第19节﹕阮之韵 　　虽然唐代的阮有四弦、十三柱﹐已发展得比较完善,但阮到了元代﹐才在民间广泛流传﹐成为人们喜爱的弹拨乐器。阮好似一个被埋藏在土中很久的珍珠﹐终於绽放异彩。 　　从中国音乐研究所收藏的一张清代阮来看﹐阮直到清代仍保持着古制﹐音域只有一个多八度。在民间流行的旧式阮﹐则退化为两条或三条弦﹐即使是四条弦﹐也是每两条同发一音﹐音域很窄﹐音阶也不完备。 　　在现代﹐阮的改革和演奏艺术又得到进一步的发展。现代阮具有高音、中音、次中音和低音4个声部。四弦都为金属弦﹐调音方便﹐音域扩展到三个八度以上﹐音量增大。半音俱全﹐可任意转调。在演奏技巧上﹐除传统指法外﹐还吸收了其他中外弹拨乐器的技法﹐右手的指法已有弹、挑、勾、抹、扣、划、轮、拂、分、摇、扫、滚等三十多种﹐左手指法也有泛、打、带、滑、推、拉、吟、纹等十多种﹐大大丰富了阮的表现力。 　　技术上新的变革使阮的声音更加洪亮动听。1977年制成的双层共鸣箱中阮﹐是在加大的琴箱内增设一张较薄的共振板﹐把腔体隔成前後两部分。这种阮音色圆润浑厚﹐音量明显增大。1979年制成的电扩音中阮﹐既保持了阮的传统音色﹐又丰富了发音的韵味。20世纪80年代研制的无品大阮﹐在琴箱中的高音ゥ捞妆祚晼撙X□Ｕ庵秩钋傧揖嘀赴褰辖□□浅１阌谘葑唷Ｋ□３至舜笕钤□械囊袅濬□羯□衔□岷停□葑嗌峡山杓□□摇１□煤腕莸哪ａ11□４唷４颉14鞯燃挤ａ□视谘葑嗔□┤绺璧男□桑□硐至□□□岣唬□哂卸□说囊帐跣□□? 　　近年来研制的新大阮﹐增大了共鸣箱和面板、背板的拱度﹐加长了琴杆﹐面板、背板的厚度由中央向四周逐渐减薄﹐面板里面粘贴"V"形音梁﹐周边挖"U"形槽﹐音孔改为对称的鸟形﹐造型美观﹐发音坚实、宏亮﹐音色纯厚圆润﹐显着增强了表现力﹐可供独奏使用。 　　阮之韵 　　阮‧诗 　　阮声叮咚﹐流动的旋律如同一首绵长跌宕﹐意味无穷的诗。而诗人笔下的阮﹐也别有一番情致。那是一吐胸中不平之气的宣泄﹐那是分别时愁煞四座的离歌﹐那是美人玉手传情的媚姿…… 　　历代诗词中﹐白居易在《和令狐仆射小饮听阮咸》中描绘的阮的声音﹐最为灵动﹕"掩抑复凄清﹐非琴不是筝。还弹乐府曲﹐别占阮家名。古调何人识﹐初闻满座惊。落盘珠历历﹐摇玉。似劝杯中物﹐如含林下情。时移音律改﹐岂是昔时声。""落盘珠历历﹐摇玉"﹐这般动人的天籁﹐真是"掩抑复凄清"。 　　刘禹锡也有一首《和令狐相公南斋小宴听阮咸》﹕"阮巷久芜沉﹐四弦有遗音。雅声发兰室﹐远思含竹林。座绝众宾语﹐庭移芳树阴。飞觞助真气﹐寂听无流心。影似白团扇﹐调谐朱弦琴。一毫不平意﹐幽怨古犹今。"相比之下﹐刘禹锡的诗更加清淡超然﹐那丝幽远﹐随着时光的流淌﹐传承下来。 　　唐代大历、贞元年间﹐有位着名的诗僧皎然﹐他俗姓谢﹐字清昼﹐吴兴（今属浙江）人﹐是南朝谢灵运十世孙。皎然的一首《康造录事宅送太祝侄之虔吉访兄弟》﹐写尽阮咸离愁别绪﹕"阮咸别曲四座愁﹐赖是春风不是秋。漫漫江行访兄弟﹐猿声几夜宿芦洲。" 　　阮﹐是宋代文人笔下的尤物。黄庭坚在《听摘阮》中曰﹕"寒虫催织月笼秋﹐独雁叫群天拍水。楚国羁臣放十年﹐汉宫佳人嫁千里。"刘过的《听阮》写道﹕"绦蜡攒花夜气横﹐尊前更着许多情。却将江上风涛平﹐来听纱窗摘阮声。" -- ||| || ||| | || |||| || ※ 来源:‧水木社区 newsmth.net‧[FROM: 166.111.73.*]