【 以下文字转载自 ClassicPoem 讨论区 】 发信人: anselrill (完颜小驴), 信区: ClassicPoem 标 题: 隔雨斋笔记‧学词（草稿） 发信站: 水木社区 (Sun Feb 5 19:07:49 2006), 站内 今天心血来潮写了五十条。先放在这里吧:) 一　诸家 1. 飞卿菩萨蛮﹐客观之妙境。盖其所指不必一事﹐而专以闺阁出之﹐正不必以经术穿凿耳。 2. 美成词写身世者﹐隐隐有美人迟暮之意﹐断绝纤巧﹐更胜艳情。前人谓美成荡而梅溪贪﹐吾谓若无荡字﹐便做不得美成矣。 3. 美成《花犯》一阕﹐其美学体验﹐已导白石先路。 4. 今人孙虹诋美成人品﹐不知美成若不通融时事﹐安得有工夫填词哉。甚矣读书人之刻也。 5. 稼轩词每觉意在楮外﹐东坡词每觉意在楮间。论虚浑﹐南宋诸家岂是东坡敌手。 6. 白石词美学体验﹐为两宋之桂冠。若“送客重寻西去路﹐问水面、琵琶谁拨。最可惜、一片江山﹐总付与啼□”﹐变幻无端﹐是何神力。学白石者﹐得其疏淡﹐皮毛耳﹔得其做作﹐尤为下乘。盖梦窗空际转身易学﹐而白石难学也。固知狸狌腾跃之技﹐必不轻授与斑奴耳。 7. 白石之人生经验只有爱情。其跳跃思惟无人能及﹐然哲理自逊美成远矣﹐故终不能沉郁。 8. 梦窗词笔虽奇﹐而意脉贯若连珠﹐逻辑性伅\俊Ｑ□砉□普撸□诿未安羁煽□妹啪丁? 9. 玉田《忆旧游》（问蓬莱何处）、《摸鱼儿》（爱吾庐）诸阕﹐癒唱癒高﹐真气盘旋。後人得其幽怨之旨﹐而不能赓其仙躅也。然吾颇以玉田之牢骚议论为软肋。 10. 明词吊儿郎当﹐市民气味固不宜入词耳。 11. 竹垞琴趣小令﹐能迥出同时。长调更是作手﹐开创之功﹐正不可没。然在白石做作之余﹐更少浑厚。 12. 清初诗词﹐大体均欠一浑字。作者急不可耐﹐故读之易倦耳。 13. 樊榭摹山是山﹐摹水是水。其理去白石尚远。於唐诗不逮者﹐但少余味。然灯下睡前﹐欹枕而讼之﹐便觉口颊生香﹐烦恼俱忘。学词者何必孜矻﹐吟咏自适可也。 14. 鹿潭穷而後工﹐得玉田之神。然长调间有刻意为诗史者﹐吾不与也。 15. 强村学梦窗而能出之﹐早参稼轩﹐晚参东坡﹐闳而能恰﹐有清一代﹐允推冠冕。其所失者﹐惟客观之甚耳。静庵谓古人神妙者未见﹐殆非无见欤。 16. 绡翁词中之隐﹐当与柴翁并推。其词法由梦窗蝉蜕﹐而臻美成之化境。观两宋长短句﹐其志在隐逸者﹐多趋滑易﹐然於绡翁却是当行。强村谓前此无有﹐洵为的见。 17. 绡翁重阳词最多﹐“绣篱淡菊”一阕尤为奇横﹐其节拍急缓之拿捏﹐尤值得玩味。 18. 青衫客醉《渡江云‧书水云楼词後》一阕﹐若今之独角戏﹐古人不能梦见。至若“最可怜﹐身前疏柳﹐憔悴到如今”﹐直令人不忍卒读。此非天分而何。 二　章法 19. 吾谓﹐词体无所谓尊与不尊。凡遵从艺术之规律者﹐无论是何题材﹐皆是好词。凡词所不宜﹐而勉强为之者﹐便不是好词。恋情、羁旅、咏物﹐固是词之本位﹐然能者无所不言﹐岂有不可。 20. 吾与蕙风重拙大之旨﹐玩弄字句太过者﹐吾谓之淫。 21. 小令更不宜玩弄字句。长调用前人巧字﹐是披前人皮毛﹐非雕琢也。 22. 清季大家之不可学﹐以其未臻典型。宋季大家之不可学﹐以其不能遽窥其旨。由清可洎南宋﹐由南宋可洎北宋。文字既炼﹐便可腾出手来﹐细推章法。绡翁学词之道﹐吾谓之蝉蜕。 23. 学词当先文後质﹐观庾氏父子之诗可知也。恋情、咏物满笺﹐於年轻人固非纰病。然道此者若无哲字﹐则终陋矣。 24. 豪放词重气﹐婉约词不必不重气。重气之蹊径﹐不必卑於重文之蹊径。 25. 词脉之显隐﹐是个人机趣﹐然用典太多而未化﹐则未免令人生厌矣。静庵以乐天、梅村歌行比之﹐甚有见地。 26. 直写抒情而用典者﹐须防一隔字。白石、浙西﹐多坐此病。 27. 填慢词者﹐罗织为正道﹐使气为傍门。使气能得好句﹐罗织复臻圆润。若伏案穷思者﹐往往仅得章法之严﹐吾谓之匠。虽然﹐今人得之者鲜矣。 28. 绡翁以留字求梦窗﹐甚妙。知留字者﹐便识梦窗之严谨﹐甚而知梦窗末流之呆板。然岂必梦窗﹐若无留字﹐便是慢词别调耳。 29. 慢词不必慢﹐其韵疏者﹐节奏必快﹐《莺啼序》与平韵《西平乐》皆是也。此类慢词最难填﹐作手要有真气。其韵密者﹐节奏大略纾缓﹐《寿楼春》与《霓裳中序第一》皆是也。此类慢词易写难工﹐一般宜守四声﹐多参白石之神悟﹐少摹梦窗之卑迹。 30. 凡调之拍缓者﹐如有长句﹐皆为关戾﹐《八声甘州》之首句﹐《忆旧游》之末句﹐皆是也。 31. 方回《小梅花》、云林《江南春》﹐词之变声也﹐能填者固有神助。 32. 大体而言﹐句首名词不可太多﹐盖句首名词少﹐便觉流动耳。“楼船夜雪瓜洲渡﹐铁马秋风大散关”﹐是放翁绝诣。“一川烟草﹐满城风絮﹐梅子黄时雨”﹐但从句法论﹐亦非绝诣而何。 33. 会用二字领﹐便觉活色生香﹐此又是白石擅场。 34. 末句结在虚处﹐是南宋人惯技﹐鹿潭善用之。然读鹿潭集﹐於末句之美﹐几致审美疲劳﹐此或鹿潭所未料欤。 三　音律 35. 乔大壮手批清真集﹐纯以周词律度厘定四声﹐於音律之审定﹐可称厘定法。若遍参倚声家作品﹐取其相同者﹐於音律之审定﹐可称审音法。二法殊未同轨﹐盖大壮以为音律攸关处﹐诸家或未严守﹐而大壮并未标举处﹐诸家或皆契合。吾从审音法﹐而不敢遽言大壮之谬也。 36. 屈翁山已严上去﹐律度之复兴﹐固不得首推鹿潭耳。 37. 竹垞改入声韵《暗香》为上去声韵﹐而句中字大略仍守白石定格。此亦是一法。 38. 入声之道﹐大变於北宋﹐盖耆卿之上声﹐於美成则多用入声矣。至於北音之始﹐於北宋长短句中即可窥得先例﹐然须臾间吾已忘之。 39. 宋季雅音﹐去声或是升调﹐故万氏云“非去则激不起”。今日中原方言﹐存古者尚多也。 40. 凡调之拍缓者﹐及调中句之拍缓者﹐上、入二声均不宜通融。 41. 宋季雅音﹐入声尚短﹐故句中罕宜入声。其必用入声者﹐盖类滑音耳。大体词中上去交替﹐则声调自饶谐婉矣。 42. 凡四字以上律句﹐而以仄声为第二字、平声为结字者﹐首字大略以平声为佳。 43. 慢词上下阕末句﹐若相应位置上去互见﹐便别有风致。 44. 慢词用仄韵者﹐结句多用去声﹐便觉余音绕梁。“似梦里﹐泪暗滴”﹐“更片片、吹去也”﹐此数句何人可继。 45. 慢词用仄韵者﹐结句为四字句者﹐首字多宜去声。太白《忆秦娥》一阕﹐惟灞、汉两字严上去﹐後人多不遵矣。 46. 长短句重四声不重韵﹐以方音歌长短句可也。强为之分刌﹐固不免凿枘之憾。 47. 三片词﹐古今惟美成擅之。须溪三片词胜其两片词﹐然视美成何啻千里。盖三片词宜按腔﹐不宜按谱填词也。 48. 两宋宫调﹐及宋元宫调﹐恐各有不同﹐不宜并论。 49. 持吴藕汀父子《词调名词典》检阅﹐明季以後好为新调者﹐惟戈顺卿之词法差强人意。词至美成﹐唱腔为一大变﹐至玉田﹐旧谱零落已不堪论矣。盖词是口语﹐不得不与时迁易也。推古及今﹐故知季世新声﹐曷可轻诋哉。然和者殊少﹐未成气候﹐有志於词者固心不在焉耳。 50. 今人可为自犯腔﹐以其易学也﹐戈顺卿言之甚详。今人不宜自度腔。明以後自度腔﹐视耆卿、美成、白石、梅溪之急管缓弦如何。 四　附录 花犯‧梅花　[北宋] 周邦彦 　　粉墙低﹐梅花照眼﹐依然旧风味。露痕轻缀。疑净洗铅华﹐无限佳丽。去年胜赏曾孤倚。冰盘同宴喜。更可惜﹐雪中高树﹐香篝熏素被。○○今年对花最匆匆﹐相逢似有恨﹐依依愁悴。吟望久﹐青苔上、旋看飞坠。相将见、脆丸荐酒﹐人正在、空江烟浪里。但梦想、一枝潇洒﹐黄昏斜照水。 八归‧湘中送胡德华　[南宋] 姜夔 　　芳莲坠粉﹐疏桐吹绿﹐庭院暗雨乍歇。无端抱影销魂处﹐还见筱墙萤暗﹐藓阶蛬切。送客重寻西去路﹐问水面、琵琶谁拨。最可惜、一片江山﹐总付与啼□。○○长恨相从未款﹐而今何事﹐又对西风离别。渚寒烟淡﹐棹移人远﹐缥缈行舟如叶。想文君望久﹐倚竹愁生步罗袜。归来後、翠尊双饮﹐下了珠帘﹐玲珑闲看月。 忆旧游‧登蓬莱阁　[南宋] 张炎 　　问蓬莱何处﹐风月依然﹐万里江清。休说神仙事﹐便神仙纵有﹐即是闲人。笑我几番醒醉﹐石磴扫松阴。任狂客难招﹐采芳难赠﹐且自微吟。○○俯仰成陈迹﹐叹百年谁在﹐阑槛孤凭。海日生残夜﹐看卧龙和梦﹐飞入秋冥。还听水声东去﹐山冷不生云。正目极空寒﹐萧萧汉柏愁茂陵。 摸鱼儿‧高爱山隐居　[南宋] 张炎 　　爱吾庐、傍湖千顷﹐苍茫一片清润。晴岚暖翠融融处﹐花影倒窥天镜。沙浦迥。看野水涵波﹐隔柳横孤艇。眠鸥未醒。甚占得蓴乡﹐都无人见﹐斜照起春暝。○○还重省。岂料山中秦晋。桃源今度难认。林间即是长生路﹐一笑元非捷径。深更静。待散发吹箫﹐跨鹤天风冷。凭高露饮。正碧落尘空﹐光摇半壁﹐月在万松顶。 霜花腴‧重阳　[清] 陈洵 　　绣篱淡菊﹐怨粉烟﹐无人漫理秋妆。廊断蜂喧﹐渚清禽睇﹐一般为了重阳。醉题懒商。怕旧情、无此凄凉。记年时﹐梦落家园﹐种花招蝶展横塘。○○曾约翠微高处﹐叹危亭百尺﹐暗蘸愁觞。悬酒车遥﹐停云歌尽﹐孤游自力能强。待寻钓梁。只未成、归隐江乡。向宵深、照野星河﹐下鸿犹带霜。 渡江云‧书水云楼词後　[当代] 青衫客醉 　　寺楼空日夜﹐桨声不见﹐烟水已消沉。一滩黄苇碎﹐有恨西风﹐吹影入楼阴。虚廊响蹀﹐是何人、抱雪行吟。最可怜﹐身前疏柳﹐憔悴到如今。○○萧森。残星垂幕﹐隔岸疏磷﹐对深杯自饮。听夜阑﹐蝉催梦短﹐寄语沙禽。终古一片荒荒月﹐照客子、慵抚青琴。料明日﹐霜枫染得秋深。 -- 白眼甘朝与世疏﹐狂愚亦懒买嘉誉 为讥时辈背时势﹐欲骂古人对古书 才似老骀驽且騃﹐识如秋蜕薄兼虚 唯赢一片烟霞癖﹐品水评山卧草庐 ※ 修改:‧anselrill 於 Feb 6 00:49:05 修改本文‧[FROM: 61.149.67.*] ※ 来源:‧水木社区 newsmth.net‧[FROM: 61.149.67.*]