第四章　　杜甫 簡述杜甫以時事入詩的新題樂府《兵車行》的創作特點。 盛唐著名詩人杜甫﹐字子美。他的樂府古體詩﹐將“歌”與“行”在表現職能上分開來 。《兵車行》的創作特點﹕ 一﹒此詩諷刺唐玄宗不顧百姓死活窮兵黷武﹐標題不用《從軍行》一類樂府舊題﹐而是 自創新題﹐直接針砭時弊。 二﹒在寫法上﹐一開始記事﹐敘述送別悲慘情景﹐繼之紀言﹐為征夫的訴苦﹐采用客觀 紀實描寫手法。 簡述杜甫沉鬱頓挫的創作風格。 沉鬱頓挫是杜甫早年對自己創作風格的一種描述﹐出自他的《進雕賦表》。主要表示自 己學力深厚﹐寫作技巧嫻熟。“沉鬱頓挫”具有憂憤深廣、潛氣內轉而波瀾老成的含義 。“沉鬱頓挫”可以概括杜甫詩歌藝術的主體風格。 一﹒憂憤深廣的時代特征﹕杜甫的代表作﹐反映的是一種時代加在無辜者身上的悲劇﹐ 籠罩著由於悲涼的氣氛。如《登樓》哀切之極﹐悲愴沉鬱。 二﹒潛氣內轉和波瀾老成﹕由於生活的折磨﹐使原本生氣勃勃的詩人變得沉鬱了。但他 是一個有骨氣的人﹐起鬱積心頭的悲慨湧至口邊時﹐往往又一口氣強嚥下去﹐心中的情 感往復﹐流露不筆端的是潛氣內轉的起伏頓挫﹐給人以波瀾老成之感。傑出的代表作《 秋興八首》﹐一次一次腋n涑□病８惺７□蛻寺俾洌□劣艋□罰□□□畛粒□□俅□□? 。以詩人身世飄零﹐憂念長安的悲愴心情作為基調﹐每一樂章從不同的角度共同表現基 調的凝重感情。 簡述杜甫七律代表作《登高》的藝術特色。 這是杜甫詩中最有名的一首七律。《登高》的藝術特色有﹕ 一﹒此詩八句皆對﹐一氣貫注﹐縱橫恣肆﹐極盡變化之能事﹐深厚的感情和精嚴的詩律 相融和。 二﹒寫得景象壯觀﹐氣勢磅礡飛動﹐悲愴而不消沉。 三﹒風格深雄悲壯﹐慷慨激昂﹐此詩是杜詩中最有名的一首七律﹐被後人評為古今七言 律第一。 試述杜詩寫實手法的表現。（即寫實手法的特點） 杜甫以時事入詩﹐直面社會現實﹐確實是杜詩很突出的特點﹐在他創作的新題樂府和古 體詩中體現得尤為充分。寫實手法的特點有﹕ 一﹒杜甫的詩歌主要反映社會人生﹐取材多是當代時事和自己經歷。以時事入詩而含熱 淚深情。他的樂府古體詩﹐將“歌”與“行”在表現職能上分開來﹐一“行”詩寫時事 ﹐自立新題﹐另外獨創格調﹐如《兵車行》。 二﹒寫自己的真實見聞、感受﹐也就成為人民的代言人。不管自己多苦﹐也踏踏實實地 在憂國憂民﹐所以才會寫出“朱門酒肉臭﹐路有凍死骨”。正是由於有對亂離生活的切 身體會﹐他才能含血淚寫出《北征》﹐以及“三吏”、“三別”等生動描寫現實生活畫 面的傑出詩篇。 三﹒形象的畫面中包含對祖國、人民、親人深切的感情。如《無家別》言“人生無家別 ﹐何以為蒸黎”﹐民不聊生﹐則國將不國﹐他對於國家的命運的真摯關心﹐對於人民災 難的深切同情﹐全融入一幅幅活生生的歷史畫卷裡﹐具有感人的力量。 四﹒家事詩、自傳詩和紀行詩裡﹐觀察仔細﹐能融入個人的生死之感﹐做到國事、家事 、人事的融合。杜詩以家庭細事和日常生活為題材“家事詩”﹐如《月夜》★龠簽壇n? 弟》裡。家愁與國恨互為因果﹐國恨而使家恨癒重﹐因家愁而將國恨具體化了。紀行詩 ﹐如《旅夜書懷》裡﹐使山水草木都充滿著詩人的憂國憂民之情和遲暮飄零之感。 試述杜甫《秋興八首》的思想內容與藝術特色。 一﹒這組詩共八首﹐是杜甫居夔洲時思念長安之作﹐以家事的興衰為主題。八首猶如一 首﹐所要表達的中心思想內容在第一首的“從菊兩開他日淚﹐孤舟一系故園心”句已概 括了。 二﹒杜甫有組詩中一次有一次憶長安﹐其盛衰之慨、淪落之哀回環往復。詩即景抒情﹐ 直訴悲憤﹐皆古喻今﹐沉鬱悲慨﹐極盡頓挫之致。 三﹒這組詩以夔府的秋日蕭瑟﹐詩人的身世飄零和暮年多病﹐特別上憂念長安的悲愴心 情為基調﹐從不同角度表現其凝重感情﹐抑揚頓挫﹐如多重樂章組成的抒情曲。 試論杜詩的集大成。 一﹒杜甫“別裁偽體親風雅﹐轉益多師是汝師”（《戲為六絕句》所謂“親風雅”﹐實 際是重興寄﹐表現為寫時事的寫實傾向﹐把文學從側重抒發個人情懷引向寫民生疾苦﹐ 開拓創作視野。 二﹒在藝術上“轉益多師”﹐廣泛學習前輩作家﹐總結文學藝術經驗﹐對詩的藝術形式 ﹐表現力進行了深入的探索追求﹐因而成為詩歌的集大成者。 三﹒杜詩集大成的體現﹕ 1﹒不簿今人愛古人﹐虛心學習前人和時人經驗。杜詩的敘事和寫實﹐受到《詩經》的雅 詩和漢樂府的影響﹐其愛國憂民、堅持正義的精神﹐又是對屈原《離騷》的繼承﹐具體 表現為對以屈賦為代表的楚辭詩句詞語的直接運用和影響。在五言詩上由受到王粲、曹 植、陶淵明等人的影響。 2﹒作詩兼備眾體﹐風格多樣﹐並能推陳出新。 3﹒功力深厚﹐能融會貫通﹐自鑄偉辭﹐是杜甫集大成的一個重要方面。如《江上值水如 海勢聊短抒》中“語不驚人死不休”。 第五章　　大歷詩壇 名詞解釋﹕大嚏慼憬 一﹒“十才子”之名﹐最初見於中唐詩人姚合編的《極玄集》﹐即李端、盧綸、吉中孚 、韓翊、錢起、司空曙、苗發、崔峒、耿湋、夏侯審。 二﹒“十才子”齊名的重要原因是﹐因大歷初年在長安參加重要的唱和活動而為世人所 矚目﹐創作傾向和詩風相近。 三﹒他們詩歌的主要內容是歌頌升平、吟詠山水和稱道隱逸成為基本主題﹔擅長寫送別 詩和隱居的詩歌。 四﹒詩歌藝術﹕講究格律辭藻﹐追求清雅閒淡﹐工於白描寫景。 試論大歷十才子作品的藝術特色。 “十才子”之名﹐最初見於中唐詩人姚合編的《極玄集》﹐即李端、盧綸、吉中孚、韓 翊、錢起、司空曙、苗發、崔峒、耿湋、夏侯審。他們的藝術特色有﹕ 一﹒都擅長五言律詩﹐風格大致相同﹐個性表現不強烈不分明﹐遣詞造句都偏重於工整 精練。追求清雅閒淡的藝術風格。 二﹒受特定心境和意緒支配﹐選擇的詩歌詞語往往帶有凄清蕭瑟、暗淡的色彩﹐因而其 詩具有凄涼的整體風格。如用“秋風、落葉、夕照、寒雁”等。 三﹒喜用白描手法﹐多用描述性意象。其意象雖為生活中常見事物﹐但描寫細致﹐刻畫 逼真。如錢起《湘靈鼓瑟》﹐追求精確和具體的寫實傾向﹐往往是極細微處感受體認﹐ 再逼真地描繪出帶有清幽韻味的小境界。 四﹒詩的意境疏於淺近狹小。往往一、兩句就勾勒出“詩中有畫”的優美詩境﹐但往往 構不成通篇渾融一氣的意境。 試論顧況和李益的詩風對盛唐詩歌向中唐詩歌演變轉換時的影響。 在過度時期的大歷詩壇﹐顧況和李益是有突出特點及貢獻的詩人﹐他們對中晚唐詩的影 響很大。 一﹒顧況詩風既有通俗明快﹐真率自然的一面﹐如《苔蘚山詩》﹔又有奇思異想﹐充滿 狂放之氣的一面﹐如《悲歌》。他的詩預示了貞元元和間元白、韓孟兩大詩派的共同特 點﹐其通俗的一面影響了元白吽戮寣撈嚃a岵活康鈉嬉煲幻嫖□□鮮□傷□壇卸剷潯炯? 厲。 二﹒李益的詩較突出地表現了大歷詩風格上的兩重性﹐既有盛唐的余韻﹐也有中唐的先 聲。寫景抒情時﹐注重於瞬間感受中捕捉詩意﹐可已不象盛唐詩人那樣著重總體感受的 把握﹐而是偏於較精細深婉的心態描寫。他的《喜見外弟又言別》詩中的感傷情調﹐帶 有大歷的時代特點。而他的《塞下曲》又繼承了盛唐邊塞詩的風格﹐詩中不乏豪情壯志 。 第六章　　中唐詩歌 名詞解釋﹕元和體 一﹒元和體是唐憲宗的年號。 二﹒唐代詩人元稹、白居易在元和年間所寫的長篇排律、“小碎篇章”、艷體詩統稱為 “元和體” 三﹒世俗化為社會普遍接受和欣賞的淺近文體﹐呈現出詩歌歷史轉折時期的寫實尚俗特 征。 試論白居易諷喻詩、閒適詩、感傷詩的不同特點。 白居易中唐詩人﹐字樂天。他把自己的詩分為四類﹕諷喻詩、閒適詩、感傷詩和雜律詩 。 一﹒諷喻詩的特點﹕ 1﹒諷喻詩的代表作是《新樂府》《秦中吟》 2﹒詩歌的內容﹕ A﹒反映國事民生﹐政治上的美刺作用﹐符合儒家的比興傳統﹐能夠“為民請命”。如《 輕肥》《賣炭翁》。 B﹒充分暴露當時政治的黑暗和人民的苦痛﹐體現出對社會、對政治、對人民的強烈正義 感和責任感。 3﹒諷喻詩的藝術特點﹕首句標其目﹐卒章顯其志。其辭質而徑、其言直而切、其事核而 實、其體順而肆。 二﹒閒適詩的特點﹕多寫個人閒居獨處時的生活感悟﹐詩風淺近平淡。如《問劉十九》 三﹒感傷詩的特點﹕為受外界事物所感、清理動於內而形諸詠嘆者﹐以《長恨歌》和《 琵琵行》最為有名﹐代表著白詩的最高成就。 試論元稹對新樂府詩創作的推動作用。 中唐詩人﹐字微之、行九﹐世稱元九。 一﹒元稹注意到李紳的《新題樂府》﹐並起而和之。 二﹒他在《樂府古极u頡分刑岢□遠鷗ξ□裱□□□ｎ櫨霉盤食蛄砟廡綠飫創醋饜綠謇? 府詩﹐在詩歌中反映社會問題、政治問題、專門有諷刺執政﹐代民伸冤。 三﹒他在當時興起的新樂府創作活動中起到了積極的推動作用。 試論韓癒以文為詩的特點及在詩歌中的創新。 中唐詩人﹐字退之﹐郡望昌黎﹐自稱昌黎韓癒。 以文為詩﹕ 一﹒按遊記散文的敘述順序﹐如《山石》寫傍晚上山入寺到第二天清晨下山的所見所聞 ﹐記敘詳細﹐給人如臨其境之感。 二﹒以“單行”散句貫穿﹐寫景刻露﹐為七言詩散文化的典范之作。如《山石》 三﹒舖排的手法﹐如《南山詩》寫終南山的高峻和景象變幻﹐連用五十個“或”字的詩 句加以舖排描寫。 詩歌上的創新﹕ 一﹒以文為詩 二﹒構思、想象、意象都很特別﹐在藝術上蓄意追求恨重、怪奇、險勁的境界。如其《 陸渾山火和皇甫湜用其韻》 三﹒著意搜羅奇語﹐但因有真情實感貫穿﹐所以仍然不失詩的感染力。如《八月十五液 贈張功曹》 四﹒以醜為美﹐將生活中的醜陋事物寫入詩中﹐如《答柳柳州食蝦蟆》。 試比較白居易與元稹在藝術上的異同。 相同﹕ 一﹒文學主張相同﹐都主張詩歌要反映社會、政治、民生推動了諷喻詩的創作。如白居 易的《輕肥》《賣炭翁》﹔元稹《上陽白發人》﹐都充分暴露當時政治的黑暗和人民的 苦痛﹐體現出對社會、對政治、對人民的強烈正義感和責任感。 二﹒部分詩歌的題材、內容相近。如諷喻詩、艷情詩 三﹒藝術上都寫實尚俗。 不同﹕ 一﹒元稹部分新樂府借用古題﹐不似白居易那樣堅決徹底﹐旗幟鮮明。 二﹒內容的廣度和深度﹐以及人物的生動性方面﹐都不及白居易。 三﹒白居易最看中諷喻詩﹐但成就最高的是感傷詩﹐以《長恨歌》和《琵琵行》最為有 名。元稹創作成就表現在艷情詩和寫生離死別的悼亡詩﹐如《物恁撰L緞泄□貳獨□肌? 《譴悲懷》 名詞解釋﹕ 長吉體 一﹒中唐詩人李賀﹐字長吉﹐所以他的詩歌也被稱為“長吉體”。 二﹒“長吉體”詩在構思、意象、遣詞、設色等方面都表現出新奇獨創的特色﹐形成瑰 麗、冷艷的浪漫風格﹐在整個中國詩歌史上﹐都獨樹一幟。 簡述劉禹錫詠史詩的特點。 中唐詩人﹐字夢得﹐有“詩豪”之稱。他的詠史詩在他的詩歌中佔的分量不大﹐藝術上 卻極精湛﹕ 一﹒他的詠史詩多為登臨歷史遺跡的懷古之作﹐借古喻今。 二﹒采用五七言律絕的形式。 三﹒含有精辟的議論和卓識。如《西塞山懷古》在寄寓懷古的風景中﹐融入了現實的憂 患意識。 簡述劉禹錫竹枝詞的藝術風格。 中唐詩人﹐字夢得﹐有“詩豪”之稱。 一﹒劉禹錫的民歌體竹枝詞和楊枝詞﹐是他被貶逐的二十三年間﹐受民風淳樸的巴山楚 水之地民謠俚曲影響而創作的獨具特色的作品。 二﹒這些作品注意吸收民間口語﹐學習民歌悠揚婉轉的情調﹐富有濃鬱的生活氣息和地 方特色。如《竹枝詞二首》“楊柳青青江水平﹐聞郎江上唱歌聲。東邊日出西邊雨﹐道 是無情卻有請”。以七絕寫民歌體詩﹐前兩句保持了七絕聲律諧婉的特點﹐後兩句則吸 收了民間傳唱的竹枝詞曲調凄涼怨慕的特點﹐有采用諧聲雙關、重疊回環等藝術手法。 簡述柳宗元《江雪》、《漁翁》詩的意境與藝術風格。 柳宗元再次遭貶後為從悲憤中解脫出來﹐他幻想象陶淵明一樣歸隱田園﹐寫了一些山水 田園詩﹐試圖以清凈幽寂的自然境界凈化心靈。如《江雪》《漁翁》 一﹒這兩首詩是作者山水詩代表作﹐營造出地老天荒的空曠孤寂境界﹐意境冷峭清遠。 如“千山鳥飛絕﹐萬經人蹤滅”。 二﹒藝術上寫得精刻孤峭﹐雖受陶淵明山水田園詩的平淡風格影響﹐但沒有陶詩那麼恬 靜閒適﹐而多了一層冷漠空寂。 試論孟蝠琚憧嵎N鞣綹裉卣鰲? 孟郊作詩尚奇峭﹐出自苦吟。在中唐大批寒士困頓失意的廣闊社會背景下﹐孟郊為成為 中唐苦吟詩人的代表。 一﹒詩中頗多患難感、憂鬱感﹐以及人生悲劇與絕望心理交織成的幻滅感。如《嘆命》 二﹒重主觀感受﹐能妙造幽微﹐變熟為生﹐化險為夷。慣用白描手法﹐形象化的比擬和 苦吟出來的精警字句﹐夸張地突出描寫對象。如《寒地百姓吟》。 三﹒突破溫柔敦厚的詩教傳統﹐光大自屈原以來發憤以抒情的精神﹐實踐了不平之鳴的 創作理論。 試論李賀詩歌的藝術特征。 中唐的李賀是一個苦吟詩人﹐他的詩歌稱為“長吉體”﹐主要藝術特色有﹕ 一﹒在構思與藝術想象上具獨創性。如《夢天》詩的前半部分寫瑰麗的月宮仙境景色﹐ 撲朔迷離﹐後半部分突然轉而俯覽人世的蒼桑﹐構思甚為奇特﹐想象力驚人。 二﹒詩歌的一向非同尋常﹐善於運用神話和怪誕、華美的詞匯﹐別出心裁地創造出異想 天開、從未有過的意象。強烈的主觀色彩常表現為意象復合的“通感”﹐如《李憑箜篌 引》。鮮明瑰麗的意象和豐富的主觀色彩﹐是李賀詩歌最突出的特點之一。 三﹒“冷艷怪麗”的風格特色。他的詩歌是冷、艷、奇、險自成一家﹐喜用“啼”、“ 泣”、“腥”、“冷”之類的字眼﹐組成一幅幅冷艷的圖畫﹐表現出一種悲哀的美。字 詞上濃妝重墨﹐如《雁門太守行》。他的詩歌都在修辭設色上﹐千錘百煉而成的詩句和 奇詭用語﹐美化了他的苦悶和悲觀消極的情緒﹐使詩歌帶有濃重的傷感冷艷風格。 四﹒唯美傾向。他的詩苦悶的象征﹐其直觀幻想和描寫﹐在藝術修辭技巧上達到了很高 的境地。 試論柳宗元詩歌的主要內容。 中唐著名詩人柳宗元﹐字子厚。 一﹒他的詩僅存一百余首﹐大部分作於貶官永州、柳州時期。其詩歌內容主要是抒寫謫 貶的抑鬱悲傷和思鄉之Д潳眽⑹職鶠樅g鍬□紡巖耘徘駁某釧汲淙□諤斕厴膠＜洹? 二﹒在貶謫期間所寫的山水田園詩﹐主要寫自己試圖以清靜幽寂的自然境界凈化心靈﹐ 消除現實的困擾為內容。如《江雪》（“千山鳥飛絕﹐萬經人蹤滅”）《漁翁》﹐營造 出地老天荒的空曠孤寂境界﹐意境冷峭清遠。 試論劉禹錫、柳宗元被貶謫後創作的詩有何不同之處。 一﹒題材不同 1﹒劉禹錫的大半生是在謫貶中度過的﹐在貶謫期間創作了詠史詩﹐分量不大﹐卻藝術精 湛思想深刻。他的詠史詩多為登臨歷史遺跡的懷古之作﹐借古喻今。采用五七言律絕的 形式。含有精辟的議論和卓識。如《西塞山懷古》在寄寓懷古的風景中﹐融入了現實的 憂患意識。 是他被貶逐的二十三年間﹐受民風淳樸的巴山楚水之地民謠俚曲影響而創作了獨具特色 的作品﹕民歌體竹枝詞和楊枝詞﹐ 2﹒柳宗元在貶謫期間以寫山水田園詩見長。作者再次遭貶後為從悲憤中解脫出來﹐他幻 想象陶淵明一樣歸隱田園﹐寫了一些山水田園詩﹐試圖以清凈幽寂的自然境界凈化心靈 。如《江雪》《漁翁》 二﹒藝術特色不同 1﹒劉禹錫的詩歌總的特色比較明快﹐民歌體詩新鮮活潑、格調明快﹐具有濃厚的地方色 彩。近體則寫得含蓄精練﹐風格剛健爽朗﹐具有積極向上的精神。如《竹枝詞二首》﹕ “東邊日出西邊雨﹐道是無情卻有情”。 2﹒柳宗元的詩歌創作了空曠孤寂境界﹐意境冷峭清遠。如“千山鳥飛絕﹐萬經人蹤滅” 。藝術上寫得精刻孤峭。 第七章　　李商隱與晚唐詩歌 名詞解釋﹕無題詩 一﹒李商隱用無題為名的愛情詩﹐稱無題詩。無題詩具有“朦朧”的特點﹐旨意隱秘。 二﹒無題詩的范圍﹐一般認為是作者抒寫不原明言的生活遭遇或思想感情的詩篇。包括 以《無題》為題的十五首﹐和以句首二字為題“準無題”近三十首。主要包括兩種﹐即 寄托說和愛情說。 簡述李商隱無題詩的內容和特征。 晚唐詩人李商隱最為人傳誦的﹐是他以無題為名的愛情詩﹐他的無題詩具有“朦朧”的 特點﹐旨意隱秘。關於無題詩的內容和作意﹐主要說法有兩種﹐即寄托說和愛情說。 一﹒無題詩多數與愛情有關﹐有的寄托痕跡比較明顯﹐有的則似有似無。抒寫的是交織 著希望和失望的悲劇性愛情和愛情心理。一些無題詩﹐在愛情篇章中融入對社會人生的 清涼體驗、和那種恍惚不定、總是有所失的情感﹐如《無題二首》“鳳尾香羅薄幾重” 寫青年女子與對方邂逅﹐渴望相間而不得的心情﹐可能寄寓了作者落拓不遇的感傷。 二﹒善於運用比興象征手法寫愛情生活中的種種感受﹐十分注意比興本身形象的鮮明、 生動、完 整﹐力求其既富於生活感受﹐又具有啟發性﹐創造出交織著希望與失望、令人目眩神迷 的帶有傷感情調的情詩之美。如《無題二首》“昨夜星辰昨夜風”兩心相應一點通﹐但 徒留羨慕不已的回憶而已﹐非常的失意悵惘。《無題》“相間時難別亦難﹐東風無力百 花殘”﹐傷別復傷春﹐明知別後會合無望﹐仍痴心不改、這種執著於苦戀的怨曠之情﹐ 已近於愛情絕唱了。 試論李商隱詩歌的藝術特色。 李商隱是唐詩發展到晚期最有成就的詩人﹐以其獨具特色的美侖美奐詩歌登上了整個晚 唐詩創作的藝術最高峰。 一﹒他對於愛情的執著﹐開創了詩歌上新風格、新境界。他的詩成就最高的是近體詩﹐ 尤其是七律、七絕。如果說杜甫是唐代七言律發展史上的第一座裡程碑﹐那麼﹐李商隱 則為第二座裡程碑。他繼承了杜甫的沉鬱頓挫﹐有融合了齊樑詩的濃艷色彩、李賀的幻 想象征手法﹐形成了深情綿邈、綺麗精工的獨特風格。 1﹒寫景中融合比興象征﹐寄寓困頓失意的身世之感。 2﹒愛用冷僻的典故﹐故詩中的意象特別美麗﹐而整體意旨往往隱晦。 3﹒語言綺麗而對仗工整﹐音律圓美婉轉。 4﹒“近而不浮﹐遠而不盡”之趣﹐富於象征暗示色彩﹐有朦朧之美。 二﹒他的絕句寫得深情綿邈﹐沉博絕麗﹐有的比較隱晦﹐但可以在精工富麗的辭章中體 會到他的婉轉情思﹐而且很傷感。如《夜雨寄北》感情細膩﹐意境婉約﹐在藝術上的明 顯特色便是細美幽約、朦朧含蓄﹐為傷感唯美文學的典型。 試論杜牧詩歌創作的藝術成就。 一﹒ 晚唐詩人中﹐他第一個大量用七絕寫詠史詩﹐用史論筆法﹐寓褒貶議論於含蓄詩味 中﹐極大地發揮了絕句體的妙用﹐創作了許多有“二十八字史論”之譽的詠史作品。如 《泊秦淮》通過對歷史曾有過的繁盛轉瞬即逝的傷悼﹐以及揭露統治者的荒淫誤國﹐抒 發自己的政治感慨和見識﹐其中深寓對現實的不滿和諷刺﹐立意高絕的議論﹐表現出橫 溢的才氣。 二﹒憂國憂民的壯懷與傷悼之情交織成一種俊爽的風格。 三﹒還寫過一些出色的傷別詩﹐紀行、寫景詩也頗多佳作。善於選擇清新明朗、能給人 以快感的景物來抒寫他的情懷﹐用色彩鮮明的語言﹐創造出情景交融的優美詩境﹐如《 山行》“遠上寒山石經斜﹐白雲深處有人家。停車坐愛楓林晚﹐霜葉紅於二月花。”富 於詩情畫意﹐意境優美﹐以暢達的語言傳達出自然景物的清新氣息﹐明麗而有立體感的 畫面給人美妙的藝術感受。 名詞解釋﹕苦吟詩 1﹒晚唐時期﹐苦吟詩的早期代表是孟郊﹐後來有賈島、姚合。他們的詩風相近﹐都以苦 吟著稱所以稱苦吟詩。 2﹒他們的詩風又各有特色特色﹕ 孟郊詩中頗多患難感、憂鬱感、以及人生悲劇與絕望心理交織成的幻滅感。 賈島詩多是寄贈酬唱之作﹐極少反映但是生活﹐局度也顯得比較狹窄。 姚合與賈島是詩風相近的詩友。 試敘賈島和姚合的“苦吟”與孟郊有何不同。 相同﹕ 1﹒他們都以苦吟著稱﹐因此歷來有“郊寒島瘦”之說 2﹒孟郊、賈島都寫貧病饑寒、窮困潦倒。 不同﹕ 內容﹕他們都寫貧病饑寒、窮困潦倒。 孟郊﹕寫“士不遇”﹐想用世而最終賚志以歿的悲劇性的一面。 賈島﹕徹底放棄雄心、醉心於琢磨詞句的循世的一面﹐他的詩也有激烈奮發的一面﹐如 《劍客》。但更多的如其《送別》。他的詩多是寄贈酬唱之作﹐極少反映但是生活﹐局 度也顯得比較狹窄。反應生活的深廣度不如孟郊。 藝術上﹕ 孟郊成就最高 賈島﹕不如孟郊﹐他的五言律寫得很精深﹐能於細小處見精神﹐造清奇幽微之境﹐推敲 字句。如《題李凝幽居》“鳥宿池邊樹﹐僧敲月下門”。 姚合﹕作詩的才華和“苦吟”工夫都不及賈島﹐他的大多數詩都顯得平淡無奇﹐境界與 格調也並不很高。 -- Carfield,我們的生活完全失去了光彩﹗﹗ ※ 來源:‧BBS 水木清華站 smth.org‧[FROM: 210.77.108.*]