對很多人來說，他們的攝影經驗是從數位相機開始，但是陳綺貞說「對我來講，數位相機 才是新的東西，在我的觀念裡相機本來就只有底片，後來才出現數位相機。」同樣都在做 拍照這件事，數位相機以Live View輔助隨拍即看，底片機卻得瞇眼在觀景窗裡尋找視角 ，而且要等沖洗出來後，才會有顯像的驚喜，這是全然不同的拍攝經驗與觀看的方法。 繪畫式的攝影記錄 「我沒有把自己設定成玩家，只是把它當作抒發的工具，因為我不會畫畫，小學的寫生， 我看別人都畫得出中正紀念堂，我就是畫不出來，」對陳綺貞來說，拍照就像在彌補不會 畫畫的某種缺憾，也是一種表達一種情緒的出口，「當我看到某個景色，我沒有辦法把它 畫下來，可是拍照我可以拍到我要的角度，和我看這件事情的看法。」 記錄生活，不一定是作為自己到過哪裡的眼見為憑，它更可能體現的是拍攝者對現下生活 的關懷，那是一種經過思考的隨拍，「攝影對我來說，比較是從繪畫的角度出發，所以我 會很著迷一些有詩意的結構，或對我來講，裡面有些象徵性的構圖，或圖跟圖之間很微妙 的關連。」這些對拍攝視角的關照，在陳綺貞最新的單曲攝影，以及網路攝影展中都能嗅 出她想表達這些意向的企圖，她補充說道「過去我比較重視身邊的小事情，可是現在比較 在意的是外在環境給我的感受，跟我看世界的方法。」 不斷篩選的意義影像 她整理照片的方式也很特別，不是依照相機類型或拍照時間存放，她說「我會看非常非常 多次，會有不同的組合，依照不同的風格設定主題，它們這次會有一個資料夾，再看一次 又會有不同的資料夾，這次我覺得這幾張我特別喜歡，或者這幾張各自有關連，我會分出 這些系列，」單曲和網路攝影展的照片呈現，沒有任何文案輔助說明，因為這些都是她的 意義關連下的篩選，照片與照片間互為解釋，文字反而是冗贅的多餘。 陳綺貞玩相機也出攝影集，看到她的作品，很多人心裡都想問，到底是用什麼相機拍的， 她卻覺得「相機只是輔助當時的情緒反應，相機和底片的選擇，以及當時的心情和整個景 物，都是構成照片的原因，而不是只有畫面和相機這兩個東西而已。」她又補充說「當下 的感官敏銳度如果夠強烈，才是拍下這張照片最重要的誘因。」 底片機，是一種有限制的自由，「篩選已經在拍的過程中決定，」按下快門的瞬間，會變 成一種思考後的決定，也是琢磨自己現下感官敏銳度的基本練習。 --

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