列寧相 片versus 毛主席去安源 就在我觀賞列寧的一堆肖像照時， 忍不住被這張相片吸引，不由自 主聯想起一個影像，就是「毛主 席去安源」那幅畫，一張是相片， 一張是油畫，會引起我將其連 起來的關聯性，很明顯的就是 「造神運動」使然…… 看到這幅列寧的相片，同樣也讓 我不由得想起羅蘭巴特的明室那 本書。攝影是一種新客體，攝影 不完全是對物體的類比，而是讓 客體說話。而這張列寧像是如何 的說話呢?? 若是我們不知道他是列寧，光看 這張照片已經告訴我們這是個備 受尊崇的人物，誇張的仰角，讓 我們得以仰慕的角度觀看，而不 甚自然的手勢、擺動的衣擺，這 張照片表現出這個人如同雕像一 般。但若是當我們知道他是列寧 ，很快的我們可以一連串解讀出 當時照片的劇情，列寧是被攝於 在一九二十年初期，也是他最偉 大輝煌的一刻，作為蘇維埃政府 的領導者，也具備精神領袖的地位。 但羅蘭巴特也提出了「知面」 與「刺點」的概念，前述用知面的 觀看，我可以解讀出這張相片所製 造的意義是一種永恆的偉大。但我 的「刺點」（相片中會刺到觀看者 的小細節），一直集中在列寧臉上 的線條，那表情看起來是那麼得意 ，但線條卻一直給我痛苦的感覺。 巴特說，影像的本質完全在於外表 ，無法有深入力，但是又召喚出我 們某種情感。如果真是這樣，這張 列寧相片的訴說著崇高的偉大，但 真正刺到我的是他臉上線條散發出 痛苦感，我會不斷的聯想他雖然笑 著，但線條卻隱藏著祕密，當時的 他到底在想什麼？他到底看到了什 麼？ 畫家劉春華是在文革時期畫出這幅 「毛主席去安源」，畫的是三十歲 的毛，自然不可能如列寧相片般得 意的笑，但這幅畫把毛澤東畫成修 長的年輕男子，有著聰明的外表， 和刻苦勤儉的個性（看看那行李和 油紙傘）。 但神聖偉大是不可必免的，對於油 畫我是一竅不通，不過「毛主席去 安源」和這張列寧像，明顯從觀看 的角度有異曲同工之妙，那奇怪的 手肘擺動姿勢，以及長袍下擺甩動 的不自然，就如同列寧的手和衣一般…. 而毛主席這幅畫最不可思議處在於人 物和景物的比例配置，人並非將其畫 在某條往安源的路途上，而是處於一 種雲深不知處的山林景色中，人如同 飄在天空，用山林的漂渺來塑造神聖的氛圍。 影像或是畫像一直是造神運動的方式 ，西方許多宗教氣氛的油畫最能表現 這個理念，「毛主席去安源」最知名 的樣板畫，後來居然九五年賣出幾百 萬人民幣的價格。我想畫本身是不具 價值的，但我想價值是出在於毛主席 這個人，和見證文革的歷史性吧 原出處:http://mypaper1.ttimes.com.tw/user/2893/file_combine.php?File=600843_2002-02-04_02-41-27 -- my image clipboard http://home.pchome.com.tw/movie/autumnmoonboy/ --

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