对很多人来说，他们的摄影经验是从数位相机开始，但是陈绮贞说「对我来讲，数位相机 才是新的东西，在我的观念里相机本来就只有底片，後来才出现数位相机。」同样都在做 拍照这件事，数位相机以Live View辅助随拍即看，底片机却得眯眼在观景窗里寻找视角 ，而且要等冲洗出来後，才会有显像的惊喜，这是全然不同的拍摄经验与观看的方法。 绘画式的摄影记录 「我没有把自己设定成玩家，只是把它当作抒发的工具，因为我不会画画，小学的写生， 我看别人都画得出中正纪念堂，我就是画不出来，」对陈绮贞来说，拍照就像在弥补不会 画画的某种缺憾，也是一种表达一种情绪的出口，「当我看到某个景色，我没有办法把它 画下来，可是拍照我可以拍到我要的角度，和我看这件事情的看法。」 记录生活，不一定是作为自己到过哪里的眼见为凭，它更可能体现的是拍摄者对现下生活 的关怀，那是一种经过思考的随拍，「摄影对我来说，比较是从绘画的角度出发，所以我 会很着迷一些有诗意的结构，或对我来讲，里面有些象徵性的构图，或图跟图之间很微妙 的关连。」这些对拍摄视角的关照，在陈绮贞最新的单曲摄影，以及网路摄影展中都能嗅 出她想表达这些意向的企图，她补充说道「过去我比较重视身边的小事情，可是现在比较 在意的是外在环境给我的感受，跟我看世界的方法。」 不断筛选的意义影像 她整理照片的方式也很特别，不是依照相机类型或拍照时间存放，她说「我会看非常非常 多次，会有不同的组合，依照不同的风格设定主题，它们这次会有一个资料夹，再看一次 又会有不同的资料夹，这次我觉得这几张我特别喜欢，或者这几张各自有关连，我会分出 这些系列，」单曲和网路摄影展的照片呈现，没有任何文案辅助说明，因为这些都是她的 意义关连下的筛选，照片与照片间互为解释，文字反而是冗赘的多余。 陈绮贞玩相机也出摄影集，看到她的作品，很多人心里都想问，到底是用什麽相机拍的， 她却觉得「相机只是辅助当时的情绪反应，相机和底片的选择，以及当时的心情和整个景 物，都是构成照片的原因，而不是只有画面和相机这两个东西而已。」她又补充说「当下 的感官敏锐度如果够强烈，才是拍下这张照片最重要的诱因。」 底片机，是一种有限制的自由，「筛选已经在拍的过程中决定，」按下快门的瞬间，会变 成一种思考後的决定，也是琢磨自己现下感官敏锐度的基本练习。 --

※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.cc) ◆ From: 122.116.34.243