第十章　　1927～1937年的文学创作 简析《咆哮了的土地》（後改名《田野的风》）的思想内容 《咆哮了的土地》（後改名《田野的风》）是左翼作家蒋光慈最後也是最成熟的一部长 篇小说。内容﹕小说描写了北伐大革命时期和大革命失败後农村阶级矛盾和南方的农民 运动。矿工张进德和大地主的儿子李杰﹐携手合作发动农民起来组织农会﹐实行抗租。 “马日事变”後﹐农民建立自卫队﹐奔向金刚山革命队伍汇合。 艺术﹕注意人物性格刻画与心理描绘﹐较以前作品来得细腻真切﹐是蒋光慈创作道路上 的一次自我超越。 简析蒋光慈“革命文学”创作的成就、意义和缺失 蒋光慈是革命文学的理论倡导者之一﹐又是革命文学创作的身体力行者。他的革命文学 作品有两个重要特点﹕塑造了具有进步思想、革命思想的新人形象﹔迅速反映和描写现 代史上的重大革命斗争。 缺点﹕表现在思想内容上的小资产阶级意识和“革命+恋爱”的公式。诗歌缺少诗味﹔小 说不注意熔铸具有鲜明个性的人物形象。 简析殷夫“红色鼓动诗”的特点 殷夫是左联五烈士之一﹐他的“红色鼓动诗”﹕内容﹕以高昂的革命斗争精神显示鲜明 特色。诗篇抒写了他献身革命事业的崇高精神和战斗意志﹐以及对无产阶级事业必然胜 利的乐观坚定的信念。如《别了﹐哥哥》是一首记实诗作。《血字》是为纪念“五卅” 四周年。 艺术﹕以壮为诗魂﹐都用浪漫主义直抒胸臆的抒情方法﹐以英雄主义的调子﹐急骤的旋 律和钢铁般的语言﹐呈现出刚健雄浑的诗风。 简析《太阳照在桑干河上》的成就 丁玲的优秀长篇小说《太阳照在桑干河上》的成就﹐主要表现在两个方面﹕它比较真实 地反映了土改这一段时期解放区农村的真实面貌。小说描写了土改前後前夕农村各阶级 、各阶层农民的不同心态和动向﹐描写了工作组进村後发动群众、组织斗争﹐没收和分 配地主的土地等过程﹐生动地反映了农村中翻天覆地的变化。塑造了一些真实可信的艺 术形象。描写地主富农的阶级特征﹐但不脸谱化。 分析《太阳照在桑干河上》在人物塑造上的特色、成就 《太阳照在桑干河上》在人物塑造上的特色、成就是﹕人物各有个性。描写农民既写出 他们的革命性﹐也不回避小生产者思想上的一些弱点﹕小说中的农民形象主要有张裕民 、程仁。张裕民是村党支部书记﹐土改运动的主要骨干﹐工作踏实﹐人很能干﹐阶级警 惕性高。他深入细致地做群众工作﹐团结广大群众﹐终於斗到恶霸地主钱文贵﹔作品也 写了他在土改运动过程中曾有过怕斗不倒地主的顾虑和工作上的一些失误。 程仁是村农会主席﹐因与钱文贵侄女黑妮相恋﹐怕斗了钱会伤害黑妮﹐行动犹豫不决。 随着革命的深入﹐他毅然上台揭示钱﹐对斗倒钱起了重要作用。小说对农民在土改运动 中的内心活动和思想矛盾挖掘比较深﹐着重写他们在土改中作为小生产者的思想弱点不 断克服和发展提高的过程。描写地主富农的阶级特征﹐而不脸谱化。 地主形象主要是钱文贵、李子俊女人。对於钱文贵作者着重描写他的“深谋远虑”。土 改前把二儿子送去参军﹐当上了家属﹔把女儿嫁给了村治安员﹔利用侄女和程仁的恋爱 关系企图收买程仁。李子俊的老婆﹐作品写她对觉醒起来的农民“常常施展出一种女性 的千依百顺”。当农会管制了她家果树园﹐农民前来摘果子时﹐她内心充满仇恨﹐脸上 却堆满笑脸向每个人陪小心。小说对李子俊老婆的性格、心理描写十分细腻﹐是作品千 方百计“抗拒”土改的阶级本性﹔但各个地主又有其不同个性和手腕﹐不是脸谱化的人 物。 简析张天翼小说的思想艺术特色 思想﹕张天翼的小说创作始终直面人生展现世态﹐贯穿着反暴虐、反虚伪、反庸俗的讽 刺主题。揭示了绅士淑女们的“礼仪廉耻”﹐鞭挞了小官僚、小政客的自私、虚伪。《 善女人》中的长生奶奶平时吃素拜佛。事实上﹐她却用高利贷压榨自己的儿子﹐对儿媳 也施加虐待。鞭挞了小市民包括职员灰色人生哲学和畸零性格。《包氏父子》中老包当 了一辈子的仆役﹐为的是让儿子将来能做大官﹐而他的儿子却是个不读书的草包。作者 抓住“望子成龙”以向上爬这种普遍於社会的文化心态﹐冷然审视对象﹐以含泪的讽刺 刻画了老包的愚妄心理。 艺术﹕作品善於抓住最能揭示人物性格的细节突现人物的灵魂。如《华威先生》中的华 威先生除了“忙”外﹐还有一个特点﹕假。作品还善於通过人物自相矛盾的言行来让人 物作自我暴露﹐从而达到讽刺的目的。以漫画式的夸张手法﹐去揭示华美外衣下的愚妄 和可笑。 简析《南行记》《南国之夜》的思想和艺术 左翼作家艾芜的《南行记》、《南国之夜》短篇集﹐是带有若干自传体成分的流浪者手 记。小说描写了一群底层人物﹕农夫、士兵﹐也包括流浪青年作者自己。描写他们的艰 辛﹐对他们的不幸寄予深切的同情。《山峡中》的小黑牛。作品着力表现人物在恶劣环 境中顽强的生活意志、乐观的生活态度和信念及斗争勇气﹐并挖掘他们身上的闪光点。 《人生哲学的第一课》中的“我”。缅甸、印度、马来西亚等异域和云南边地风光的描 绘﹐也加强了作品的浪漫气氛。表现方式熔写景、叙事、抒情和刻画人物与一炉。 　　　　　　　　　　　　 第十一章1937～1949年的文学创作（一） 分析艾青诗作的独特风格 对多灾多难的祖国、民族、土地、人民尤其是农村劳动人民的爱﹐感情深沉﹔前期的诗 带有“忧郁”的感情色彩。《大堰河──我的保姆》﹐诗篇抒发了对乳母大堰河的深厚 真挚的爱﹐以舖陈手法﹐塑造和赞颂了这一农村妇女勤劳善良的动人形象﹐对造成她一 家悲惨命运的“不公道世界”发出“咒语”。忧郁的色彩源於对灾难深重的祖国和人民 的深情﹐增加了诗歌的动人力量。对光明的热烈向往、追求和火一般燃烧的热情。鲜明 深刻的意象和浓郁的诗情﹐想象丰富﹐比喻新颖﹐有色调﹐有光彩﹐诗中有画﹐革命现 实主义融进了象征主义、浪漫主义艺术技巧。《手推车》以手推车为中心意象﹔诗在色 调、光彩、线条与音响的调配上十分成功。《我爱这土地》中﹐诗人运用了象征、暗示 、移情等手法。 以散文式的诗句自由抒写的自由体形式。不注重诗的外在节律﹐常用排比、反复等手法 表达强烈的感情。 分析《上海屋檐下》的思想内容及艺术特色 夏衍的三幕话剧《上海屋檐下》﹐标志着作者的剧作题材已从历史转向现实﹐并自觉地 运用严谨的现实主义创作方法进行创作。 思想上﹕1、《上海屋檐下》描写的是一群立人檐下的小市民和穷苦知识分子的生活。赵 振宇安贫乐命﹔报贩“李陵碑”成天酗酒解愁﹔施小宝沦落风尘﹔林志成时时担心丢失 饭碗﹐提心吊胆度日﹔黄家楣﹐失业在家﹐生活无着。剧本通过这一幢石库门里的五户 人家的不同遭遇和命运的描写﹐反映出一群善良的人们的不幸生活﹐生动地展现了那种 另人窒息的时代气氛。主线是二房东林志成、杨彩玉一家的故事。匡复出狱与好友林志 成和妻子杨彩玉重逢时﹐他们都陷入了一种极度难堪的痛苦之中。这是一个由黑暗社会 造成的家庭悲剧。《上海屋檐下》通过对这些人物不幸命运的描写﹐对黑暗势力和国民 党反动统治发出了强烈的控诉。 2、作者还把剧情发生的时间精心安排在一个郁闷的黄梅时节。象征着抗战前夕的政治气 候﹐反映出小人物的苦闷、悲哀和失望﹐更显示了革命风暴的即将到来。 艺术上﹕注意了人物性格的刻画和内心活动。如杨彩玉见到匡复後既要跟他走又难舍林 志成的内心矛盾。剧本结构也很有特点﹐利用石库门房子结构和上海下层人民居住条件 差的特点﹐将五户人家用一个场景﹐在同一舞台空间同时展开。依靠各线索穿插交替的 手法。线索多﹐但有主有从﹐林、杨、匡三人是结构主线﹐其它是副线﹐做到繁而不乱 。语言洗练简洁﹐富有个性特征﹐如赵振宇的乐天安贫﹐好发议论。 分析《围城》的思想内容与艺术特点 思想内容﹕1、《围城》的含义﹐用作者的话说﹐就是人生的婚姻好比一座被围的城﹐已 婚的恰好是处於被围的城中﹐极力要冲出城出﹐而未婚的则如攻城的勇士﹐拼命想冲进 城去。 2、小说所反映的要远比它所命名的“围城”有更为深广的社会内容﹐它象征这当时的人 生“一无可进的进口﹐一无可去的去处”的绝境。 3、作品以留法回国的青年方鸿渐为中心﹐描绘了一群留学生与大学教授﹐在生活、工作 、婚姻恋爱等问题上遇到的矛盾纠葛﹐以及由此表现出来的猥琐灵魂和灰色人生。 艺术特色﹕作品中高超的讽刺幽默手法﹐大量的奇妙譬喻﹐以及丰富的知识容量﹐构成 了小说独特的风格。十分熟谙地在说天道地中掺入讽喻的喜趣。作者在小说中妙语连혿 ﹐新意迭出﹐明明在写某件事物﹐却往往旁逸斜出﹐多方引喻﹐使事物的特征癒见鲜明 。中外典故、理论学识、生活印象﹐都一齐奔汇笔下。 简析田间的《给战斗者》的思想和艺术 思想﹕田间的抒情长诗《给战斗者》是代表田间风格的优秀诗篇。作者以深厚的感情描 述了中国人民曾经有过的朴实而安宁的和平生活﹐揭露了日本帝国主义对祖国同胞惨无 人道的蹂躏﹐并发出必须为祖国而战的强烈呼喊。 艺术﹕精短的诗行﹐急促的旋律﹐跳跃的节奏﹐表现出诗人对民族命运的热切关注。具 有饱满的战斗激情和高昂的时代精神的诗歌﹐在当时发挥了强有力的鼓动和号召的作用 。 简析夏衍剧作的风格 夏衍剧作的风格是﹕富有现实战斗性﹐选取与现实斗争密切相关的题材﹐表达与祖国、 民族命运相关的主题。历史剧《赛金花》﹐是为骂国民党的媚外求和﹔从《上海屋檐下 》起转入现实题材﹐“从小人物生活中反映这个大时代”。抗战时期的代表作《心防》 《法西斯细菌》都和抗战的大时代息息相关。简洁朴素﹐取材平凡的日常生活﹐朴素地 再现生活本来面目﹐重在展示形形色色的社会世相。《上海屋檐下》充分说明了这一特 点。注意人物刻画﹐以个性化的语言刻画人物性格和内心活动。如对俞实夫﹐选择了“ 九一八”前夕﹐“八一三”战争﹐等几个特定时代的场景、氛围、通过细节刻画俞实夫 及其他人物的性格、心理。语言朴素自然﹐含蓄深沉﹐平易亲切。 -- Carfield,我们的生活完全失去了光彩﹗﹗ ※ 来源:‧BBS 水木清华站 smth.org‧[FROM: 210.77.108.*]