2001/5/19 练唱小音欣内容 ＿ˍ▁▂▃▄▅▆▇█ 威尔第女角面相 》█▇▆▅▄▃▂▁ˍ＿ ★ 本周小音欣以此张专辑Verdi Heroines 向大家介绍几个威尔第笔下女主角的着名唱段； 以下按音轨顺序，标以出处剧目逐一介绍，并以括号加注首演年代。 1. 《西西里晚祷》(1855)： 虽为法国主办的世界博览会所作， 背景却是十三世纪的西西里居民反抗法国统治者。 此一宏大五幕歌剧对贯穿全剧的女高音有严苛要求： 女主角Elena肩负吃重唱份奋战到最後一幕时 尚须战迎这首轻快的波丽露舞曲〈谢谢你们，我亲爱的朋友〉； 不但高低音各有关卡，快速音阶和火花般的装饰音群 亦在在考验唱角功力。 2. 《唐卡罗》(1867)： 此作虽在长度上满足了巴黎观众， 却以沉重的悲剧取代了当时法国观众偏好的炫技花腔和芭蕾场景。 女主角Elisabeth所爱的是亲王唐卡罗， 却因政治因素需嫁给其父西班牙国王菲利浦二世。 在最後一次和爱人私下见面前， 她唱出这首〈知悉人世空虚的神啊〉， 回想过往在枫丹白露的美好时光； 而在悲痛之余，只愿终将以死求得安宁。 3. 《弄臣》(1851)： 在好色花心的Mantua公爵 以乔装的学生身份告知其假名後， 弄臣那独自在月光下 甜蜜回想方才与爱人相处光景的纯洁女儿Gilda 唱出了〈亲爱的名字〉， 温柔地声声念出爱人的名字Gualtier Malde。 这首咏叹调要求长颤音的稳定、短颤音的清晰、 以及长线条圆满的维持， 是故虽原始为抒情花腔女高音角色， 长久来亦吸引众多轻花腔女高音的投入。 4. 《阿依达》(1871)： 此一为庆祝苏彝世运河落成之委托创作 采用了富丽的法国大歌剧形式， 壮观的芭蕾舞、大合唱场景不一而足。 原贵为衣索比亚公主被俘後 沦为女奴的阿依达身陷三角恋情中， 在剧中此一着名的"尼罗河场景" 等待爱人埃及大将军Radames， 唱出〈啊，我的祖国〉， 除藉以表现深爱祖国却永难再见的悲苦， 之中亦包含此一传统上为戏剧女高音的角色 整个唱分中最危险暴露的几个高音c之一。 5. 《游唱诗人》(1853)： 这里选出的唱段是十九世纪早期歌剧 常见的二段式咏叹调： 先是引介的一段宣叙调、浪漫曲等， 尔後再一段较活跃的曲子，通常是跑马歌。 在这儿Leonora先告诉好友Ines 当初如何遇上游唱诗人Manrico， 并且不顾Ines的忠告， 在接下来的跑马歌〈我心被唤醒〉中， 继续慷慨激昂地唱出她若不为她的游唱诗人而活， 就是为他而死。 6. 《化装舞会》（或译《假面舞会》，1859）： Amelia由於被丈夫认为不贞， 在丈夫以死亡恫吓之时， 哀求让她再看儿子最後一次； 在这首〈在我将死之际〉中， 特别加入的大提琴独奏尤其彰显其中真挚动人的的情感。 7. 《西蒙．柯波拉》（或译《父女情深》，1857）： 在创作此一政治勾心斗角的阴沉歌剧时， 威尔第面临现实生活困境，下笔也更显沉重； 不过这首三元结构起的咏叹调 〈星斗和海洋如此闪耀〉却晶莹细致。 Amelia Grimaldi在等待爱人时 凝望由管弦乐团营造出阵阵水波的海洋； 虽然其中短暂模糊地回想起令人不安的童年回忆， 但曲末终归平静。 8. 《命运之力》(1862)： 威尔第笔下另一个着名的Leonora 唱出对爱人Alvaro的不渝至爱； 但由於造化弄人，永难再见， 於是祈求上帝能让她终在死亡中获得平安。 在这首〈主啊，赐我心安宁〉末了， Leonora并痛呼命运的诅咒（Maledizione! Maledizione!）。 9. 《奥泰罗》(1887)： 柔弱的Desdemona在遭Otello指称不贞後， 由侍女Emilia相伴，在房中等候Otello， 唱出〈她哭泣着歌唱〉（即着名的〈柳之歌〉）， 之後则是威尔第最感人肺腑的旋律之一〈圣母颂〉， 向圣母祈祷，似乎早有将离人世的预召。 ☆ 进阶聆赏曲目：《弄臣》、《游唱诗人》、 《奥泰罗》、《命运之力》等全曲。 ☆ 介绍：峰圣2001/5/19 --

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