第四章　　杜甫 简述杜甫以时事入诗的新题乐府《兵车行》的创作特点。 盛唐着名诗人杜甫﹐字子美。他的乐府古体诗﹐将“歌”与“行”在表现职能上分开来 。《兵车行》的创作特点﹕ 一﹒此诗讽刺唐玄宗不顾百姓死活穷兵黩武﹐标题不用《从军行》一类乐府旧题﹐而是 自创新题﹐直接针砭时弊。 二﹒在写法上﹐一开始记事﹐叙述送别悲惨情景﹐继之纪言﹐为征夫的诉苦﹐采用客观 纪实描写手法。 简述杜甫沉郁顿挫的创作风格。 沉郁顿挫是杜甫早年对自己创作风格的一种描述﹐出自他的《进雕赋表》。主要表示自 己学力深厚﹐写作技巧娴熟。“沉郁顿挫”具有忧愤深广、潜气内转而波澜老成的含义 。“沉郁顿挫”可以概括杜甫诗歌艺术的主体风格。 一﹒忧愤深广的时代特征﹕杜甫的代表作﹐反映的是一种时代加在无辜者身上的悲剧﹐ 笼罩着由於悲凉的气氛。如《登楼》哀切之极﹐悲怆沉郁。 二﹒潜气内转和波澜老成﹕由於生活的折磨﹐使原本生气勃勃的诗人变得沉郁了。但他 是一个有骨气的人﹐起郁积心头的悲慨涌至口边时﹐往往又一口气强咽下去﹐心中的情 感往复﹐流露不笔端的是潜气内转的起伏顿挫﹐给人以波澜老成之感。杰出的代表作《 秋兴八首》﹐一次一次腋n涑□病８惺７□蜕寺俾洌□劣艋□罚□□□畛粒□□俅□□? 。以诗人身世飘零﹐忧念长安的悲怆心情作为基调﹐每一乐章从不同的角度共同表现基 调的凝重感情。 简述杜甫七律代表作《登高》的艺术特色。 这是杜甫诗中最有名的一首七律。《登高》的艺术特色有﹕ 一﹒此诗八句皆对﹐一气贯注﹐纵横恣肆﹐极尽变化之能事﹐深厚的感情和精严的诗律 相融和。 二﹒写得景象壮观﹐气势磅礡飞动﹐悲怆而不消沉。 三﹒风格深雄悲壮﹐慷慨激昂﹐此诗是杜诗中最有名的一首七律﹐被後人评为古今七言 律第一。 试述杜诗写实手法的表现。（即写实手法的特点） 杜甫以时事入诗﹐直面社会现实﹐确实是杜诗很突出的特点﹐在他创作的新题乐府和古 体诗中体现得尤为充分。写实手法的特点有﹕ 一﹒杜甫的诗歌主要反映社会人生﹐取材多是当代时事和自己经历。以时事入诗而含热 泪深情。他的乐府古体诗﹐将“歌”与“行”在表现职能上分开来﹐一“行”诗写时事 ﹐自立新题﹐另外独创格调﹐如《兵车行》。 二﹒写自己的真实见闻、感受﹐也就成为人民的代言人。不管自己多苦﹐也踏踏实实地 在忧国忧民﹐所以才会写出“朱门酒肉臭﹐路有冻死骨”。正是由於有对乱离生活的切 身体会﹐他才能含血泪写出《北征》﹐以及“三吏”、“三别”等生动描写现实生活画 面的杰出诗篇。 三﹒形象的画面中包含对祖国、人民、亲人深切的感情。如《无家别》言“人生无家别 ﹐何以为蒸黎”﹐民不聊生﹐则国将不国﹐他对於国家的命运的真挚关心﹐对於人民灾 难的深切同情﹐全融入一幅幅活生生的历史画卷里﹐具有感人的力量。 四﹒家事诗、自传诗和纪行诗里﹐观察仔细﹐能融入个人的生死之感﹐做到国事、家事 、人事的融合。杜诗以家庭细事和日常生活为题材“家事诗”﹐如《月夜》★龠签坛n? 弟》里。家愁与国恨互为因果﹐国恨而使家恨癒重﹐因家愁而将国恨具体化了。纪行诗 ﹐如《旅夜书怀》里﹐使山水草木都充满着诗人的忧国忧民之情和迟暮飘零之感。 试述杜甫《秋兴八首》的思想内容与艺术特色。 一﹒这组诗共八首﹐是杜甫居夔洲时思念长安之作﹐以家事的兴衰为主题。八首犹如一 首﹐所要表达的中心思想内容在第一首的“从菊两开他日泪﹐孤舟一系故园心”句已概 括了。 二﹒杜甫有组诗中一次有一次忆长安﹐其盛衰之慨、沦落之哀回环往复。诗即景抒情﹐ 直诉悲愤﹐皆古喻今﹐沉郁悲慨﹐极尽顿挫之致。 三﹒这组诗以夔府的秋日萧瑟﹐诗人的身世飘零和暮年多病﹐特别上忧念长安的悲怆心 情为基调﹐从不同角度表现其凝重感情﹐抑扬顿挫﹐如多重乐章组成的抒情曲。 试论杜诗的集大成。 一﹒杜甫“别裁伪体亲风雅﹐转益多师是汝师”（《戏为六绝句》所谓“亲风雅”﹐实 际是重兴寄﹐表现为写时事的写实倾向﹐把文学从侧重抒发个人情怀引向写民生疾苦﹐ 开拓创作视野。 二﹒在艺术上“转益多师”﹐广泛学习前辈作家﹐总结文学艺术经验﹐对诗的艺术形式 ﹐表现力进行了深入的探索追求﹐因而成为诗歌的集大成者。 三﹒杜诗集大成的体现﹕ 1﹒不簿今人爱古人﹐虚心学习前人和时人经验。杜诗的叙事和写实﹐受到《诗经》的雅 诗和汉乐府的影响﹐其爱国忧民、坚持正义的精神﹐又是对屈原《离骚》的继承﹐具体 表现为对以屈赋为代表的楚辞诗句词语的直接运用和影响。在五言诗上由受到王粲、曹 植、陶渊明等人的影响。 2﹒作诗兼备众体﹐风格多样﹐并能推陈出新。 3﹒功力深厚﹐能融会贯通﹐自铸伟辞﹐是杜甫集大成的一个重要方面。如《江上值水如 海势聊短抒》中“语不惊人死不休”。 第五章　　大历诗坛 名词解释﹕大嚏戚憬 一﹒“十才子”之名﹐最初见於中唐诗人姚合编的《极玄集》﹐即李端、卢纶、吉中孚 、韩翊、钱起、司空曙、苗发、崔峒、耿湋、夏侯审。 二﹒“十才子”齐名的重要原因是﹐因大历初年在长安参加重要的唱和活动而为世人所 瞩目﹐创作倾向和诗风相近。 三﹒他们诗歌的主要内容是歌颂升平、吟咏山水和称道隐逸成为基本主题﹔擅长写送别 诗和隐居的诗歌。 四﹒诗歌艺术﹕讲究格律辞藻﹐追求清雅闲淡﹐工於白描写景。 试论大历十才子作品的艺术特色。 “十才子”之名﹐最初见於中唐诗人姚合编的《极玄集》﹐即李端、卢纶、吉中孚、韩 翊、钱起、司空曙、苗发、崔峒、耿湋、夏侯审。他们的艺术特色有﹕ 一﹒都擅长五言律诗﹐风格大致相同﹐个性表现不强烈不分明﹐遣词造句都偏重於工整 精练。追求清雅闲淡的艺术风格。 二﹒受特定心境和意绪支配﹐选择的诗歌词语往往带有凄清萧瑟、暗淡的色彩﹐因而其 诗具有凄凉的整体风格。如用“秋风、落叶、夕照、寒雁”等。 三﹒喜用白描手法﹐多用描述性意象。其意象虽为生活中常见事物﹐但描写细致﹐刻画 逼真。如钱起《湘灵鼓瑟》﹐追求精确和具体的写实倾向﹐往往是极细微处感受体认﹐ 再逼真地描绘出带有清幽韵味的小境界。 四﹒诗的意境疏於浅近狭小。往往一、两句就勾勒出“诗中有画”的优美诗境﹐但往往 构不成通篇浑融一气的意境。 试论顾况和李益的诗风对盛唐诗歌向中唐诗歌演变转换时的影响。 在过度时期的大历诗坛﹐顾况和李益是有突出特点及贡献的诗人﹐他们对中晚唐诗的影 响很大。 一﹒顾况诗风既有通俗明快﹐真率自然的一面﹐如《苔藓山诗》﹔又有奇思异想﹐充满 狂放之气的一面﹐如《悲歌》。他的诗预示了贞元元和间元白、韩孟两大诗派的共同特 点﹐其通俗的一面影响了元白吽戮寣捞嚃a岵活康钠嬉煲幻嫖□□鲜□伤□坛卸铲浔炯? 厉。 二﹒李益的诗较突出地表现了大历诗风格上的两重性﹐既有盛唐的余韵﹐也有中唐的先 声。写景抒情时﹐注重於瞬间感受中捕捉诗意﹐可已不象盛唐诗人那样着重总体感受的 把握﹐而是偏於较精细深婉的心态描写。他的《喜见外弟又言别》诗中的感伤情调﹐带 有大历的时代特点。而他的《塞下曲》又继承了盛唐边塞诗的风格﹐诗中不乏豪情壮志 。 第六章　　中唐诗歌 名词解释﹕元和体 一﹒元和体是唐宪宗的年号。 二﹒唐代诗人元稹、白居易在元和年间所写的长篇排律、“小碎篇章”、艳体诗统称为 “元和体” 三﹒世俗化为社会普遍接受和欣赏的浅近文体﹐呈现出诗歌历史转折时期的写实尚俗特 征。 试论白居易讽喻诗、闲适诗、感伤诗的不同特点。 白居易中唐诗人﹐字乐天。他把自己的诗分为四类﹕讽喻诗、闲适诗、感伤诗和杂律诗 。 一﹒讽喻诗的特点﹕ 1﹒讽喻诗的代表作是《新乐府》《秦中吟》 2﹒诗歌的内容﹕ A﹒反映国事民生﹐政治上的美刺作用﹐符合儒家的比兴传统﹐能够“为民请命”。如《 轻肥》《卖炭翁》。 B﹒充分暴露当时政治的黑暗和人民的苦痛﹐体现出对社会、对政治、对人民的强烈正义 感和责任感。 3﹒讽喻诗的艺术特点﹕首句标其目﹐卒章显其志。其辞质而径、其言直而切、其事核而 实、其体顺而肆。 二﹒闲适诗的特点﹕多写个人闲居独处时的生活感悟﹐诗风浅近平淡。如《问刘十九》 三﹒感伤诗的特点﹕为受外界事物所感、清理动於内而形诸咏叹者﹐以《长恨歌》和《 琵琵行》最为有名﹐代表着白诗的最高成就。 试论元稹对新乐府诗创作的推动作用。 中唐诗人﹐字微之、行九﹐世称元九。 一﹒元稹注意到李绅的《新题乐府》﹐并起而和之。 二﹒他在《乐府古极u颉分刑岢□远鸥ξ□裱□□□ｎ栌霉盘食蛄砟庑绿饫创醋餍绿謇? 府诗﹐在诗歌中反映社会问题、政治问题、专门有讽刺执政﹐代民伸冤。 三﹒他在当时兴起的新乐府创作活动中起到了积极的推动作用。 试论韩癒以文为诗的特点及在诗歌中的创新。 中唐诗人﹐字退之﹐郡望昌黎﹐自称昌黎韩癒。 以文为诗﹕ 一﹒按游记散文的叙述顺序﹐如《山石》写傍晚上山入寺到第二天清晨下山的所见所闻 ﹐记叙详细﹐给人如临其境之感。 二﹒以“单行”散句贯穿﹐写景刻露﹐为七言诗散文化的典范之作。如《山石》 三﹒舖排的手法﹐如《南山诗》写终南山的高峻和景象变幻﹐连用五十个“或”字的诗 句加以舖排描写。 诗歌上的创新﹕ 一﹒以文为诗 二﹒构思、想象、意象都很特别﹐在艺术上蓄意追求恨重、怪奇、险劲的境界。如其《 陆浑山火和皇甫湜用其韵》 三﹒着意搜罗奇语﹐但因有真情实感贯穿﹐所以仍然不失诗的感染力。如《八月十五液 赠张功曹》 四﹒以丑为美﹐将生活中的丑陋事物写入诗中﹐如《答柳柳州食虾蟆》。 试比较白居易与元稹在艺术上的异同。 相同﹕ 一﹒文学主张相同﹐都主张诗歌要反映社会、政治、民生推动了讽喻诗的创作。如白居 易的《轻肥》《卖炭翁》﹔元稹《上阳白发人》﹐都充分暴露当时政治的黑暗和人民的 苦痛﹐体现出对社会、对政治、对人民的强烈正义感和责任感。 二﹒部分诗歌的题材、内容相近。如讽喻诗、艳情诗 三﹒艺术上都写实尚俗。 不同﹕ 一﹒元稹部分新乐府借用古题﹐不似白居易那样坚决彻底﹐旗帜鲜明。 二﹒内容的广度和深度﹐以及人物的生动性方面﹐都不及白居易。 三﹒白居易最看中讽喻诗﹐但成就最高的是感伤诗﹐以《长恨歌》和《琵琵行》最为有 名。元稹创作成就表现在艳情诗和写生离死别的悼亡诗﹐如《物恁撰L缎泄□贰独□肌? 《谴悲怀》 名词解释﹕ 长吉体 一﹒中唐诗人李贺﹐字长吉﹐所以他的诗歌也被称为“长吉体”。 二﹒“长吉体”诗在构思、意象、遣词、设色等方面都表现出新奇独创的特色﹐形成瑰 丽、冷艳的浪漫风格﹐在整个中国诗歌史上﹐都独树一帜。 简述刘禹锡咏史诗的特点。 中唐诗人﹐字梦得﹐有“诗豪”之称。他的咏史诗在他的诗歌中占的分量不大﹐艺术上 却极精湛﹕ 一﹒他的咏史诗多为登临历史遗迹的怀古之作﹐借古喻今。 二﹒采用五七言律绝的形式。 三﹒含有精辟的议论和卓识。如《西塞山怀古》在寄寓怀古的风景中﹐融入了现实的忧 患意识。 简述刘禹锡竹枝词的艺术风格。 中唐诗人﹐字梦得﹐有“诗豪”之称。 一﹒刘禹锡的民歌体竹枝词和杨枝词﹐是他被贬逐的二十三年间﹐受民风淳朴的巴山楚 水之地民谣俚曲影响而创作的独具特色的作品。 二﹒这些作品注意吸收民间口语﹐学习民歌悠扬婉转的情调﹐富有浓郁的生活气息和地 方特色。如《竹枝词二首》“杨柳青青江水平﹐闻郎江上唱歌声。东边日出西边雨﹐道 是无情却有请”。以七绝写民歌体诗﹐前两句保持了七绝声律谐婉的特点﹐後两句则吸 收了民间传唱的竹枝词曲调凄凉怨慕的特点﹐有采用谐声双关、重叠回环等艺术手法。 简述柳宗元《江雪》、《渔翁》诗的意境与艺术风格。 柳宗元再次遭贬後为从悲愤中解脱出来﹐他幻想象陶渊明一样归隐田园﹐写了一些山水 田园诗﹐试图以清净幽寂的自然境界净化心灵。如《江雪》《渔翁》 一﹒这两首诗是作者山水诗代表作﹐营造出地老天荒的空旷孤寂境界﹐意境冷峭清远。 如“千山鸟飞绝﹐万经人踪灭”。 二﹒艺术上写得精刻孤峭﹐虽受陶渊明山水田园诗的平淡风格影响﹐但没有陶诗那麽恬 静闲适﹐而多了一层冷漠空寂。 试论孟蝠琚憧嵎N鞣绺裉卣鳌? 孟郊作诗尚奇峭﹐出自苦吟。在中唐大批寒士困顿失意的广阔社会背景下﹐孟郊为成为 中唐苦吟诗人的代表。 一﹒诗中颇多患难感、忧郁感﹐以及人生悲剧与绝望心理交织成的幻灭感。如《叹命》 二﹒重主观感受﹐能妙造幽微﹐变熟为生﹐化险为夷。惯用白描手法﹐形象化的比拟和 苦吟出来的精警字句﹐夸张地突出描写对象。如《寒地百姓吟》。 三﹒突破温柔敦厚的诗教传统﹐光大自屈原以来发愤以抒情的精神﹐实践了不平之鸣的 创作理论。 试论李贺诗歌的艺术特征。 中唐的李贺是一个苦吟诗人﹐他的诗歌称为“长吉体”﹐主要艺术特色有﹕ 一﹒在构思与艺术想象上具独创性。如《梦天》诗的前半部分写瑰丽的月宫仙境景色﹐ 扑朔迷离﹐後半部分突然转而俯览人世的苍桑﹐构思甚为奇特﹐想象力惊人。 二﹒诗歌的一向非同寻常﹐善於运用神话和怪诞、华美的词汇﹐别出心裁地创造出异想 天开、从未有过的意象。强烈的主观色彩常表现为意象复合的“通感”﹐如《李凭箜篌 引》。鲜明瑰丽的意象和丰富的主观色彩﹐是李贺诗歌最突出的特点之一。 三﹒“冷艳怪丽”的风格特色。他的诗歌是冷、艳、奇、险自成一家﹐喜用“啼”、“ 泣”、“腥”、“冷”之类的字眼﹐组成一幅幅冷艳的图画﹐表现出一种悲哀的美。字 词上浓妆重墨﹐如《雁门太守行》。他的诗歌都在修辞设色上﹐千锤百炼而成的诗句和 奇诡用语﹐美化了他的苦闷和悲观消极的情绪﹐使诗歌带有浓重的伤感冷艳风格。 四﹒唯美倾向。他的诗苦闷的象征﹐其直观幻想和描写﹐在艺术修辞技巧上达到了很高 的境地。 试论柳宗元诗歌的主要内容。 中唐着名诗人柳宗元﹐字子厚。 一﹒他的诗仅存一百余首﹐大部分作於贬官永州、柳州时期。其诗歌内容主要是抒写谪 贬的抑郁悲伤和思乡之Д潳眽⑹职鶠枞g锹□纺岩耘徘驳某钏汲淙□谔斓厣胶＜洹? 二﹒在贬谪期间所写的山水田园诗﹐主要写自己试图以清静幽寂的自然境界净化心灵﹐ 消除现实的困扰为内容。如《江雪》（“千山鸟飞绝﹐万经人踪灭”）《渔翁》﹐营造 出地老天荒的空旷孤寂境界﹐意境冷峭清远。 试论刘禹锡、柳宗元被贬谪後创作的诗有何不同之处。 一﹒题材不同 1﹒刘禹锡的大半生是在谪贬中度过的﹐在贬谪期间创作了咏史诗﹐分量不大﹐却艺术精 湛思想深刻。他的咏史诗多为登临历史遗迹的怀古之作﹐借古喻今。采用五七言律绝的 形式。含有精辟的议论和卓识。如《西塞山怀古》在寄寓怀古的风景中﹐融入了现实的 忧患意识。 是他被贬逐的二十三年间﹐受民风淳朴的巴山楚水之地民谣俚曲影响而创作了独具特色 的作品﹕民歌体竹枝词和杨枝词﹐ 2﹒柳宗元在贬谪期间以写山水田园诗见长。作者再次遭贬後为从悲愤中解脱出来﹐他幻 想象陶渊明一样归隐田园﹐写了一些山水田园诗﹐试图以清净幽寂的自然境界净化心灵 。如《江雪》《渔翁》 二﹒艺术特色不同 1﹒刘禹锡的诗歌总的特色比较明快﹐民歌体诗新鲜活泼、格调明快﹐具有浓厚的地方色 彩。近体则写得含蓄精练﹐风格刚健爽朗﹐具有积极向上的精神。如《竹枝词二首》﹕ “东边日出西边雨﹐道是无情却有情”。 2﹒柳宗元的诗歌创作了空旷孤寂境界﹐意境冷峭清远。如“千山鸟飞绝﹐万经人踪灭” 。艺术上写得精刻孤峭。 第七章　　李商隐与晚唐诗歌 名词解释﹕无题诗 一﹒李商隐用无题为名的爱情诗﹐称无题诗。无题诗具有“朦胧”的特点﹐旨意隐秘。 二﹒无题诗的范围﹐一般认为是作者抒写不原明言的生活遭遇或思想感情的诗篇。包括 以《无题》为题的十五首﹐和以句首二字为题“准无题”近三十首。主要包括两种﹐即 寄托说和爱情说。 简述李商隐无题诗的内容和特征。 晚唐诗人李商隐最为人传诵的﹐是他以无题为名的爱情诗﹐他的无题诗具有“朦胧”的 特点﹐旨意隐秘。关於无题诗的内容和作意﹐主要说法有两种﹐即寄托说和爱情说。 一﹒无题诗多数与爱情有关﹐有的寄托痕迹比较明显﹐有的则似有似无。抒写的是交织 着希望和失望的悲剧性爱情和爱情心理。一些无题诗﹐在爱情篇章中融入对社会人生的 清凉体验、和那种恍惚不定、总是有所失的情感﹐如《无题二首》“凤尾香罗薄几重” 写青年女子与对方邂逅﹐渴望相间而不得的心情﹐可能寄寓了作者落拓不遇的感伤。 二﹒善於运用比兴象征手法写爱情生活中的种种感受﹐十分注意比兴本身形象的鲜明、 生动、完 整﹐力求其既富於生活感受﹐又具有启发性﹐创造出交织着希望与失望、令人目眩神迷 的带有伤感情调的情诗之美。如《无题二首》“昨夜星辰昨夜风”两心相应一点通﹐但 徒留羡慕不已的回忆而已﹐非常的失意怅惘。《无题》“相间时难别亦难﹐东风无力百 花残”﹐伤别复伤春﹐明知别後会合无望﹐仍痴心不改、这种执着於苦恋的怨旷之情﹐ 已近於爱情绝唱了。 试论李商隐诗歌的艺术特色。 李商隐是唐诗发展到晚期最有成就的诗人﹐以其独具特色的美仑美奂诗歌登上了整个晚 唐诗创作的艺术最高峰。 一﹒他对於爱情的执着﹐开创了诗歌上新风格、新境界。他的诗成就最高的是近体诗﹐ 尤其是七律、七绝。如果说杜甫是唐代七言律发展史上的第一座里程碑﹐那麽﹐李商隐 则为第二座里程碑。他继承了杜甫的沉郁顿挫﹐有融合了齐梁诗的浓艳色彩、李贺的幻 想象征手法﹐形成了深情绵邈、绮丽精工的独特风格。 1﹒写景中融合比兴象征﹐寄寓困顿失意的身世之感。 2﹒爱用冷僻的典故﹐故诗中的意象特别美丽﹐而整体意旨往往隐晦。 3﹒语言绮丽而对仗工整﹐音律圆美婉转。 4﹒“近而不浮﹐远而不尽”之趣﹐富於象征暗示色彩﹐有朦胧之美。 二﹒他的绝句写得深情绵邈﹐沉博绝丽﹐有的比较隐晦﹐但可以在精工富丽的辞章中体 会到他的婉转情思﹐而且很伤感。如《夜雨寄北》感情细腻﹐意境婉约﹐在艺术上的明 显特色便是细美幽约、朦胧含蓄﹐为伤感唯美文学的典型。 试论杜牧诗歌创作的艺术成就。 一﹒ 晚唐诗人中﹐他第一个大量用七绝写咏史诗﹐用史论笔法﹐寓褒贬议论於含蓄诗味 中﹐极大地发挥了绝句体的妙用﹐创作了许多有“二十八字史论”之誉的咏史作品。如 《泊秦淮》通过对历史曾有过的繁盛转瞬即逝的伤悼﹐以及揭露统治者的荒淫误国﹐抒 发自己的政治感慨和见识﹐其中深寓对现实的不满和讽刺﹐立意高绝的议论﹐表现出横 溢的才气。 二﹒忧国忧民的壮怀与伤悼之情交织成一种俊爽的风格。 三﹒还写过一些出色的伤别诗﹐纪行、写景诗也颇多佳作。善於选择清新明朗、能给人 以快感的景物来抒写他的情怀﹐用色彩鲜明的语言﹐创造出情景交融的优美诗境﹐如《 山行》“远上寒山石经斜﹐白云深处有人家。停车坐爱枫林晚﹐霜叶红於二月花。”富 於诗情画意﹐意境优美﹐以畅达的语言传达出自然景物的清新气息﹐明丽而有立体感的 画面给人美妙的艺术感受。 名词解释﹕苦吟诗 1﹒晚唐时期﹐苦吟诗的早期代表是孟郊﹐後来有贾岛、姚合。他们的诗风相近﹐都以苦 吟着称所以称苦吟诗。 2﹒他们的诗风又各有特色特色﹕ 孟郊诗中颇多患难感、忧郁感、以及人生悲剧与绝望心理交织成的幻灭感。 贾岛诗多是寄赠酬唱之作﹐极少反映但是生活﹐局度也显得比较狭窄。 姚合与贾岛是诗风相近的诗友。 试叙贾岛和姚合的“苦吟”与孟郊有何不同。 相同﹕ 1﹒他们都以苦吟着称﹐因此历来有“郊寒岛瘦”之说 2﹒孟郊、贾岛都写贫病饥寒、穷困潦倒。 不同﹕ 内容﹕他们都写贫病饥寒、穷困潦倒。 孟郊﹕写“士不遇”﹐想用世而最终赉志以殁的悲剧性的一面。 贾岛﹕彻底放弃雄心、醉心於琢磨词句的循世的一面﹐他的诗也有激烈奋发的一面﹐如 《剑客》。但更多的如其《送别》。他的诗多是寄赠酬唱之作﹐极少反映但是生活﹐局 度也显得比较狭窄。反应生活的深广度不如孟郊。 艺术上﹕ 孟郊成就最高 贾岛﹕不如孟郊﹐他的五言律写得很精深﹐能於细小处见精神﹐造清奇幽微之境﹐推敲 字句。如《题李凝幽居》“鸟宿池边树﹐僧敲月下门”。 姚合﹕作诗的才华和“苦吟”工夫都不及贾岛﹐他的大多数诗都显得平淡无奇﹐境界与 格调也并不很高。 -- Carfield,我们的生活完全失去了光彩﹗﹗ ※ 来源:‧BBS 水木清华站 smth.org‧[FROM: 210.77.108.*]