【 以下文字轉載自 ClassicPoem 討論區 】 發信人: anselrill (完顏小驢), 信區: ClassicPoem 標 題: 隔雨齋筆記‧學詞（草稿） 發信站: 水木社區 (Sun Feb 5 19:07:49 2006), 站內 今天心血來潮寫了五十條。先放在這裡吧:) 一　諸家 1. 飛卿菩薩蠻﹐客觀之妙境。蓋其所指不必一事﹐而專以閨閣出之﹐正不必以經術穿鑿耳。 2. 美成詞寫身世者﹐隱隱有美人遲暮之意﹐斷絕纖巧﹐更勝艷情。前人謂美成盪而梅溪貪﹐吾謂若無盪字﹐便做不得美成矣。 3. 美成《花犯》一闋﹐其美學體驗﹐已導白石先路。 4. 今人孫虹詆美成人品﹐不知美成若不通融時事﹐安得有工夫填詞哉。甚矣讀書人之刻也。 5. 稼軒詞每覺意在楮外﹐東坡詞每覺意在楮間。論虛渾﹐南宋諸家豈是東坡敵手。 6. 白石詞美學體驗﹐為兩宋之桂冠。若“送客重尋西去路﹐問水面、琵琶誰撥。最可惜、一片江山﹐總付與啼□”﹐變幻無端﹐是何神力。學白石者﹐得其疏淡﹐皮毛耳﹔得其做作﹐尤為下乘。蓋夢窗空際轉身易學﹐而白石難學也。固知貍狌騰躍之技﹐必不輕授與斑奴耳。 7. 白石之人生經驗隻有愛情。其跳躍思惟無人能及﹐然哲理自遜美成遠矣﹐故終不能沉鬱。 8. 夢窗詞筆雖奇﹐而意脈貫若連珠﹐邏輯性伅\俊Ｑ□砉□普擼□諉未安羈煽□妹啪丁? 9. 玉田《憶舊遊》（問蓬萊何處）、《摸魚兒》（愛吾廬）諸闋﹐癒唱癒高﹐真氣盤旋。後人得其幽怨之旨﹐而不能賡其仙躅也。然吾頗以玉田之牢騷議論為軟肋。 10. 明詞吊兒郎當﹐市民氣味固不宜入詞耳。 11. 竹垞琴趣小令﹐能迥出同時。長調更是作手﹐開創之功﹐正不可沒。然在白石做作之余﹐更少渾厚。 12. 清初詩詞﹐大體均欠一渾字。作者急不可耐﹐故讀之易倦耳。 13. 樊榭摹山是山﹐摹水是水。其理去白石尚遠。於唐詩不逮者﹐但少余味。然燈下睡前﹐欹枕而訟之﹐便覺口頰生香﹐煩惱俱忘。學詞者何必孜矻﹐吟詠自適可也。 14. 鹿潭窮而後工﹐得玉田之神。然長調間有刻意為詩史者﹐吾不與也。 15. 彊村學夢窗而能出之﹐早參稼軒﹐晚參東坡﹐閎而能恰﹐有清一代﹐允推冠冕。其所失者﹐惟客觀之甚耳。靜庵謂古人神妙者未見﹐殆非無見歟。 16. 綃翁詞中之隱﹐當與柴翁並推。其詞法由夢窗蟬蛻﹐而臻美成之化境。觀兩宋長短句﹐其志在隱逸者﹐多趨滑易﹐然於綃翁卻是當行。彊村謂前此無有﹐洵為的見。 17. 綃翁重陽詞最多﹐“繡籬淡菊”一闋尤為奇橫﹐其節拍急緩之拿捏﹐尤值得玩味。 18. 青衫客醉《渡江雲‧書水雲樓詞後》一闋﹐若今之獨角戲﹐古人不能夢見。至若“最可憐﹐身前疏柳﹐憔悴到如今”﹐直令人不忍卒讀。此非天分而何。 二　章法 19. 吾謂﹐詞體無所謂尊與不尊。凡遵從藝術之規律者﹐無論是何題材﹐皆是好詞。凡詞所不宜﹐而勉強為之者﹐便不是好詞。戀情、羈旅、詠物﹐固是詞之本位﹐然能者無所不言﹐豈有不可。 20. 吾與蕙風重拙大之旨﹐玩弄字句太過者﹐吾謂之淫。 21. 小令更不宜玩弄字句。長調用前人巧字﹐是披前人皮毛﹐非雕琢也。 22. 清季大家之不可學﹐以其未臻典型。宋季大家之不可學﹐以其不能遽窺其旨。由清可洎南宋﹐由南宋可洎北宋。文字既煉﹐便可騰出手來﹐細推章法。綃翁學詞之道﹐吾謂之蟬蛻。 23. 學詞當先文後質﹐觀庾氏父子之詩可知也。戀情、詠物滿箋﹐於年輕人固非紕病。然道此者若無哲字﹐則終陋矣。 24. 豪放詞重氣﹐婉約詞不必不重氣。重氣之蹊徑﹐不必卑於重文之蹊徑。 25. 詞脈之顯隱﹐是個人機趣﹐然用典太多而未化﹐則未免令人生厭矣。靜庵以樂天、梅村歌行比之﹐甚有見地。 26. 直寫抒情而用典者﹐須防一隔字。白石、浙西﹐多坐此病。 27. 填慢詞者﹐羅織為正道﹐使氣為傍門。使氣能得好句﹐羅織復臻圓潤。若伏案窮思者﹐往往僅得章法之嚴﹐吾謂之匠。雖然﹐今人得之者鮮矣。 28. 綃翁以留字求夢窗﹐甚妙。知留字者﹐便識夢窗之嚴謹﹐甚而知夢窗末流之呆板。然豈必夢窗﹐若無留字﹐便是慢詞別調耳。 29. 慢詞不必慢﹐其韻疏者﹐節奏必快﹐《鶯啼序》與平韻《西平樂》皆是也。此類慢詞最難填﹐作手要有真氣。其韻密者﹐節奏大略紓緩﹐《壽樓春》與《霓裳中序第一》皆是也。此類慢詞易寫難工﹐一般宜守四聲﹐多參白石之神悟﹐少摹夢窗之卑跡。 30. 凡調之拍緩者﹐如有長句﹐皆為關戾﹐《八聲甘州》之首句﹐《憶舊遊》之末句﹐皆是也。 31. 方回《小梅花》、雲林《江南春》﹐詞之變聲也﹐能填者固有神助。 32. 大體而言﹐句首名詞不可太多﹐蓋句首名詞少﹐便覺流動耳。“樓船夜雪瓜洲渡﹐鐵馬秋風大散關”﹐是放翁絕詣。“一川煙草﹐滿城風絮﹐梅子黃時雨”﹐但從句法論﹐亦非絕詣而何。 33. 會用二字領﹐便覺活色生香﹐此又是白石擅場。 34. 末句結在虛處﹐是南宋人慣技﹐鹿潭善用之。然讀鹿潭集﹐於末句之美﹐幾致審美疲勞﹐此或鹿潭所未料歟。 三　音律 35. 喬大壯手批清真集﹐純以周詞律度厘定四聲﹐於音律之審定﹐可稱厘定法。若遍參倚聲家作品﹐取其相同者﹐於音律之審定﹐可稱審音法。二法殊未同軌﹐蓋大壯以為音律攸關處﹐諸家或未嚴守﹐而大壯並未標舉處﹐諸家或皆契合。吾從審音法﹐而不敢遽言大壯之謬也。 36. 屈翁山已嚴上去﹐律度之復興﹐固不得首推鹿潭耳。 37. 竹垞改入聲韻《暗香》為上去聲韻﹐而句中字大略仍守白石定格。此亦是一法。 38. 入聲之道﹐大變於北宋﹐蓋耆卿之上聲﹐於美成則多用入聲矣。至於北音之始﹐於北宋長短句中即可窺得先例﹐然須臾間吾已忘之。 39. 宋季雅音﹐去聲或是升調﹐故萬氏雲“非去則激不起”。今日中原方言﹐存古者尚多也。 40. 凡調之拍緩者﹐及調中句之拍緩者﹐上、入二聲均不宜通融。 41. 宋季雅音﹐入聲尚短﹐故句中罕宜入聲。其必用入聲者﹐蓋類滑音耳。大體詞中上去交替﹐則聲調自饒諧婉矣。 42. 凡四字以上律句﹐而以仄聲為第二字、平聲為結字者﹐首字大略以平聲為佳。 43. 慢詞上下闋末句﹐若相應位置上去互見﹐便別有風致。 44. 慢詞用仄韻者﹐結句多用去聲﹐便覺余音繞樑。“似夢裡﹐淚暗滴”﹐“更片片、吹去也”﹐此數句何人可繼。 45. 慢詞用仄韻者﹐結句為四字句者﹐首字多宜去聲。太白《憶秦娥》一闋﹐惟灞、漢兩字嚴上去﹐後人多不遵矣。 46. 長短句重四聲不重韻﹐以方音歌長短句可也。強為之分刌﹐固不免鑿枘之憾。 47. 三片詞﹐古今惟美成擅之。須溪三片詞勝其兩片詞﹐然視美成何啻千裡。蓋三片詞宜按腔﹐不宜按譜填詞也。 48. 兩宋宮調﹐及宋元宮調﹐恐各有不同﹐不宜並論。 49. 持吳藕汀父子《詞調名詞典》檢閱﹐明季以後好為新調者﹐惟戈順卿之詞法差強人意。詞至美成﹐唱腔為一大變﹐至玉田﹐舊譜零落已不堪論矣。蓋詞是口語﹐不得不與時遷易也。推古及今﹐故知季世新聲﹐曷可輕詆哉。然和者殊少﹐未成氣候﹐有志於詞者固心不在焉耳。 50. 今人可為自犯腔﹐以其易學也﹐戈順卿言之甚詳。今人不宜自度腔。明以後自度腔﹐視耆卿、美成、白石、梅溪之急管緩絃如何。 四　附錄 花犯‧梅花　[北宋] 周邦彥 　　粉牆低﹐梅花照眼﹐依然舊風味。露痕輕綴。疑凈洗鉛華﹐無限佳麗。去年勝賞曾孤倚。冰盤同宴喜。更可惜﹐雪中高樹﹐香篝熏素被。○○今年對花最匆匆﹐相逢似有恨﹐依依愁悴。吟望久﹐青苔上、旋看飛墜。相將見、脆丸薦酒﹐人正在、空江煙浪裡。但夢想、一枝瀟灑﹐黃昏斜照水。 八歸‧湘中送胡德華　[南宋] 姜夔 　　芳蓮墜粉﹐疏桐吹綠﹐庭院暗雨乍歇。無端抱影銷魂處﹐還見筱牆螢暗﹐蘚階蛬切。送客重尋西去路﹐問水面、琵琶誰撥。最可惜、一片江山﹐總付與啼□。○○長恨相從未款﹐而今何事﹐又對西風離別。渚寒煙淡﹐棹移人遠﹐縹緲行舟如葉。想文君望久﹐倚竹愁生步羅襪。歸來後、翠尊雙飲﹐下了珠簾﹐玲瓏閒看月。 憶舊遊‧登蓬萊閣　[南宋] 張炎 　　問蓬萊何處﹐風月依然﹐萬裡江清。休說神仙事﹐便神仙縱有﹐即是閒人。笑我幾番醒醉﹐石磴掃鬆陰。任狂客難招﹐采芳難贈﹐且自微吟。○○俯仰成陳跡﹐嘆百年誰在﹐闌檻孤憑。海日生殘夜﹐看臥龍和夢﹐飛入秋冥。還聽水聲東去﹐山冷不生雲。正目極空寒﹐蕭蕭漢柏愁茂陵。 摸魚兒‧高愛山隱居　[南宋] 張炎 　　愛吾廬、傍湖千頃﹐蒼茫一片清潤。晴嵐暖翠融融處﹐花影倒窺天鏡。沙浦迥。看野水涵波﹐隔柳橫孤艇。眠鷗未醒。甚佔得蓴鄉﹐都無人見﹐斜照起春暝。○○還重省。豈料山中秦晉。桃源今度難認。林間即是長生路﹐一笑元非捷徑。深更靜。待散發吹簫﹐跨鶴天風冷。憑高露飲。正碧落塵空﹐光搖半壁﹐月在萬鬆頂。 霜花腴‧重陽　[清] 陳洵 　　繡籬淡菊﹐怨粉煙﹐無人漫理秋妝。廊斷蜂喧﹐渚清禽睇﹐一般為了重陽。醉題懶商。怕舊情、無此凄涼。記年時﹐夢落家園﹐種花招蝶展橫塘。○○曾約翠微高處﹐嘆危亭百尺﹐暗蘸愁觴。懸酒車遙﹐停雲歌盡﹐孤遊自力能強。待尋釣樑。隻未成、歸隱江鄉。向宵深、照野星河﹐下鴻猶帶霜。 渡江雲‧書水雲樓詞後　[當代] 青衫客醉 　　寺樓空日夜﹐槳聲不見﹐煙水已消沉。一灘黃葦碎﹐有恨西風﹐吹影入樓陰。虛廊響蹀﹐是何人、抱雪行吟。最可憐﹐身前疏柳﹐憔悴到如今。○○蕭森。殘星垂幕﹐隔岸疏磷﹐對深杯自飲。聽夜闌﹐蟬催夢短﹐寄語沙禽。終古一片荒荒月﹐照客子、慵撫青琴。料明日﹐霜楓染得秋深。 -- 白眼甘朝與世疏﹐狂愚亦懶買嘉譽 為譏時輩背時勢﹐欲罵古人對古書 才似老駘駑且騃﹐識如秋蛻薄兼虛 唯贏一片煙霞癖﹐品水評山臥草廬 ※ 修改:‧anselrill 於 Feb 6 00:49:05 修改本文‧[FROM: 61.149.67.*] ※ 來源:‧水木社區 newsmth.net‧[FROM: 61.149.67.*]