這部片在版上冷到不行 台灣票房也是當作沒上過一樣 但我還是很有責任感地首周就去看了 http://panoramatic.tumblr.com/post/132456204186/ 《聖杯騎士》是我今年最沒有驚喜的一次觀影經驗。這個前提並不是我對電影本身沒有驚 喜，而是這一部從後製到推出等了兩年半的電影，在導演Terence Malick前兩部作品《永 生樹》與《愛，穹蒼》的鋪陳之下，似乎可以完全預期《聖杯騎士》的路線走向。 同樣都是「愛」的主題，《永生樹》以家庭為背景打造宏大的規模與向度，《愛，穹蒼》 看似專注於一男兩女的情感糾葛，但是加入的宗教與環保議題又有突兀的美感，《聖杯騎 士》接續在後，除了主題仍然是關於「愛」，保留了《永》哲理與濃縮《愛》的迷茫，但 整體的故事敘事與鏡頭表達已經破碎、片段化到一個非常「馬力克」的程度， 電影主要描述一個好萊塢的編劇與其周遭圍繞的女子的瑣碎拼接，我不會用「故事」來統 整電影流程，是因為這部電影的敘事已經不在一般對於故事的想像範圍內。克里斯汀貝爾 飾演的男子的背景，是藉由他身邊的女子、家人的隻字片語所建構而成，電影跳接時間與 空間，將凱特布蘭琪飾演的前妻與娜塔莉波曼飾演有夫之婦的愛人與其他出現過的女人， 以及與弟弟、父親的關係以階段性的方式排列鋪排，所有外部的刺激都滿溢這部電影那種 若有似無的虛幻感，再加上Emmanuel Lubezki一貫的意境深長的詩意鏡頭催化下，這部電 影同時充滿了使人精神超脫與昏昏欲睡的兩極感受。 《聖杯騎士》沒有完整的敘事，或者導演泰倫斯馬力克也從來就沒有想在這部電影說出什 麼一個有頭有尾的故事，唯一在腦海裡打轉的情節，卻是旁白描述的那個王子尋找珍珠的 故事。從《永生樹》、《愛，穹蒼》到《聖杯騎士》，馬力克放棄了演化、宗教與冥想， 《聖杯騎士》只保留了三部電影共通的空無，這反倒讓人好奇下一部即將登場的新作《 Weightless》會是怎樣的風景。 這部電影究竟是一部長達兩個小時的循環廣告片，賣的不是產品也不是電影本身，是一種 碎裂的情感拼貼與視覺組合，無論你在這兩個小時裡的任何時刻先抽身，再回來看你都不 會錯過什麼，等到電影播放完畢，又預期再重複。 把這部片當成是居家或是博物館的背景影片，是不是一種奢侈的必需呢？ --

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