2001/5/19 練唱小音欣內容 ＿ˍ▁▂▃▄▅▆▇█ 威爾第女角面相 》█▇▆▅▄▃▂▁ˍ＿ ★ 本週小音欣以此張專輯Verdi Heroines 向大家介紹幾個威爾第筆下女主角的著名唱段； 以下按音軌順序，標以出處劇目逐一介紹，並以括號加註首演年代。 1. 《西西里晚禱》(1855)： 雖為法國主辦的世界博覽會所作， 背景卻是十三世紀的西西里居民反抗法國統治者。 此一宏大五幕歌劇對貫穿全劇的女高音有嚴苛要求： 女主角Elena肩負吃重唱份奮戰到最後一幕時 尚須戰迎這首輕快的波麗露舞曲〈謝謝你們，我親愛的朋友〉； 不但高低音各有關卡，快速音階和火花般的裝飾音群 亦在在考驗唱角功力。 2. 《唐卡羅》(1867)： 此作雖在長度上滿足了巴黎觀眾， 卻以沉重的悲劇取代了當時法國觀眾偏好的炫技花腔和芭蕾場景。 女主角Elisabeth所愛的是親王唐卡羅， 卻因政治因素需嫁給其父西班牙國王菲利浦二世。 在最後一次和愛人私下見面前， 她唱出這首〈知悉人世空虛的神啊〉， 回想過往在楓丹白露的美好時光； 而在悲痛之餘，只願終將以死求得安寧。 3. 《弄臣》(1851)： 在好色花心的Mantua公爵 以喬裝的學生身份告知其假名後， 弄臣那獨自在月光下 甜蜜回想方才與愛人相處光景的純潔女兒Gilda 唱出了〈親愛的名字〉， 溫柔地聲聲念出愛人的名字Gualtier Malde。 這首詠嘆調要求長顫音的穩定、短顫音的清晰、 以及長線條圓滿的維持， 是故雖原始為抒情花腔女高音角色， 長久來亦吸引眾多輕花腔女高音的投入。 4. 《阿依達》(1871)： 此一為慶祝蘇彝世運河落成之委託創作 採用了富麗的法國大歌劇形式， 壯觀的芭蕾舞、大合唱場景不一而足。 原貴為衣索比亞公主被俘後 淪為女奴的阿依達身陷三角戀情中， 在劇中此一著名的"尼羅河場景" 等待愛人埃及大將軍Radames， 唱出〈啊，我的祖國〉， 除藉以表現深愛祖國卻永難再見的悲苦， 之中亦包含此一傳統上為戲劇女高音的角色 整個唱分中最危險暴露的幾個高音c之一。 5. 《遊唱詩人》(1853)： 這裡選出的唱段是十九世紀早期歌劇 常見的二段式詠嘆調： 先是引介的一段宣敘調、浪漫曲等， 爾後再一段較活躍的曲子，通常是跑馬歌。 在這兒Leonora先告訴好友Ines 當初如何遇上遊唱詩人Manrico， 並且不顧Ines的忠告， 在接下來的跑馬歌〈我心被喚醒〉中， 繼續慷慨激昂地唱出她若不為她的遊唱詩人而活， 就是為他而死。 6. 《化裝舞會》（或譯《假面舞會》，1859）： Amelia由於被丈夫認為不貞， 在丈夫以死亡恫嚇之時， 哀求讓她再看兒子最後一次； 在這首〈在我將死之際〉中， 特別加入的大提琴獨奏尤其彰顯其中真摯動人的的情感。 7. 《西蒙．柯波拉》（或譯《父女情深》，1857）： 在創作此一政治勾心鬥角的陰沉歌劇時， 威爾第面臨現實生活困境，下筆也更顯沉重； 不過這首三元結構起的詠嘆調 〈星斗和海洋如此閃耀〉卻晶瑩細緻。 Amelia Grimaldi在等待愛人時 凝望由管弦樂團營造出陣陣水波的海洋； 雖然其中短暫模糊地回想起令人不安的童年回憶， 但曲末終歸平靜。 8. 《命運之力》(1862)： 威爾第筆下另一個著名的Leonora 唱出對愛人Alvaro的不渝至愛； 但由於造化弄人，永難再見， 於是祈求上帝能讓她終在死亡中獲得平安。 在這首〈主啊，賜我心安寧〉末了， Leonora並痛呼命運的詛咒（Maledizione! Maledizione!）。 9. 《奧泰羅》(1887)： 柔弱的Desdemona在遭Otello指稱不貞後， 由侍女Emilia相伴，在房中等候Otello， 唱出〈她哭泣著歌唱〉（即著名的〈柳之歌〉）， 之後則是威爾第最感人肺腑的旋律之一〈聖母頌〉， 向聖母祈禱，似乎早有將離人世的預召。 ☆ 進階聆賞曲目：《弄臣》、《遊唱詩人》、 《奧泰羅》、《命運之力》等全曲。 ☆ 介紹：峰聖2001/5/19 --

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