格，是由於她更固執地把 題材只限囿於女人身上，以女人的心眼和細緻的觀察來塑成一個世界；時代的推移，社會 的蛻變，世事的滄桑，皆透過女人的心身來尋覓表現。可以說，她筆下的女人幾乎沒有一 個是善終的；這意思是說，她所描寫的女人皆嘗過失望，愛情的挫折，大都是不幸的。沒 有一個女人得到真正的幸福，雖然這些女人並不缺乏生活上的歡樂或賴以生存的愛情，但 她們仍是不幸的一群。不過，幸福是什麼？它在那兒？幸福不過是虛渺的幻覺？抑或一隻 青鳥？這是頗值得思索的。然而，以世俗的觀點來說，林海音所雕塑的女人映像，皆面帶 憂戚，在酸苦的不幸中翻滾的女人；好似圍繞她們周圍的，命運造成的冰壁，冷森又殘酷 ，顯然她們是一群被虐待者。 ◇文選自〈韋體文：試論林海音小說的獨特性，《台灣研究集刊》1986年卷3〉 　　林海音擅長於表現“五四”新文化運動以來新舊交替時代女性的愛情婚姻問題。她的 筆，近乎固執地遊戈於這一領域，不斷地挖掘、探索、思考，努力地從愛情和婚姻這一面 古老的鏡子裏，反映歷史的變遷與時代風雲的起落，或正面、或側面地映現出清末民初直 到抗戰以後中國社會的風貌，構成了一部近代以來中國婦女的婚姻史。在這部形象的婦女 婚姻史中，她寫大家庭裏妻妾的複雜關係、小妾的卑下地位；寫烈婦貞女們不可為人所道 的苦惱；寫被遺棄的女人的悽清哀怨；寫包辦婚姻下的扭曲心靈；也寫從舊道德里掙扎出 來的女性的甘苦。這些題材和人物，在中國現代文學史上並不少見，從許多前輩大師如魯 迅、郭沬若、鬱達夫、巴金的作品裏，我們不難尋到這類人物的姐妹。但是，林海音有她 獨具的藝術個性。她努力地繼承前輩的文學傳統，又勇於探索，爭取有所發現，有所創新 。 ◇文選自〈應鳳凰：〈閱讀林海音：林先生的編輯、寫作生涯與台灣文壇〉，成功大學圖 書館刊2003年11期〉 　　《城南舊事》不論從那個角度閱讀都是很好的作品，有人說它是女性作品，因為裏面 的主角，比如惠安館裏面的秀珍、宋媽，都是以女性為主角，特別整個小說的敘述者英子 ，她還沒有受過社會的熏染，用純潔的眼光看這世界，即使看到一個小偷，也不會有那種 我們既定的眼光，直接判定小偷是壞人。有人認為它是一部成長小說，每段故事的最後都 是別離，最後一段「爸爸的花兒落了」，寫道：爸爸去世了，英子也長大了。整部小說是 一個成長的過程，可以是青少年成長小說，也可以是兒童讀物，或是成年讀者對童年的回 憶，它是有很多面向的，我想這是經典小說很重要的條件。 --

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