◇文选自〈叶石涛：林海音论，《台湾文艺》5:18〉 　　然而，林海音的作品，显得特别，有其特质和与众不同的风格，是由於她更固执地把 题材只限囿於女人身上，以女人的心眼和细致的观察来塑成一个世界；时代的推移，社会 的蜕变，世事的沧桑，皆透过女人的心身来寻觅表现。可以说，她笔下的女人几乎没有一 个是善终的；这意思是说，她所描写的女人皆尝过失望，爱情的挫折，大都是不幸的。没 有一个女人得到真正的幸福，虽然这些女人并不缺乏生活上的欢乐或赖以生存的爱情，但 她们仍是不幸的一群。不过，幸福是什麽？它在那儿？幸福不过是虚渺的幻觉？抑或一只 青鸟？这是颇值得思索的。然而，以世俗的观点来说，林海音所雕塑的女人映像，皆面带 忧戚，在酸苦的不幸中翻滚的女人；好似围绕她们周围的，命运造成的冰壁，冷森又残酷 ，显然她们是一群被虐待者。 ◇文选自〈韦体文：试论林海音小说的独特性，《台湾研究集刊》1986年卷3〉 　　林海音擅长於表现“五四”新文化运动以来新旧交替时代女性的爱情婚姻问题。她的 笔，近乎固执地游戈於这一领域，不断地挖掘、探索、思考，努力地从爱情和婚姻这一面 古老的镜子里，反映历史的变迁与时代风云的起落，或正面、或侧面地映现出清末民初直 到抗战以後中国社会的风貌，构成了一部近代以来中国妇女的婚姻史。在这部形象的妇女 婚姻史中，她写大家庭里妻妾的复杂关系、小妾的卑下地位；写烈妇贞女们不可为人所道 的苦恼；写被遗弃的女人的凄清哀怨；写包办婚姻下的扭曲心灵；也写从旧道德里挣扎出 来的女性的甘苦。这些题材和人物，在中国现代文学史上并不少见，从许多前辈大师如鲁 迅、郭沬若、郁达夫、巴金的作品里，我们不难寻到这类人物的姐妹。但是，林海音有她 独具的艺术个性。她努力地继承前辈的文学传统，又勇於探索，争取有所发现，有所创新 。 ◇文选自〈应凤凰：〈阅读林海音：林先生的编辑、写作生涯与台湾文坛〉，成功大学图 书馆刊2003年11期〉 　　《城南旧事》不论从那个角度阅读都是很好的作品，有人说它是女性作品，因为里面 的主角，比如惠安馆里面的秀珍、宋妈，都是以女性为主角，特别整个小说的叙述者英子 ，她还没有受过社会的熏染，用纯洁的眼光看这世界，即使看到一个小偷，也不会有那种 我们既定的眼光，直接判定小偷是坏人。有人认为它是一部成长小说，每段故事的最後都 是别离，最後一段「爸爸的花儿落了」，写道：爸爸去世了，英子也长大了。整部小说是 一个成长的过程，可以是青少年成长小说，也可以是儿童读物，或是成年读者对童年的回 忆，它是有很多面向的，我想这是经典小说很重要的条件。 --

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