第十章　　1927～1937年的文學創作 簡析《咆哮了的土地》（後改名《田野的風》）的思想內容 《咆哮了的土地》（後改名《田野的風》）是左翼作家蔣光慈最後也是最成熟的一部長 篇小說。內容﹕小說描寫了北伐大革命時期和大革命失敗後農村階級矛盾和南方的農民 運動。礦工張進德和大地主的兒子李傑﹐攜手合作發動農民起來組織農會﹐實行抗租。 “馬日事變”後﹐農民建立自衛隊﹐奔向金剛山革命隊伍匯合。 藝術﹕注意人物性格刻畫與心理描繪﹐較以前作品來得細膩真切﹐是蔣光慈創作道路上 的一次自我超越。 簡析蔣光慈“革命文學”創作的成就、意義和缺失 蔣光慈是革命文學的理論倡導者之一﹐又是革命文學創作的身體力行者。他的革命文學 作品有兩個重要特點﹕塑造了具有進步思想、革命思想的新人形象﹔迅速反映和描寫現 代史上的重大革命鬥爭。 缺點﹕表現在思想內容上的小資產階級意識和“革命+戀愛”的公式。詩歌缺少詩味﹔小 說不注意熔鑄具有鮮明個性的人物形象。 簡析殷夫“紅色鼓動詩”的特點 殷夫是左聯五烈士之一﹐他的“紅色鼓動詩”﹕內容﹕以高昂的革命鬥爭精神顯示鮮明 特色。詩篇抒寫了他獻身革命事業的崇高精神和戰鬥意志﹐以及對無產階級事業必然勝 利的樂觀堅定的信念。如《別了﹐哥哥》是一首記實詩作。《血字》是為紀念“五卅” 四周年。 藝術﹕以壯為詩魂﹐都用浪漫主義直抒胸臆的抒情方法﹐以英雄主義的調子﹐急驟的旋 律和鋼鐵般的語言﹐呈現出剛健雄渾的詩風。 簡析《太陽照在桑幹河上》的成就 丁玲的優秀長篇小說《太陽照在桑幹河上》的成就﹐主要表現在兩個方面﹕它比較真實 地反映了土改這一段時期解放區農村的真實面貌。小說描寫了土改前後前夕農村各階級 、各階層農民的不同心態和動向﹐描寫了工作組進村後發動群眾、組織鬥爭﹐沒收和分 配地主的土地等過程﹐生動地反映了農村中翻天覆地的變化。塑造了一些真實可信的藝 術形象。描寫地主富農的階級特征﹐但不臉譜化。 分析《太陽照在桑幹河上》在人物塑造上的特色、成就 《太陽照在桑幹河上》在人物塑造上的特色、成就是﹕人物各有個性。描寫農民既寫出 他們的革命性﹐也不回避小生產者思想上的一些弱點﹕小說中的農民形象主要有張裕民 、程仁。張裕民是村黨支部書記﹐土改運動的主要骨幹﹐工作踏實﹐人很能幹﹐階級警 惕性高。他深入細致地做群眾工作﹐團結廣大群眾﹐終於鬥到惡霸地主錢文貴﹔作品也 寫了他在土改運動過程中曾有過怕鬥不倒地主的顧慮和工作上的一些失誤。 程仁是村農會主席﹐因與錢文貴侄女黑妮相戀﹐怕鬥了錢會傷害黑妮﹐行動猶豫不決。 隨著革命的深入﹐他毅然上台揭示錢﹐對鬥倒錢起了重要作用。小說對農民在土改運動 中的內心活動和思想矛盾挖掘比較深﹐著重寫他們在土改中作為小生產者的思想弱點不 斷克服和發展提高的過程。描寫地主富農的階級特征﹐而不臉譜化。 地主形象主要是錢文貴、李子俊女人。對於錢文貴作者著重描寫他的“深謀遠慮”。土 改前把二兒子送去參軍﹐當上了家屬﹔把女兒嫁給了村治安員﹔利用侄女和程仁的戀愛 關系企圖收買程仁。李子俊的老婆﹐作品寫她對覺醒起來的農民“常常施展出一種女性 的千依百順”。當農會管制了她家果樹園﹐農民前來摘果子時﹐她內心充滿仇恨﹐臉上 卻堆滿笑臉向每個人陪小心。小說對李子俊老婆的性格、心理描寫十分細膩﹐是作品千 方百計“抗拒”土改的階級本性﹔但各個地主又有其不同個性和手腕﹐不是臉譜化的人 物。 簡析張天翼小說的思想藝術特色 思想﹕張天翼的小說創作始終直面人生展現世態﹐貫穿著反暴虐、反虛偽、反庸俗的諷 刺主題。揭示了紳士淑女們的“禮儀廉恥”﹐鞭撻了小官僚、小政客的自私、虛偽。《 善女人》中的長生奶奶平時吃素拜佛。事實上﹐她卻用高利貸壓榨自己的兒子﹐對兒媳 也施加虐待。鞭撻了小市民包括職員灰色人生哲學和畸零性格。《包氏父子》中老包當 了一輩子的僕役﹐為的是讓兒子將來能做大官﹐而他的兒子卻是個不讀書的草包。作者 抓住“望子成龍”以向上爬這種普遍於社會的文化心態﹐冷然審視對象﹐以含淚的諷刺 刻畫了老包的愚妄心理。 藝術﹕作品善於抓住最能揭示人物性格的細節突現人物的靈魂。如《華威先生》中的華 威先生除了“忙”外﹐還有一個特點﹕假。作品還善於通過人物自相矛盾的言行來讓人 物作自我暴露﹐從而達到諷刺的目的。以漫畫式的夸張手法﹐去揭示華美外衣下的愚妄 和可笑。 簡析《南行記》《南國之夜》的思想和藝術 左翼作家艾蕪的《南行記》、《南國之夜》短篇集﹐是帶有若幹自傳體成分的流浪者手 記。小說描寫了一群底層人物﹕農夫、士兵﹐也包括流浪青年作者自己。描寫他們的艱 辛﹐對他們的不幸寄予深切的同情。《山峽中》的小黑牛。作品著力表現人物在惡劣環 境中頑強的生活意志、樂觀的生活態度和信念及鬥爭勇氣﹐並挖掘他們身上的閃光點。 《人生哲學的第一課》中的“我”。緬甸、印度、馬來西亞等異域和雲南邊地風光的描 繪﹐也加強了作品的浪漫氣氛。表現方式熔寫景、敘事、抒情和刻畫人物與一爐。 　　　　　　　　　　　　 第十一章1937～1949年的文學創作（一） 分析艾青詩作的獨特風格 對多災多難的祖國、民族、土地、人民尤其是農村勞動人民的愛﹐感情深沉﹔前期的詩 帶有“憂鬱”的感情色彩。《大堰河──我的保姆》﹐詩篇抒發了對乳母大堰河的深厚 真摯的愛﹐以舖陳手法﹐塑造和讚頌了這一農村婦女勤勞善良的動人形象﹐對造成她一 家悲慘命運的“不公道世界”發出“咒語”。憂鬱的色彩源於對災難深重的祖國和人民 的深情﹐增加了詩歌的動人力量。對光明的熱烈向往、追求和火一般燃燒的熱情。鮮明 深刻的意象和濃鬱的詩情﹐想象豐富﹐比喻新穎﹐有色調﹐有光彩﹐詩中有畫﹐革命現 實主義融進了象征主義、浪漫主義藝術技巧。《手推車》以手推車為中心意象﹔詩在色 調、光彩、線條與音響的調配上十分成功。《我愛這土地》中﹐詩人運用了象征、暗示 、移情等手法。 以散文式的詩句自由抒寫的自由體形式。不注重詩的外在節律﹐常用排比、反復等手法 表達強烈的感情。 分析《上海屋檐下》的思想內容及藝術特色 夏衍的三幕話劇《上海屋檐下》﹐標志著作者的劇作題材已從歷史轉向現實﹐並自覺地 運用嚴謹的現實主義創作方法進行創作。 思想上﹕1、《上海屋檐下》描寫的是一群立人檐下的小市民和窮苦知識分子的生活。趙 振宇安貧樂命﹔報販“李陵碑”成天酗酒解愁﹔施小寶淪落風塵﹔林志成時時擔心丟失 飯碗﹐提心吊膽度日﹔黃家楣﹐失業在家﹐生活無著。劇本通過這一幢石庫門裡的五戶 人家的不同遭遇和命運的描寫﹐反映出一群善良的人們的不幸生活﹐生動地展現了那種 另人窒息的時代氣氛。主線是二房東林志成、楊彩玉一家的故事。匡復出獄與好友林志 成和妻子楊彩玉重逢時﹐他們都陷入了一種極度難堪的痛苦之中。這是一個由黑暗社會 造成的家庭悲劇。《上海屋檐下》通過對這些人物不幸命運的描寫﹐對黑暗勢力和國民 黨反動統治發出了強烈的控訴。 2、作者還把劇情發生的時間精心安排在一個鬱悶的黃梅時節。象征著抗戰前夕的政治氣 候﹐反映出小人物的苦悶、悲哀和失望﹐更顯示了革命風暴的即將到來。 藝術上﹕注意了人物性格的刻畫和內心活動。如楊彩玉見到匡復後既要跟他走又難舍林 志成的內心矛盾。劇本結構也很有特點﹐利用石庫門房子結構和上海下層人民居住條件 差的特點﹐將五戶人家用一個場景﹐在同一舞台空間同時展開。依靠各線索穿插交替的 手法。線索多﹐但有主有從﹐林、楊、匡三人是結構主線﹐其它是副線﹐做到繁而不亂 。語言洗練簡潔﹐富有個性特征﹐如趙振宇的樂天安貧﹐好發議論。 分析《圍城》的思想內容與藝術特點 思想內容﹕1、《圍城》的含義﹐用作者的話說﹐就是人生的婚姻好比一座被圍的城﹐已 婚的恰好是處於被圍的城中﹐極力要沖出城出﹐而未婚的則如攻城的勇士﹐拼命想沖進 城去。 2、小說所反映的要遠比它所命名的“圍城”有更為深廣的社會內容﹐它象征這當時的人 生“一無可進的進口﹐一無可去的去處”的絕境。 3、作品以留法回國的青年方鴻漸為中心﹐描繪了一群留學生與大學教授﹐在生活、工作 、婚姻戀愛等問題上遇到的矛盾糾葛﹐以及由此表現出來的猥瑣靈魂和灰色人生。 藝術特色﹕作品中高超的諷刺幽默手法﹐大量的奇妙譬喻﹐以及豐富的知識容量﹐構成 了小說獨特的風格。十分熟諳地在說天道地中摻入諷喻的喜趣。作者在小說中妙語連혿 ﹐新意迭出﹐明明在寫某件事物﹐卻往往旁逸斜出﹐多方引喻﹐使事物的特征癒見鮮明 。中外典故、理論學識、生活印象﹐都一齊奔匯筆下。 簡析田間的《給戰鬥者》的思想和藝術 思想﹕田間的抒情長詩《給戰鬥者》是代表田間風格的優秀詩篇。作者以深厚的感情描 述了中國人民曾經有過的樸實而安寧的和平生活﹐揭露了日本帝國主義對祖國同胞慘無 人道的蹂躪﹐並發出必須為祖國而戰的強烈呼喊。 藝術﹕精短的詩行﹐急促的旋律﹐跳躍的節奏﹐表現出詩人對民族命運的熱切關注。具 有飽滿的戰鬥激情和高昂的時代精神的詩歌﹐在當時發揮了強有力的鼓動和號召的作用 。 簡析夏衍劇作的風格 夏衍劇作的風格是﹕富有現實戰鬥性﹐選取與現實鬥爭密切相關的題材﹐表達與祖國、 民族命運相關的主題。歷史劇《賽金花》﹐是為罵國民黨的媚外求和﹔從《上海屋檐下 》起轉入現實題材﹐“從小人物生活中反映這個大時代”。抗戰時期的代表作《心防》 《法西斯細菌》都和抗戰的大時代息息相關。簡潔樸素﹐取材平凡的日常生活﹐樸素地 再現生活本來面目﹐重在展示形形色色的社會世相。《上海屋檐下》充分說明了這一特 點。注意人物刻畫﹐以個性化的語言刻畫人物性格和內心活動。如對俞實夫﹐選擇了“ 九一八”前夕﹐“八一三”戰爭﹐等幾個特定時代的場景、氛圍、通過細節刻畫俞實夫 及其他人物的性格、心理。語言樸素自然﹐含蓄深沉﹐平易親切。 -- Carfield,我們的生活完全失去了光彩﹗﹗ ※ 來源:‧BBS 水木清華站 smth.org‧[FROM: 210.77.108.*]