【 以下文字轉載自 ClassicPoem 討論區 】 發信人: swordmean (蕭雲子), 信區: ClassicPoem 標 題: 情采繽紛的六朝抒情小賦zz 發信站: BBS 水木清華站 (Sun Jan 2 17:45:16 2005), 站內 談到六朝（魏晉宋齊樑陳）文學﹐有人可能會錯誤地意識到﹐那時在形式主義氛霧籠罩下﹐文壇上滿是叢雜的惡草。其實﹐在這一段歷史時期中﹐這片境地幽異的文學領域裡﹐還是到處亭立著品種新奇、鮮美的花叢的﹐抒情小賦即是其中爛然溢目的一種。 賦曾是我國古代一種重要的文體﹐在漢代蔚為文學的主流﹐賦壇成為當時許多巨匠顯示身手的場地﹐寫出大量侈陳宮館田獵的宏篇巨制﹐騰發出時代的強音。在漢代大賦象江河波濤洶湧的同時﹐它們的作者筆下間或也出現過抒情的小賦﹐似深山峽谷的清流﹐頗能令讀者心神爽然的。如賈誼的《弔屈原賦》﹐司馬相如的《弔二世賦》﹐下至張衡的《歸田賦》﹐以及趙壹的《刺世疾邪賦》﹐都是常在人們口頭傳頌的名篇。這類抒發人生感慨的小賦﹐其作用同於抒情詩﹐追溯始源﹐從內容到形式﹐應肇端於屈原的《九章》﹐及相傳為宋玉作的《九辯》。由此可見﹐抒情小賦的由來﹐為時相當久遠。 腋籵pｏ彩逼塚□捎謔貝□□遙□娜爍鋅□閌Ⅲ□椅木浦□崞搗保□□聳閾醇□椋□□□□猓□蒼佑麼歉場＜仁羰闈椋□葉轡□斌勖□剩□勢□□勻歡絛。□右暈娜說乃枷虢夥牛□樗薊釔茫□約拔難□舊碓諦碌姆17怪卸雜諉賴淖躍醯淖非螅□謔薔□□膠閡岳翠鎬趕噶韉氖闈樾「常□樅緋魷康鈉醬ａ□髏娑儺慰砉悖□恢憊嶙19耪□雋□□奈難□□穎□醬π緯捎槿說囊帳跏□場Ｓ捎謐骷業氖貝□吧□畬□車氖庖歟□□竊詬持惺閾吹母星樾災噬婕暗姆矯嬉喔魘庵攏□蚨□髯猿氏值囊帳醴緱玻□慘餿□茲唬□讕叻煎□□晌□夜□難□飛咸囟ㄊ貝□烙械囊帳跽淦貳? 通觀六朝抒情小賦的名作﹐就其藝術特點極概略地說來﹐就是篇幅短小﹐敘寫簡要﹐而情韻流溢﹐有緊系讀者心情的藝術魅力。但它們所呈現的風貌﹐隨著時代的進展﹐社會生活及文學風氣諸因素的變化﹐亦各自具有階段性的特點。下面我想分魏晉和南北朝兩個時期﹐扼要地談談抒情小賦的歷史發展。 一、魏晉抒情小賦的新面貌 魏晉時代﹐這類作品的抒情比較直接明朗﹐有的整體呈現得特別精悍﹐試看王粲的《登樓賦》。（文繁不錄﹐請參見本刊１９８３年第二期《“魏晉之賦首”──讀王粲〈登樓賦〉》一文。） 這篇賦當作於建安九、十年間（２０４─２０５）。作者因李傕、郭汜之亂離開長安而南奔投依劉表﹐但在長期流落中未得到地方主人的重視﹐遂偶因登樓眺望而觸動感慨﹐乃寫下這篇名作。整篇賦的內容可分三層﹕“曾何足以少留”以上為第一層﹐寫登樓所覽﹔“豈窮達而異心”以上為第二層﹐抒懷鄉之情﹔“惟日月之逾邁兮”以下為第三層﹐抒寫由登覽、懷鄉而激發的強烈矛盾心情。在每層中﹐各以極緊密的章法﹐精要的文辭﹐集中地把其中心思想表達得充分完足。即以第一層言﹐首二句敘明登樓及目的﹐三、四兩句總述對樓所處地勢的觀感﹐以下則於樓的左右前後遠近四方各以一語扼要敘出﹐而“華實蔽野﹐黍稷盈疇”二句﹐以高度概括性的健筆﹐把沮漳兩岸郊野夏秋之際的豐稔景象﹐勾畫得無限悅人心目。這段內容﹐如果在漢代大賦家手頭﹐盡可從多方面恣意舖陳﹐揮灑千言。而本賦作者隻撮要提點﹐使辭意俱極精粹﹐其產生的藝術效果﹐遠非宏篇巨制所能比。 賦的通篇都貫穿著登覽這一主題﹐而隨著眺覽之際情緒的發展轉變﹐每層景物的色調亦頓覺殊異。上層所寫為剛一登樓眺望的感受﹐覺得眼前呈現的是一片遼闊暢適的景象。同是一個遼闊境域﹐在中層裡鄉土之思激起後﹐感到的卻是山阻、路遙、水深了。下層表達的則是因遭亂長期流離異域而導致的身世之憂﹐於是這時原野在他眼前呈現的﹐則是景象蕭索﹐鳥獸遑劇﹐戰亂未已﹐感到人生前途一片凄黯。作者的情緒﹐在樓上眺望中逐步發展﹐終至氣憤胸臆﹐夜半猶反側不能成眠﹐把內心的矛盾展示得無比充分。作者開始表明登樓是為了銷憂﹐而結果適得其反﹐可見作者平時所懷憂愁之深重﹐是無法銷除的。我們從賦中可看到作者的活動﹕由登覽而悵望、而深思、而徘徊﹐終於心情激盪地下樓﹐以至歸去不寐﹔其時間則由白晝而晚暮而至夜半﹐一切歷歷展現在讀者眼前。賦中雖曾使用孔子、鐘儀、莊舄的故事﹐意在言懷土之情﹐無論聖賢窮達皆所不免﹐及以匏瓜、渫井表明自己用世之志﹐皆適當其分﹐無損於感情的充沛流溢。 作為建安文壇主將的曹植﹐其集中現存的小賦還不少﹐看來都是率意命筆﹐有一定的情致﹐總不夠精采﹐隻有《洛神賦》一篇﹐為其才情粲溢之作。它在小賦中是篇幅較長的﹐但也不過九百余字。其體段寫法約略相當於宋玉的《神女賦》﹐而其形象結構則勝於前作。作者在賦中通過對於洛神的描寫﹐寄托其對美好理想願望的追求﹐故其筆下展現的洛神﹐神采艷逸﹐情調高遠﹐絕去了宋玉、司馬相如描繪美人的俗態。如其初露面時的形容﹕ 其形也﹐翩若驚鴻﹐婉若遊龍。榮曜秋菊﹐華茂春鬆。仿佛兮若輕雲之蔽月﹐飄搖兮若流風之回雪。遠而望之﹐皎若太陽升朝霞﹔迫而察之﹐灼若芙蕖出淥波。 作者以自然界中各類鮮美生動的物象﹐比喻地形容洛神活動時的神采﹐寫得如此飄忽閃灼﹐光麗炫目﹐遠近明暗﹐令人不遑審視。接著就她的體貌衣飾作了必要的描敘﹐而寫到她的行止情狀﹐緊扣著她作為水神的身份﹐構成一幅完整豐富的形象。賦的末端﹐寫到洛神與人的接觸﹕ 動朱唇以徐言﹐陳交接之大綱。恨人神之道殊兮﹐怨盛年之莫當。抗羅袂以掩涕兮﹐淚流襟之浪浪。掉良會之永絕兮﹐哀一逝而異鄉。無微情以效愛兮﹐獻江南之明□。雖潛處於太陰﹐長寄心於君王。忽不悟其所舍﹐悵神宵而蔽光。 她是這樣一往情深﹐纏綿悱側。在邂逅的良好會晤中﹐終因“人神道殊”﹐於鄭重地表明心跡後悠然倏逝﹐使人感到無限悵惘﹐莫可追尋﹐成為不可彌補的闕失﹐而又頗耐人體味尋思。 魏末時期值得稱道的是向秀的《思舊賦》。這篇賦是為悼念好友嵇康之死而作。賦的前面有一段小序﹐開始敘說他與嵇康及另一友人呂安的朋友關系以及二人的才性及結果﹐接著單獨提出嵇康說﹕ 嵇博綜技藝﹐於絲竹特妙。臨當就命﹐顧視日影﹐索琴而彈之。余逝將西邁﹐經其舊廬﹐於時日薄虞淵﹐寒冰凄然﹐鄰人有吹笛者﹐發聲寥亮﹐追思曩昔遊宴之好﹐感音而嘆﹐故作賦雲。 這裡先敘說嵇康的絕妙才藝及其高曠風度﹐這樣的朋友自然要令人懷念。接著敘寫他經過嵇康舊居時引起他懷念故友的情景﹐簡要的幾行文字中﹐飽含著對故友的悼念深情。 賦文通篇隻一百五十六個字﹐內容很簡單﹐前半敘說經過嵇康舊居的經歷景況﹐後半抒發對嵇康的傷悼之情。在寫到他看見嵇康舊居一片荒涼空虛時﹐慨嘆說﹕“嘆黍離之愍周兮﹐悲麥秀於殷墟。”“黍離”、“麥秀”本是古人抒發故國破亡之痛的歌詠﹐為什麼用於傷悼舊友呢﹖因為向秀和嵇康、呂安在政治態度上是一致的﹐這時魏政權已全部落到司馬氏手裡﹐魏已名存實亡﹐作者這時在傷悼故友的喪亡時﹐儼如看到故國的殘毀﹐很自然地把兩種感情融合得如此無間﹐暗寓“人之雲亡﹐邦國殄瘁”之意﹐從對個人的傷悼中﹐隱含著深刻的政治感情的。賦的下半寫道﹕ 昔李斯之受罪兮﹐嘆黃犬而長吟﹔悼嵇生之永辭兮﹐顧日影而彈琴﹐托運遇於領會兮﹐寄余命於寸陰。 這裡用李斯臨死時的話﹐與嵇康畢命前的表現相對照﹐以顯示嵇康的高遠情調﹐癒見其死去之可惜。李斯以其多年為秦丞相之尊﹐臨刑時回頭對其兒子說﹕“吾欲與若復牽黃犬出上蔡東門逐狡兔﹐豈可得乎﹗”表現的情態多麼可鄙。而嵇康當死前隻有極暫短的時刻﹐還從容不迫地演奏一次自己的音樂絕技﹐這種精神境界何等不凡﹗以這樣一位風調超逸的人士﹐竟不免於殺身之禍﹐作者唏噓的憑吊﹐便是對於殘酷的屠殺者的強烈的控訴。這篇傷悼舊友的小賦﹐抒情既極凄惻深永﹐寓意亦甚曲折深刻。而因聞笛感念死友﹐遂成其後文人常用的典實﹐如劉禹錫的詩句雲﹕“懷舊空吟聞笛賦”﹐便是懷念志同道合的死友呂溫的。 在曹植、向秀以前還有禰衡的《鸚鵡賦》。作者以鸚鵡具有特異的色采性能被人所網羅﹐影射地陳訴文士以才華而遭牢籠的心情﹐寫得即物即人﹐曾被古人評為“辭采甚麗”之作。 西晉時期﹐作為文壇代表的陸機、潘岳﹐賦是他們文學創作的重要方面﹐他們也寫了些抒情小賦﹐如陸機的《嘆逝賦》及潘岳的《懷舊賦》﹐同是傷悼故舊的逝去﹐並是一般人的常情﹐陸機因之提高到自然規律來看待﹐辭意比較深沉。而潘岳另有一篇《秋興賦》﹐其藝術表現有值得注意之處。潘岳在其《秋興賦》的序言中表明﹐他因在宮廷中值班有所感慨﹐時值秋天﹐“故以‘秋興’命篇”。他在賦中表示﹐因時節的變更而覺悟到人事的危機﹐思“投紱以高厲”。這不過是偶然的思想活動﹐從他的平素為人看來﹐這話並不真誠。但他在賦中對於秋天景物的描寫﹐頗能給讀者以時節風物之感。如雲﹕ 嗟秋日之可哀兮﹐諒無愁而不盡。野有歸燕﹐□有翔隼﹐遊氛朝興﹐槁葉夕殞。……庭樹槭以灑落兮﹐勁風戾而吹帷﹐蟬嘒嘒而寒吟兮﹐雁飄飄而南飛﹐天晃朗以彌高兮﹐日悠陽而浸微。何微陽之短暑﹐覺涼夜之方永﹐月朣朧以含光兮﹐露凄清以凝冷﹐熠燿粲於階闥兮﹐蟋蟀鳴乎軒屏﹐聽離鴻之晨吟兮﹐望流火之余景。宵耿介而不寐兮﹐獨展轉於華省﹐悟時歲之道盡兮﹐慨俯首而自省。 作者從時節的氣候的變化﹐草木的凋零﹐蟲鳥的飛鳴等多方面渲染出一片濃厚的秋意﹐使人精神上感覺既蕭索而又清疏﹐從中可以啟發出許多有關人生的深思。這種時節風物之感的抒寫﹐還是從《楚辭》啟發出來的﹐賦中曾舉出宋玉《九辯》的發端之辭作為引語﹐而這類描寫這時回到賦中來﹐與當時詩人作品中大量出現自然景物的文藝步調是一致的﹐如張協的《雜詩》﹐最足以顯示出這種趨向。 東晉時期﹐賦和詩同樣消沉﹐就是孫綽自夸“擲地要作金石聲”的從《遊天台山賦》﹐寫景非常浮泛﹐讀者不會從中得到遊覽名山勝景的妙趣。這裡就姑且從略了。 ^^二、南北朝抒情小賦的新發展 到了劉宋時期﹐賦也和詩一樣﹐呈現出新鮮活潑的氣象。這時傑出的詩人鮑照﹐也是抒情小賦的能手。他的這類作品﹐現存的總計有十篇﹐都精練可觀﹐除了直接抒情的作品﹐其它無論以動植物或器具作題材﹐都於其中聯系到人生﹐讀來頗堪尋味。而⑽幪p□□腦蚴恰段叱歉場貳? 《蕪城賦》大約作於宋孝武帝大明三、四年間（４５９一４６０）。大明三年﹐竟陵王劉誕據廣陵城反叛﹐隨即被宋王朝鎮壓下去﹐廣陵城受到嚴重破壞﹐人民遭到大量屠殺。這篇賦即是感於廣陵城的荒殘景象而作。作者以對照的寫法﹐把昔日的盛況和當前的衰象加以極度夸張的舖寫﹐顯示出這個名城命運的劇烈變化。如寫其極盛之時的景況﹕ 當其全盛之時﹐車掛□﹐人駕肩﹐廛閈撲地﹐歌吹沸天。 隻以十數個字﹐總攝了一個繁榮都市的風貌﹐使讀者儼如置身於衢道擁塞、樂聲沸騰的熙攘無際的城市中。當寫到它的末日時﹐便如面臨一片陰森可怖的鬼蜮世界﹕ 澤葵依井﹐荒葛罥塗﹐壇羅虺蜮﹐階鬥□鼯。木魅山鬼﹐野鼠城狐﹐風嗥雨嘯﹐昏見晨趨。饑鷹厲吻﹐寒鴟嚇雛﹐伏馗藏虎﹐乳血飧膚。崩榛塞路﹐崢嶸古馗﹐白楊早落﹐塞草前衰﹐棱棱霜氣﹐蔌蔌風威﹐孤蓬自振﹐驚沙坐飛﹐灌莽杳而無際﹐叢薄紛其相依。通池既已夷﹐峻隅又已頹﹐直視千裡外﹐唯見起黃埃。凝思寂聽﹐心傷已摧。 作者以精悍的筆鋒﹐盡致地刻畫出它呈現在人們眼前的慘象。在這裡﹐好象死神統治著一切﹐所有自然界的動態聲響﹐俱足令人心魂震悸﹐難於久留。下面接著更從荒慘的現景追想此地昔日曾有過的虛幻的繁盛景象﹕ 若夫藻扃黼帳﹐歌堂舞閣之基﹔琁淵碧樹﹐弋林釣渚之館﹔吳蔡齊秦之聲﹔魚龍爵馬之玩﹔皆薰歇燼滅﹐光沉響絕。東都妙姬﹐南國麗人﹐蕙心紈質﹐玉貌絳唇﹐莫不埋魂幽石﹐委骨窮塵﹐豈憶同輿之愉樂﹐離宮之苦辛哉﹗ 這段前面寫出統治者遊樂事物的富艷﹐終之以“薰歇燼滅﹐光沉響絕”﹔後面形容供統治者玩弄的女性之姝麗﹐亦“莫不埋魂幽石﹐委骨窮塵”。作者極意盡致地描繪出統治者曾經享樂的事物之富麗、香艷、柔媚﹐隨即一掃而空ㄐ憎V尚榛茫□毓飼岸誦鸚賜持握咚□□□□□鈉笸跡□□□□嚼停□詹還□□炕牧梗□□╙筧似鏡□□雜謐運健８□唷11囊□姆飩ㄍ持握擼□哂舋氈櫚姆澩桃庖濉Ｕ舛撾惱麓竊邇謇觶□」□饈彼納□□婊刮刺岢觶□□髡咭涯萇蠖紉艫韉母呦攏□怪□筇逡盅錆轄塚□右運摹17□浞ｕ牟尾鈐擻茫□識晾匆艚諦吵□□募婢呱□□□潰□嗍骨岸味曰牟揖跋竺櫳吹慕粽牌卻僦□闢□儺問婊合呂矗□釵氖拼尤蒞蠶瑁□哉□□惱碌鈉□疲□□諾鶻讜瘸頻淖饔謾? 山水景物在進入詩境的同時﹐也被納入賦的舖寫中。謝惠連的《雪賦》及謝莊的《月賦》﹐是這類題材的名篇。 《雪賦》仍是采用漢人大賦的架勢﹐而敘述舖寫均極有裁節。開始假設漢代樑王於雪天遊宴時﹐召集賓友﹐命司馬相如為賦。賦雪之始﹐連舉了一串有關雪的典實﹐賦予雪以重要的意義﹐使文勢顯得凝重。下面進入對雪的舖寫﹐先敘寫將雪時自然界呈現的各種征兆﹐然後以“霰淅瀝而先集﹐雪紛糅而遂多”﹐寫到雪的開始出現。賦中寫到雪盛時的紛飛之狀﹕ 聯翩飛灑﹐徘徊委積。始緣甍而冒棟﹐終開簾而入隙。初便娟於墀廡﹐末縈盈於幃席﹐既因方而為珪﹐亦遇園而成璧。 它們是這樣安翔飄灑﹐隨物賦形。下面接著寫出雪止後的景象﹕ 眄隰則萬頃同縞﹐瞻山則千巖俱白。於是台如重璧﹐逵似連璐﹐庭列瑤階﹐林挺瓊樹﹐皓鶴奪鮮﹐白鷳失素﹐紈袖慚冶﹐玉容掩嫮。 整個大地的一切﹐被雪妝點得這般純凈素潔﹐使向來以白標美的物類﹐都為之黯然失色。下面還形容晴雪的鮮耀﹐變形的奇觀﹐所有對雪的舖寫﹐都是寫生般的直接描繪﹐把讀者帶進一個曾經歷過的奇耀鮮潔的世界。賦的末端﹐假托枚乘作為亂辭﹐對雪作總結性的頌歌﹐擬人般的讚美它超然一切﹐委運隨化﹐而“縱心浩然﹐何慮何營”的性格﹐這也是作者的道家人生觀菅鴾繭A髀丁? 謝莊的《月賦》﹐格局和《雪賦》一樣﹐假設陳 思王曹植和王粲為主客﹐敘寫有關月的故事和月夜景物。它不象《雪賦》僅著力於雪的形態的描繪﹐而在對廣闊的自然景象描寫中﹐體現出月夜清美悠遠的精神境界﹐給讀者無限優美的感受。如開始敘曹植夜間出遊的觀感﹕“白露曖空﹐素月流天。”暖是陰暗不明之意。這句寫主人公夜間乍一接觸到外界的感覺﹐隻見幽暗中茫茫的地面向天空閃現的露光﹐然後緊接一句﹐表明是素凈的月兒在天上流射著光輝。感覺的順序是從地面悟到天上。後來蘇軾的《後赤壁賦》中“霜露既降﹐木葉盡脫﹐人影在地﹐仰見明月”﹐這種寫法﹐先已在這裡看到。 賦中先敘說有關月的故事﹐以表明月在人事上顯示的意義﹐然後抒寫月夜中的大自然界的景象﹕ 若夫氣霽地表﹐雲斂天末﹐洞庭始波﹐木葉微脫﹐菊散芳於山椒﹐雁流哀於江瀨﹐升清質之悠悠﹐降澄輝之藹藹。列宿掩縟﹐長河韜映﹐柔祇雪凝﹐圓靈水鏡﹐連觀霜縞﹐周除冰凈。 這段的前六句是月未升起時的大地景象。一、二兩句寫地霽雲斂﹐於是天地澄明了﹐給人以寧靜之感。“洞庭”二句乃是化用《九歌‧湘夫人》的詩句﹕“裊裊兮秋風﹐洞庭波兮木葉下。”又使人感到一片蕭□的秋意。五、六兩句以菊散芬芳及雁流哀響﹐又把大地上的氣氛渲染得多麼清美﹗然後月兒在這樣澄明、蕭□、清美的境界裡升起。這樣﹐在月兒升起之前﹐先已引起讀者對大自然的無限美感。再看“升清質之悠悠”以下﹐是在上面描寫的襯景上升起的月光﹐自然是皎潔的﹐於是在它舒降的光輝下﹐所有天地間的一切﹐都被凈化得雪水冰霜般的瑩潔﹐置身於其中的人﹐真會感到“何似在人間”了。盡管篇中並未露出月的形跡﹐而讀者從文字之表感受的﹐確是一派穆然凈化了的月下清景。 賦的末端﹐系以歌辭﹐有句雲﹕“美人邁兮音塵絕﹐隔千裡兮共明月。”從月夜美景引起對於美人的思念﹐更能引起人無限悠然遐想﹐也給後世抒情詩在方法上有所啟發。如唐代詩人張九齡的《望月懷遠》詩雲﹕“海上生明月﹐天涯共此時﹐情人怨遙夜﹐竟夕起相思。”情韻的深永感人是一致的。 宋齊之際﹐江淹的《恨賦》和《別賦》﹐可說是獨具匠心的奇構。悲恨和別情本是人生普遍具有的感情﹐卻也因人因事而異﹐形形色色﹐性質各殊。作者撮取這兩方面具有代表性的人物和事端﹐適當舖寫﹐把這兩種抽象的感情﹐從各類具體的人事上展現出來﹐使讀者為之驚心動魄﹐回腸盪氣。 先說《恨賦》吧﹗人生不可開釋的恨乃是“有志不獲騁”﹐而歸根則是生死關之不可超越。作者把握住這一關鍵﹐於賦的發端揭示出“死”為致恨的根源﹕ 試望平原﹐蔓草縈骨﹐拱木斂魂。人生到死﹐天道寧論﹗於是僕本恨人﹐心驚不已﹐直念古者﹐伏恨而死﹗ 劈頭即以一片陰森的自然景象﹐展示出人生的歸宿﹐人生到這裡﹐什麼都不用談了﹐由此乃想到古代各類抱恨以終的重要人物。下面接著選取各代具有代表性的帝王、名將、美人、高士等﹐扼要地撮舉其生平行為、遭遇及志氣﹐終不免齎志以沒﹐即因“自古皆有死”之故。如其首先抒寫秦始皇之恨﹕ 至如秦帝按劍﹐諸侯西馳﹐削平天下﹐同文共規。華山為城﹐紫淵為池﹐雄圖既溢﹐武力未畢。方駕黿鼉以為樑﹐巡海右以送日﹐一旦魂斷﹐官車晚出。 秦始皇以其雄略﹐削平了六國﹐建立了中華有史以來的第一個統一王朝﹐他於人世志盈意滿之後﹐直欲逾越生死關以期永遠一人統治天下﹐而終不免“一旦魂斷﹐宮車晚出”﹐這在秦始皇確是無可彌補的唯一恨事。賦中先極寫其不可一世之概﹐最後以二句宣告其悲劇性的終結﹐使恨的分量顯得無比深重。李白的《古風》第三“秦王掃六合”篇﹐運意與本段一致﹐實乃啟於本段而加以發揮的。 《別賦》與《恨賦》的格局一致﹐而是以事為主﹐舖寫出各類性質的別情。賦的發端﹐即以“黯然銷魂者唯別而已矣”﹐極精要地總攝出離別者的精神狀態。“黯然銷魂”就成了後來敘寫別情常用的詞匯。下面先描寫所有離別共同的感情表現﹐當“行子腸斷﹐百感凄惻”時﹐則是﹕ 風蕭蕭而異響﹐雲漫漫而奇色﹐舟凝滯於水濱﹐車逶遲於山側﹐櫂容與而詎前﹐馬寒鳴而不息。 在行將離去者的眼前﹐一切都呈現異狀﹐所有景物﹐都蒙上行者主觀的愁黯色調﹐確是將行未行時的心理感覺。至於留在家裡的人呢﹗ 居人愁臥﹐怳若有亡﹐日下壁而沉彩﹐月上軒而飛光﹐見紅蘭之受露﹐望青楸之離霜﹐巡層楹而空揜﹐撫錦幕而虛涼。知離夢之躑躅﹐意別魂之飛揚。 送別行人歸來﹐但覺精神上一片空虛﹐所有清麗的物色﹐隻是令人感到寂寞凄涼。下面即分類舖寫﹐有顯宦、俠士、從軍邊塞、出使絕國﹐以及伉儷之別等等。如其寫仕宦者夫婦之別﹕ 又若君居淄右﹐妾家河陽﹐同瓊佩之晨照﹐共金爐之夕香。君結緩兮千裡﹐惜瑤草之徒芳﹐慚幽閨之琴瑟﹐晦高台之流黃。春宮閟此青苔色﹐秋帳含茲明月光﹐夏簟清兮晝不暮﹐冬缸凝兮夜何長﹗織錦曲兮泣已盡﹐回文詩兮影獨傷。 及寫情人之別有雲﹕ 春草碧色﹐春水淥波﹐送君南浦﹐傷如之何﹗ 各以適稱主人公身分的物色景象﹐表現出不同性質的離別情緒。前段從一種深靜肅穆之境﹐透露出幽微深永的情意﹐確是仕宦之家的閨思﹔後則因系桑中期會後的臨別之情﹐故宣泄得如此縱恣﹔但情辭鮮麗則是一致的。 到了樑代﹐與當時淫靡的宮體詩風相應﹐抒情小賦隻是統治階級淫樂生活的點綴﹐辭采鮮麗﹐而情思盪冶。如庾信早年還在樑朝時的作品《春賦》﹐開始寫道﹕ 宜春苑中春已歸﹐披香殿裡作春衣。新年鳥聲千種囀﹐二月楊花滿路飛。河陽一縣並是花﹐金谷從來滿園樹﹐一叢香草足礙人﹐數尺遊絲即橫路。 真是“無邊春色來天地”﹐耳目所接﹐遠近上下﹐風光多麼旖旎媚人﹗可這是宮廷貴族對於時節景物的感受﹐因此﹐他們趕制春衣﹐縱情遊樂。於是下面接著寫貴婦們的春遊﹕ 開上林而競入﹐擁河橋而爭渡。出麗華之金屋﹐下飛燕之蘭宮。釵朵多而訝重﹐髻鬟高而畏風。眉將柳而爭綠﹐面共桃而競紅﹐影來池裡﹐花落衫中。 隻有統治階級貴族的婦女才能這樣與芳春花柳爭妍鬥媚﹐融合成一片繁華紛紜的艷陽時節景象。隨後以大量筆墨展開對統治貴族男女及時縱情賞樂的舖寫。結尾寫道﹕ 百丈山頭日欲斜﹐三晡未醉莫還家﹐池中水影懸勝鏡﹐屋裡衣香不如花。 形容出他們在這良辰美景時節追求享樂唯恐不足的狂態。可謂神情畢現﹐而情辭卻極光輝艷麗。 和庾信同時﹐作為南朝淫靡文風倡導者之一的蕭繹﹐寫有一篇《盪婦秋思賦》﹐在藝術表現上有值得注意之處。賦的發端寫道﹕ 盪子之別十年﹐倡婦之居自憐。登樓一望﹐惟見遠樹含煙。平原如此﹐不知道路幾千﹗ 起得氣勢磅礡﹐意象闊遠﹐把倡婦從登樓眺望中激發出的長期蘊積的感情﹐表達得異常強烈洶湧﹐在抒寫閨情的作品中是罕見的。中間發揮題意﹐從對秋季景象的感觸中抒寫其相思之情﹕ 秋何月而不清﹗月何秋而不明﹗況乃倡樓盪婦﹐對此傷情。於時露萎庭蕙﹐霜封階砌﹐坐視帶長﹐轉看腰細。重以秋水文波﹐秋雲似羅﹐日黯黯而將暮﹐風騷騷而渡河﹐妾怨回文之錦﹐君思出塞之歌﹐相思相望﹐路遠如何﹗ 秋月總是那般自然的美好﹐但對長期獨處的盪子婦﹐卻成為愁苦的觸劑﹐隻能使她傷情。下面更從時節的各種景物﹐多方面寫出她的處境之難堪可憐﹐因而產生無可奈何之情。最後歌唱道﹕ 秋風起兮秋葉飛﹐春花落兮春日暉﹐春日遲遲猶可至﹐客子行行終不歸。 以春秋物候之不斷循環﹐興慨思婦長期美好時光之虛度﹐物候往而有復﹐而遊子卻一去不歸﹐則盪婦之相思將無有已時﹐令人讀後覺余情裊裊﹐悠然不盡。 象蕭、庾等人的這類抒情小賦﹐就其內容言﹐意義極為渺小﹐隻不過從中反映出當時統治階級生活的淫靡。即以《盪婦秋思賦》言﹐也非如唐人“閨怨”之詩具有實際生活意義。但它們在形式上還是有所創造﹐在這些短小篇幅裡﹐於四、六句式之外﹐還雜有大量五、七言詩句﹐以流宕的氣勢﹐驅使鮮麗的辭采﹐呈現出一種鮮麗而疏暢的風格。這樣雜用五、七言詩句入賦的形式﹐後來被唐初四傑所襲用﹐構成四傑文體的一種形式因素。 統觀上述﹐從建安以來﹐一系列的抒情小賦﹐似一串晶瑩的明珠﹐閃耀著怡人的清美光輝。它們在歷史的前進及文學本身的發展變化中﹐不斷展現出新的藝術面貌。它們以其炫人的藝術特色﹐使之成為我國文學史上這一時期獨有的藝術特產﹐及我國古代文學寶庫中的一類珍品。它們至今仍能以其新鮮活潑的藝術生命力給予我們豐富的美的享受及藝術借鑒。 -- Swordmean (蕭雲子) 遣懷 ││││ 世味涼薄百事疏,玉枕冰透夜風寒. ─○─●●─ 半生痴夢耽天道,幾度春心誤鳳鑾. ││││ 黯影昏燈雲子亂,香簽雜記舊詩殘. ─○●─○─ 焦窗冷鎮人獨寐,坐倚書床待曉瀾. ││││ ※ 歡迎訪問蕭遙劍齋Blog http://www.smth.org/pc/index.php?id=swordmean http://www.smth.edu.cn/bbscon.php?bid=589&id=1504&ap=241 ※ 來源:‧蕭遙劍齋BBS站 swordmean.3322.org‧[FROM: 127.0.0.1] ※ 修改:‧swordmean 於 Jan 2 17:45:20 修改本文‧[FROM: 219.224.202.*] ※ 來源:‧BBS 水木清華站 smth.org‧[FROM: 219.224.202.*]