第19節﹕阮之韻 　　雖然唐代的阮有四弦、十三柱﹐已發展得比較完善,但阮到了元代﹐才在民間廣泛流傳﹐成為人們喜愛的彈撥樂器。阮好似一個被埋藏在土中很久的珍珠﹐終於綻放異彩。 　　從中國音樂研究所收藏的一張清代阮來看﹐阮直到清代仍保持著古制﹐音域隻有一個多八度。在民間流行的舊式阮﹐則退化為兩條或三條弦﹐即使是四條弦﹐也是每兩條同發一音﹐音域很窄﹐音階也不完備。 　　在現代﹐阮的改革和演奏藝術又得到進一步的發展。現代阮具有高音、中音、次中音和低音4個聲部。四弦都為金屬弦﹐調音方便﹐音域擴展到三個八度以上﹐音量增大。半音俱全﹐可任意轉調。在演奏技巧上﹐除傳統指法外﹐還吸收了其他中外彈撥樂器的技法﹐右手的指法已有彈、挑、勾、抹、扣、劃、輪、拂、分、搖、掃、滾等三十多種﹐左手指法也有泛、打、帶、滑、推、拉、吟、紋等十多種﹐大大豐富了阮的表現力。 　　技術上新的變革使阮的聲音更加洪亮動聽。1977年制成的雙層共鳴箱中阮﹐是在加大的琴箱內增設一張較薄的共振板﹐把腔體隔成前後兩部分。這種阮音色圓潤渾厚﹐音量明顯增大。1979年制成的電擴音中阮﹐既保持了阮的傳統音色﹐又豐富了發音的韻味。20世紀80年代研制的無品大阮﹐在琴箱中的高音ゥ撈妝祚晼撙X□Ｕ庵秩釙儐揖嘀赴褰轄□□淺１閿諮葑唷Ｋ□３至舜筧鈐□械囊裊濬□羯□銜□岷停□葑嗌峽山杓□□搖１□煤腕蕕哪ａ11□４唷４頡14韉燃擠ａ□視諮葑嗔□┤綹璧男□桑□硐至□□□岣唬□哂卸□說囊帳跣□□? 　　近年來研制的新大阮﹐增大了共鳴箱和面板、背板的拱度﹐加長了琴桿﹐面板、背板的厚度由中央向四周逐漸減薄﹐面板裡面粘貼"V"形音樑﹐周邊挖"U"形槽﹐音孔改為對稱的鳥形﹐造型美觀﹐發音堅實、宏亮﹐音色純厚圓潤﹐顯著增強了表現力﹐可供獨奏使用。 　　阮之韻 　　阮‧詩 　　阮聲叮咚﹐流動的旋律如同一首綿長跌宕﹐意味無窮的詩。而詩人筆下的阮﹐也別有一番情致。那是一吐胸中不平之氣的宣泄﹐那是分別時愁煞四座的離歌﹐那是美人玉手傳情的媚姿…… 　　歷代詩詞中﹐白居易在《和令狐僕射小飲聽阮咸》中描繪的阮的聲音﹐最為靈動﹕"掩抑復凄清﹐非琴不是箏。還彈樂府曲﹐別佔阮家名。古調何人識﹐初聞滿座驚。落盤珠歷歷﹐搖玉。似勸杯中物﹐如含林下情。時移音律改﹐豈是昔時聲。""落盤珠歷歷﹐搖玉"﹐這般動人的天籟﹐真是"掩抑復凄清"。 　　劉禹錫也有一首《和令狐相公南齋小宴聽阮咸》﹕"阮巷久蕪沉﹐四弦有遺音。雅聲發蘭室﹐遠思含竹林。座絕眾賓語﹐庭移芳樹陰。飛觴助真氣﹐寂聽無流心。影似白團扇﹐調諧朱弦琴。一毫不平意﹐幽怨古猶今。"相比之下﹐劉禹錫的詩更加清淡超然﹐那絲幽遠﹐隨著時光的流淌﹐傳承下來。 　　唐代大歷、貞元年間﹐有位著名的詩僧皎然﹐他俗姓謝﹐字清晝﹐吳興（今屬浙江）人﹐是南朝謝靈運十世孫。皎然的一首《康造錄事宅送太祝侄之虔吉訪兄弟》﹐寫盡阮咸離愁別緒﹕"阮咸別曲四座愁﹐賴是春風不是秋。漫漫江行訪兄弟﹐猿聲幾夜宿蘆洲。" 　　阮﹐是宋代文人筆下的尤物。黃庭堅在《聽摘阮》中曰﹕"寒蟲催織月籠秋﹐獨雁叫群天拍水。楚國羈臣放十年﹐漢宮佳人嫁千裡。"劉過的《聽阮》寫道﹕"絳蠟攢花夜氣橫﹐尊前更著許多情。卻將江上風濤平﹐來聽紗窗摘阮聲。" -- ||| || ||| | || |||| || ※ 來源:‧水木社區 newsmth.net‧[FROM: 166.111.73.*]